李玉娟+王羿

摘要：作為中國獨特的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，四季花紋樣在歷代的服飾、建筑、瓷器等許多領(lǐng)域中都有所表現(xiàn)，清末女裝上四季花紋樣裝飾更是常見。本文通過案例分析、分類對比等研究方法對清末女裝上四季花紋樣進行探究，將清末女裝上四季花紋樣裝飾工藝分為三種方法：刺繡、織造和彩繪。通過對以上三種工藝方式的研究，在學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)服飾文化的同時，探索傳統(tǒng)人文精神下的清末女裝裝飾審美，以期為能將其裝飾工藝方法借鑒于現(xiàn)代服飾紋樣裝飾工藝、服務(wù)于當(dāng)下的創(chuàng)新設(shè)計做理論梳理。

關(guān)鍵詞：清末女裝 四季花紋樣 刺繡 織造 彩繪

引言

清末在服飾上推崇繁飾風(fēng)尚，達到了裝飾的極致，呈現(xiàn)出紛繁的狀態(tài)，女裝上的紋樣裝飾精美華麗、繁縟纖巧，也是中國歷代花卉紋樣展現(xiàn)最為豐富的年代，其中四季花紋樣更是豐富多彩，工藝繁復(fù)。四季花紋樣是指在同一圖案中或在同一件載體上出現(xiàn)的能夠代表春夏秋冬四季的花卉紋樣（圖1）。這種紋樣巧妙地利用花卉漢語名稱的諧音以及依據(jù)其在人類意識中形成的優(yōu)質(zhì)品性、傳說中的寓言典故來寓意美好的吉祥祝福。傳統(tǒng)四季花紋樣在清末女裝中發(fā)揮著重要的角色，其所蘊含的福、祿、壽、喜、財、安、吉、和、食、全等的吉祥寓意一直是人類普遍追求的愿望，給人們帶來精神上的寄托和安慰。清末女裝從縫制服飾的面料來分，分為兩種，一種是以刺繡面料為主制作的服飾，一種是以織造面料為主制作的服飾，而服飾上的四季花紋樣也一般都是通過織和繡的工藝來表達，也有通過織和彩繪結(jié)合來裝飾服飾的。

一、刺繡

我國的刺繡藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，發(fā)展到清代為鼎盛時期。清末紡織品種類繁多，絢麗多彩，其本身紋樣精美，變化無窮，刺繡也在這些紡織品上大放異彩。清代刺繡運用之廣針法之妙，繡工之精巧，為歷代所不及。而隨著刺繡的發(fā)展，形成不同特色的地方體系，著名的有蘇繡、京繡、蜀繡、粵繡、湘繡、魯繡等，其中又以蘇繡，湘繡，粵繡，蜀繡后被合稱為“四大名繡”，“四大名繡”中蜀繡、蘇繡、粵繡的繡品在多以服裝服飾及軟片為主，湘繡品種多以桌裙椅披、被面、鏡心為主。刺繡在素色緞、綢、紗等面料上施針，不僅能夠傳達出圖案的吉祥寓意，也通過運針的技法展現(xiàn)絲線的質(zhì)感和光澤，具有立體感，紋樣靈活多變，暈色自然，這恰好也能迎合清末時期女裝追求奢華、體現(xiàn)個性的風(fēng)尚。

（一）蘇繡

蘇繡飽滿，在清中晚期已經(jīng)是四大名繡之首。其以針腳細(xì)密，色彩典雅為其特點，工藝講究平齊細(xì)密，勻順和光，多采用分面推暈的方法，具有濃郁的裝飾性。圖2中的晚清石青緞彩繡花蝶女袍整身刺繡為蘇繡，構(gòu)圖飽滿，色澤艷麗，水路清晰明顯，規(guī)整又不失活潑，盡顯華麗。蘇繡與蜀繡不同，它是由圖案外圍，由內(nèi)而外，層層推進，重疊較少。針腳密集，紋路層次清晰。葉子分為兩半繡，先繡外圍輪廓一種顏色的半個葉子，再繡中間另外一種顏色，內(nèi)深外淺或內(nèi)淺外深，有明顯水路?；ò曛g喜歡用深色隔開來體現(xiàn)立體感?；ǘ溆袕膫?cè)前方觀看的效果（圖3）。清代晚期，蘇繡普遍使用打籽繡，一般主體圖案用打籽繡，其他用平繡、平金來繡。

