鄭知淵

最近我在瀏覽淘寶網(wǎng)站時，從那些密密麻麻，光鮮溜滑的商業(yè)照片的裂縫里截獲到一些新奇、怪誕、令人印象深刻的商品照片，它們潛伏于購物網(wǎng)站的圖片湍流之中。這些照片的拍攝方式與其說簡潔明確，不如說簡陋單調(diào)之極，然而這種極致的單調(diào)仿佛是在堅定地拒斥一切與事實無關(guān)的虛偽，粗暴直白的鏡頭里處處是真實鮮活的現(xiàn)場。在相機強大的復制能力下，那些匿名者拍攝的影像商品，繁衍出無限變換的類型影像，像一串等待分裂的影像細胞。這些照片里有一種毋庸置疑的原始力量，席卷了我們對當代商業(yè)攝影風格的固有認知。

在普遍現(xiàn)有的作為產(chǎn)業(yè)的商業(yè)攝影認知套路里，影像一般會有這樣的狀態(tài)：商品在精心修飾過的、令人愉悅的或極具戲劇性的模擬光線中閃耀著；一種被馴服的秩序安排著所有物品的排列關(guān)系；模特以一種被設定的優(yōu)雅姿態(tài)，極具表現(xiàn)力的神情，強行虛構(gòu)某種被大眾憧憬的生活情境。美麗的事物好像總與美麗的人在一起，擁有美好的物品必定預示著擁有美好的未來。這樣被植入的邏輯營造出的影像是對實體的假想化，真正的現(xiàn)實被覆蓋，被虛構(gòu)。我們的觀看意識就這般潛移默化地被形成。在這樣的意識里，真實被大量的符號、意識形態(tài)所稀釋并清除，我們正被執(zhí)行著去幻想。

如果只是把我搜索到的這些商品照片與那些成功的商業(yè)作品作比較的話，區(qū)別它們其實也是非常容易的事，這些照片的風格確實太過另類了。究竟是什么在吸引我，讓我感受到一種怪異的真實與好奇呢？在淘寶網(wǎng)的部分商品里，總會出現(xiàn)這樣一類人：他們外形普通，身份不明，幾乎沒有顯耀的特征。他們并非形象代言，卻似乎常常不斷穿插在各類商品之間，去成為一種功能化對比的參照物。他們直接使用自己的身高，使用自己的體重，極其原始地映襯著商品的實際能力與外形。特別是“關(guān)公像”這組照片。上百張不停來回切換現(xiàn)實背景的照片中，是由各種材質(zhì)、大小、造型的關(guān)公塑像，以及在塑像旁邊，或側(cè)面站立，或背面站立著的人組成。每一張照片所要說明的物品特性都再明確不過。人作為尺寸基準被直白地放置在關(guān)公塑像的一側(cè)，向觀者明確塑像的真實尺寸無誤。除此之外這些照片應該不再有其他目的了。但正是照片中的人把自身“降格”為一種參照物，成為一塊望不到過去與未來的石頭，這樣在長久重復的注視中，觀者的思維在辨識人物的身份與參照物的功能所形成的兩難間徘徊。而那座蘊含著中國傳統(tǒng)社會眾多文化符號于一身的、充滿戲劇性和儀式感的關(guān)公塑像，也在反復對照與觀看中趨于崩解與虛無，甚至反向扮演起參照物的角色。這種互為反轉(zhuǎn)的多重形象，使已迷失的主體視線失去了利用某種幻想去占據(jù)對象的可能。一切已被重置，看與被看發(fā)生了顛倒。攝影似乎回到了更為原始的階段。關(guān)公塑像與一旁站立的人物等價的呈現(xiàn)在照片里。相機用最本能、最樸質(zhì)的功能去接收事物，復制形象。至此這些照片有機會擺脫原有的意圖，成為一種自主性媒介。而如此純粹的攝影似乎總是有能力背叛其拍攝者的意識，攪動我們的思維，并將無意識的世界投擲到觀看者的面前。

（全部圖片素材來自淘寶網(wǎng)）