江潔

【摘 要】重慶中國(guó)三峽博物館館藏陳淳《四季花卉冊(cè)》是其寫意花卉的精品。水墨生動(dòng)雅潔，設(shè)色素凈有味，筆墨運(yùn)轉(zhuǎn)之間各得其意趣。此件畫冊(cè)先后經(jīng)勵(lì)宗萬(wàn)、汪士元及李政遞藏，在抗戰(zhàn)時(shí)期隨民間文物西遷傳入重慶。

【關(guān)鍵詞】陳淳 寫意花卉 鑒賞 流傳經(jīng)過(guò)

陳淳（1483—1544），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人，江蘇蘇州人。能詩(shī)文，擅書法，尤精繪畫，與徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”。師從文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫意花卉，能自成一家，繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥畫作出了重要貢獻(xiàn)。

重慶中國(guó)三峽博物館收藏的陳淳《四季花卉冊(cè)》正是其寫意花卉的精品，該冊(cè)畫心縱31厘米，橫53厘米，絹本，共計(jì)8開，是陳淳中晚年之作。圖繪春之水仙、芍藥，夏之山梔、風(fēng)荷，秋之秋葵、石榴，冬之蒼松、寒梅。其中五幀淡墨，三幀設(shè)色。水墨生動(dòng)雅潔，設(shè)色素凈有味，筆墨運(yùn)轉(zhuǎn)之間草木花卉各得其意趣。先后經(jīng)謝稚柳、啟功、劉九庵、徐邦達(dá)諸位先生鑒定為一級(jí)文物，其中徐邦達(dá)先生更是認(rèn)為此冊(cè)是陳道復(fù)的“標(biāo)準(zhǔn)真跡”“精品”。

本文試分幀賞析如下。

一、水仙圖

此幀僅以墨筆雙鉤繪水仙兩叢，一前一后，以墨色濃淡分之。花叢隨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿綽約，氣韻生動(dòng)?；ㄈ~用筆圓轉(zhuǎn)流暢，筆勢(shì)墨色均富于變化，如行云流水，灑脫自然。花簇用筆短促，以淡墨烘染出水仙金盞銀盤之姿。整幅畫寥寥數(shù)筆，卻神形具備。冊(cè)頁(yè)右側(cè)落“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”“白陽(yáng)山人”白文方印，左下角有收藏章“衣園觀玩”白文方?。▓D1）。

二、芍藥圖

此幀設(shè)色繪白芍藥一枝，以綠色點(diǎn)染的枝葉從畫面左下方伸出，花葉分布有序，淡墨層疊勾勒的繁復(fù)花朵盛放于畫面正中，正是典型勾花點(diǎn)葉畫法。枝干顏色、濃淡、層次富于變化，用筆柔韌而有彈性。葉片以淡綠點(diǎn)染，再施以略深的綠色，最后以深綠色勾出葉脈。雖然整幅圖畫只用了淡墨和綠色兩種顏色，看起來(lái)卻光華燦然，生機(jī)勃勃。畫面右側(cè)書“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”“白陽(yáng)山人”白文方印，左下角鈐收藏章“竹溪居士”朱文方?。▓D2）。

三、山梔圖

此幀純以水墨繪山梔一叢，采用勾花點(diǎn)葉之法，山梔形象生動(dòng)。用筆率意灑脫，渲染準(zhǔn)確，生機(jī)盎然。畫面右側(cè)書“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”“白陽(yáng)山人”白文方印，左下角鈐收藏章“教忠堂”朱文長(zhǎng)方印（圖3）。

四、風(fēng)荷圖

圖繪墨荷一枝，蘭草一叢，臨風(fēng)飄逸。布局采用對(duì)角線滿構(gòu)圖，由左下而發(fā)，蘭葉、荷花延伸至右上角。蘭葉、荷枝作沒骨法，瀟灑靈動(dòng)，線條優(yōu)美。一朵墨筆勾勒的白荷盛放于墨染的荷葉之上，本來(lái)應(yīng)該是頭重腳輕的構(gòu)圖卻因幾筆蘭葉的飄動(dòng)而顯得平衡靈動(dòng)。畫面右下角落“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”白文方印，左上角鈐收藏章“竹溪秘玩”朱文方?。▓D4）。

五、秋葵圖

圖以設(shè)色小寫意繪秋葵一株，純以沒骨法，用色鮮麗?；ò瓴糠钟妹鼽S色點(diǎn)染，水汽氤氳，體現(xiàn)花瓣嬌艷質(zhì)感?；ㄈ~部分用筆迅疾以體現(xiàn)葉形的鋸齒感，以朱紅色點(diǎn)出花蕊，整個(gè)形態(tài)造型準(zhǔn)確生動(dòng)。細(xì)線體現(xiàn)了作者深厚的寫生功底。畫面左側(cè)款“道復(fù)”，下鈐“復(fù)父氏”“白陽(yáng)山人”白文印，右下角鈐收藏章“衣園”白文長(zhǎng)方印（圖5）。