（二）蜀繡

蜀繡以成都為中心，以用線工整厚重，設(shè)色明快，而受到人們的喜愛，最早見于西漢，其最大的特點為常用綠紅顏色。清代早期沒有水路的，19世紀(jì)以后開始留有水路。到了清晚期，隨著其他繡種的崛起、市場競爭等因素，多數(shù)做工粗糙。葉子采用半葉深色，半葉淺色的繡法是蜀繡獨有的工藝方法（圖4、5）。其先繡深色，再繡淺色，最后繡中間的過渡色?；ǘ溆袕膫?cè)后方觀看的效果（圖4、5）。蜀繡運用綠色較多紅色較少，色彩濃郁而泛黃。在色彩方面，其五彩繡不注意實物的真實性。黑藍(lán)是蜀繡的三藍(lán)繡法獨有的色彩。蜀繡構(gòu)圖規(guī)范，線條較細(xì)，分布松散。牡丹花花心突起，蝴蝶翅膀比其他繡種狹長，清晚期減短一些。

（三）粵繡

粵繡精細(xì)，又稱廣繡，其葉子也不分兩半繡，清末生產(chǎn)量較大。其針法按照實際景物的特點施針，用針靈活，需要過渡顏色時，和湘繡的方法相似，拉長針距，層層推進?；浝C用色接近實物，紅色很少使用，繡品多以灰綠色為主，加少量的黑和紅點綴?；浝C有一個顯著的特點：開光，即四周有規(guī)則的圖案，中間留的空白處稱之為“開光”。圖6為清晚期女服局部，繡有四季花紋樣，種類繁多，但工藝精細(xì)，有“開光”，是粵繡的典型代表。

二、織造

清末女裝除了用刺繡工藝?yán)C制四季花紋樣外，縫制服飾的織造面料上也會織出各種花卉紋樣。這種類型的清末女裝衣身多數(shù)只有一種或者兩種花卉，但是袖口、衣襟、底擺、開叉搭配使用刺繡來豐富服飾紋樣，因此一件織造面料的清末女裝上出現(xiàn)代表四季的四季花紋樣也是很常見的。清末女裝常用的織造面料有緞、綢、絹、布、絨、帛、紗、絹、錦等。清末女裝上四季花紋樣在織的工藝體現(xiàn)可以分為兩種情況，一種是緞、綢、紗、錦等織物上，一種是緙絲工藝。

（一）緞、綢、紗、錦等織物

以緞綢紗等面料制作的清末女裝中，面料多織造一種或者兩種花卉，四季花紋樣多變現(xiàn)于服飾的衣邊裝飾上。如《清代后妃氅衣圖典》中整理了織造面料制作的75件氅衣，其中8件氅衣飾有四季花紋樣。在這8件服飾中雖然是織造的面料縫制而成的氅衣，但是其中有3件是通過刺繡來繡制四季花紋樣的，衣邊裝飾為四季花紋樣，衣身上一般是團龍紋，并不是四季花紋樣。有1件是在暗花緞上織造荷花紋樣，邊飾其他季節(jié)的紋樣，共同組成四季花紋樣（圖7），剩余4件是緙織四季花紋樣。

在清末時期，由于國力衰弱，服飾上織錦的運用逐年減少。妝花是南京云錦中織造工藝最復(fù)雜的品種。筆者在2016年6月張信哲拍賣會有幸見到一件妝花緞的氅衣，服飾精美，做工精細(xì)（圖8、9）。妝花是織造技法的總稱，這種技法變化自由，織工精細(xì)，繁而不亂，色彩濃艷鮮亮，絢麗而協(xié)調(diào)。該服飾為清晚期少見的妝花緞氅衣，此妝花緞在緞地上織出彩色花紋，構(gòu)圖大方，色澤高雅，神態(tài)形象逼真，酷似天成，具有大自然的鮮活之美，為清代晚期妝花緞的精品。其服飾衣料以藍(lán)色緞地，采取妝花織物所特有的“挖花”工藝技巧織造蜀葵、西番蓮、海棠折枝花卉紋?；y為四方連續(xù)排列，蜀葵和西番蓮組合紋樣為一個循環(huán)的單位紋樣，織物輕薄柔軟，花紋清晰規(guī)整，醒目突出，具有立體感。endprint

（二）緙絲工藝

除了緞、紗、綢、錦等織物外，緙絲面料也是清代女裝夏季常用的面料。緙絲面料的織造較為繁復(fù)，所謂“一寸緙絲，一寸金”，可見其工藝之復(fù)雜，織物之珍貴。南宋時期是中國緙絲的黃金時代，當(dāng)時的緙絲已經(jīng)由裝飾用品發(fā)展成為獨立的藝術(shù)品種。緙絲在明代已有鳳尾戧等多種技法，清代以蘇州緙絲最為有名。緙絲的編織方法不同于刺繡和織錦，它是將本色經(jīng)線先固定在織機上，然后用小梭子按照花紋分塊織造，緯線并不貫穿整幅畫面。所以呈現(xiàn)在人們面前的緙絲，當(dāng)花紋碰到垂直的經(jīng)線時，就有斷痕的現(xiàn)象，乘空而看，像尖刀刻鏤一樣，俗稱“通經(jīng)段緯”。緙絲在緙法上主要有三種辦法：第一種是“摜”的戧色法：兩種或兩種以上的配織，稱之為戧色。所謂“摜”的戧色法就是講兩種或者兩種以上相鄰色彩的不同顏色根據(jù)花紋輪廓走向順序緙絲的方法。其中包括“結(jié)”的戧色、長短戧、參合戧、包心戧等。第二種是“構(gòu)”緙法：即在紋樣邊緣以另一個顏色的絲線構(gòu)緙出溝邊線。有單股絲線構(gòu)緙和雙股絲線構(gòu)緙，主要是起調(diào)和色階及花紋界劃清楚的作用。第三種是“搭梭”：通過搭梭來補救斷痕裂縫過于明顯的現(xiàn)象，將斷縫兩邊的小梭互相來回搭—下，繞過對方花紋區(qū)內(nèi)的一根經(jīng)線。晚清出現(xiàn)“三蘭緙絲”以及“水墨緙絲”。“三蘭緙絲”以及“水墨緙絲”均是在淺色地子上進行緙織并用白色構(gòu)邊或深色構(gòu)邊，只不過顏色不同。“三蘭緙絲”是用深蘭、品蘭、月白三色退暈的戧緙方法，緙成各種花卉，而“水墨緙絲”則是用黑、深灰、淺灰三色。這是晚晴時代的流行色，頗有文靜雅致的感覺。圖10中該襯衣以杏黃色為背景，搭配三藍(lán)色，緙織蘭花、桃花、玉蘭、牡丹、荷花、繡球花、月季、桂花、山茶花、菊花、百合、梅花等代表四季的花卉紋樣以及葡萄、蝴蝶、佛手等紋樣，通過皮球花的紋樣組織形式，設(shè)色淡雅，寓意富貴吉祥、多福多子，為了防止裂痕過于明顯，采用了“搭梭”的緙法。

三、彩繪

清末女裝彩繪的工藝通常和織造工藝搭配使用或者單獨使用。彩繪服飾的面料一般比較平滑。在繪制四季花紋樣的裝飾服飾時通常既保持面料的柔軟度，又注重其實用性。為了藝術(shù)效果更加逼真，服飾局部用彩筆加繪，生動形象，吸取工筆花卉暈色方法，顏色由深到淡，自然豐滿。清末女服上四季花紋樣通過彩繪來繪制可以降低成本。如清中晚期緙絲使用范圍闊大，需用量增加，但是緙絲工藝細(xì)膩精湛，成本極高，因此不僅欣賞性作品大量加筆墨敷彩渲染，為了方便而且降低成本，各種服飾和其他日用品也用筆墨暈染，甚至有的只緙絲花紋輪廓線，色彩大部分都用筆描繪，失去了緙絲原有的特點，如圖11。該同治時期的襯衣上，四季花紋樣中海棠、蘭花、荷花、菊花、梅花的枝葉和花朵均用緙絲工藝的“搭梭”緙制形制，在此基礎(chǔ)上彩繪出葉子的葉脈、花瓣間的間隔及各部位的深淺層次，繪制細(xì)致，深淺接近自然。

結(jié)論

總之，清末女裝上四季花紋樣裝飾工藝做工細(xì)致考究，設(shè)色和諧。刺繡精致細(xì)膩，裝飾性強；織造紋樣花紋清晰，質(zhì)地致密精致；刺繡、織造輔以彩繪，更使得四季花紋樣顏色深淺過渡自然，活靈活現(xiàn)。這些精美豐富的四季花紋樣工藝造型都值得我們?nèi)ダ^承和發(fā)揚，在將其運用于當(dāng)下服飾設(shè)計時，應(yīng)該在不打破四季花紋樣傳統(tǒng)吉祥寓意的情況下，結(jié)合現(xiàn)代化的工藝方法并加以創(chuàng)新，使其成為一種新的更有價值的藝術(shù)載體。endprint