六、石榴圖

此幀以設(shè)色沒骨法繪石榴一枝，對(duì)角線構(gòu)圖，由畫面右上角向左下方延伸。畫心上方伸出旁枝掛未成熟的紅果兩枚，中部偏右掛著成熟后微微裂開的石榴果，露出里面飽滿的果粒。繪制精細(xì)，設(shè)色雅潔，枝葉用筆迅疾，而果實(shí)筆法細(xì)膩，色彩極富變化。畫面右側(cè)落“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”“白陽(yáng)山人”白文方印，左上角鈐收藏章“衣園審定”白文方印（圖6）。

七、蒼松圖

此幀以水墨寫意蒼松一株，老干虬蟠，如蛟龍翻騰，翠葉疏朗，如蒼虬翠壁。以淡墨破鋒繪樹干，用筆如草書，迅疾而見飛白。松針以濃墨為之，亂中有序，根根分明，僅以墨色寫出了松葉蒼翠之意。畫面左側(cè)落“道復(fù)”款，下鈐“復(fù)父氏”白文方印，右上角鈐收藏章“衣園珍藏”白文方?。▓D7）。

八、寒梅圖

圖以水墨繪寒梅一株，枝干蟠曲虬勁，白梅紛繁怒放。淡墨側(cè)峰寫枝干，運(yùn)筆如草書，以飛白體現(xiàn)梅花枝干的斑駁之感。梅花用筆繁復(fù)，淡墨濕筆鉤出花瓣的飽滿嬌嫩，濃墨體現(xiàn)花萼的厚重質(zhì)感。氣韻生動(dòng)，造型準(zhǔn)確。而畫面大幅留白與下方喧鬧繁復(fù)的花朵相對(duì)，顯出蕭疏冷寂之感。左上角款“陳道復(fù)”，下鈐“復(fù)父氏”白文方印，右下角鈐“陳氏道復(fù)”白文方印。畫面右側(cè)從上到下鈐收藏章“大妙”朱文圓印、“衣園居士”朱文方印、“教忠堂藏”白文方?。▓D8）。

通觀全冊(cè)，如特寫般截取了花枝最美的片段，如微風(fēng)初揚(yáng)，如新蕊初綻。小寫意筆法灑脫流暢，甚至有些如行草飛白，但造型相對(duì)于之后徐渭的大寫意花卉卻顯得異常精準(zhǔn)。這反映出陳淳對(duì)寫生的態(tài)度，以及寫生與寫意的統(tǒng)一，即“寫物之生意”。陳淳曾在《平安富貴圖軸》（廣東美術(shù)館藏）自題：“余自幼好寫生，往往求為設(shè)色工致，但恨不得古人三昧，徒煩筆研，殊索興趣。近年來(lái)老態(tài)日增，不復(fù)能少年馳騁，每閑邊輒作此藝，然已草草水墨?！边@里我們看到的是一種如書道般的“熟而后生”，先求寫生，而后寫意，意到而情適。

在《寒梅圖》的左側(cè)裱邊有跋文兩段：第一段“盱臺(tái)汪士元觀”，下鈐“汪士元”白文方??；第二段“民國(guó)十九年購(gòu)于故都，李政并記”，下鈐“李二名政”白文方印。結(jié)合之前各頁(yè)上的收藏章，可約略知此冊(cè)的收藏情況。

由“衣園觀玩”“衣園審定”“衣園珍藏”“竹溪居士”“教忠堂藏”等收藏章可知此冊(cè)曾為清代藏書家、書畫家勵(lì)宗萬(wàn)收藏。勵(lì)宗萬(wàn)（1705—1759），字滋大，號(hào)衣園、竹溪居士，直隸靜海人。清代收藏家，曾為乾隆詞臣，參與編撰《秘殿珠林》。勵(lì)宗萬(wàn)的祖父勵(lì)杜訥、父親勵(lì)廷儀均以善書知名，并曾入值南書房。作為顯赫一時(shí)的文化世族，勵(lì)家富于收藏。勵(lì)宗萬(wàn)曾向乾隆供奉出許多自己所藏的書畫珍品，其中有3幅經(jīng)乾隆品賞、臨仿。經(jīng)其收藏的作品，也受到了清內(nèi)府的重視，在《石渠寶笈》初編中都是上等，可見勵(lì)宗萬(wàn)精于品鑒、富于收藏。民國(guó)之后，此畫冊(cè)經(jīng)清末北京書畫鑒賞家、收藏家汪士元之手。汪士元（1877？—1935？）字向叔，安徽盱眙人。張伯駒在《北京清末以后之書畫收藏家》中對(duì)他推崇備至，言其“眼力既佳，選擇尤精，故所收少有贗跡”，又云汪氏收藏“共宋元明清書畫一百三十八件，……均系紙本精品”。或許因汪士元只收藏紙本文物，故此件不在汪氏所著《麓云樓書畫記略》中。此冊(cè)后于民國(guó)十九年（1930）被李政從北京買去，李政其人待考。此冊(cè)或?yàn)榭箲?zhàn)時(shí)期為避兵燹而西遷重慶，1954年由重慶市婦聯(lián)移交重慶市博物館（重慶中國(guó)三峽博物館前身）收藏。endprint