劉勝男

摘要：唱歌發(fā)聲的正確與否，是決定演唱者所演唱的歌曲是否動聽的關(guān)鍵因素。對于如何樹立唱歌發(fā)聲的整體感這個問題，接下來我將從歌唱中所要用到的器官講起，然后我會給大家介紹呼吸和換氣的方法，喉頭的位置還有唱歌時情感的把握。

關(guān)鍵詞：歌唱 整體感 呼吸方法 情感把握

一、引言

歌唱的起源早于任何的文明，是我們所掌握的最古老的語言，給世間萬物帶進了美好的時空。呼吸是我們與生俱來的“動作”，只有到了生命最后一刻我們才會“完全靜止”。這兩種最古老事物之間存在千絲萬縷的聯(lián)系，呼吸方式、進出氣量、換氣的速度等等的因素都會對歌唱有很大影響。所以我們要對歌唱的發(fā)聲有一個總體的把我，才能使自己的演唱技巧越來越純熟，在藝術(shù)的道路上越走越遠。

二、歌唱中的器官

高中的物理課本上寫著，聲音是通過震動產(chǎn)生的，從聲學(xué)角度來說，發(fā)生源與振動源是產(chǎn)生聲音的兩大要素。被震動的物體稱為發(fā)生源，而作用于物體的力被稱為振動源?？諝獗蝗宋?，然后擠壓空氣產(chǎn)生氣流，氣流引起聲帶震動，所以有呼吸產(chǎn)生的氣息是發(fā)聲的能源。呼吸是歌唱的動力源，氣息是發(fā)聲與歌唱的基礎(chǔ)和前提。

我們都知道肺是一個具有彈性的氣腔，是人體儲存空氣的容器。由無數(shù)的肺泡組成。在肺泡不斷地的收縮與擴張之中，空氣被吸入又被擠壓出。從肺泡出來的空氣進入支氣管，最后進入氣管。值得一提的是，在呼吸過程中由于肺部本身不會擴張與收縮，我們是通過控制胸廓、各呼吸肌、肋間肌、腹肌和膈肌來完成整個呼吸過程。通過改變呼吸方式來達到對氣息的控制，實際上是對肌肉的控制來實現(xiàn)的。在歌唱時我們通過自我調(diào)整，使各呼吸肌之間相互配合，最終達到平衡。

三、如何建立發(fā)聲時的整體感

了解了發(fā)聲的器官，就為建立整體的發(fā)聲提供了科學(xué)的理論基礎(chǔ)。實際上唱歌是一門難以掌握的藝術(shù)，是一種在不斷聯(lián)系之后沉淀出來的技巧。我會從三個方面向大家簡單的介紹，在建立整體感時所需的幾個因素。

（1）正確的呼吸方法

呼吸對于我們來說是再簡單的不過的活動了，但是歌唱時的呼吸方法卻是一門學(xué)問，或者說是一門藝術(shù)。根據(jù)不停的音樂，運用不同的調(diào)節(jié)氣息的方法。通過平時刻苦的練習(xí)，加強對肌肉的控制。掌握科學(xué)合理的呼吸方法，是從事唱歌事業(yè)的基礎(chǔ)與前提。下面我將向大家介紹“胸腹式聯(lián)合呼吸法”。這種呼吸方法是美聲認可的呼吸方法之一。其優(yōu)點在于吸氣比較深，氣息充足且平穩(wěn)，容易控制，有明顯的呼吸支點?？焖傥鼩饩徛暮魵?，將雙肩盡量打開胸腔有意識地擴張挺胸抬頭，吸氣時腹部略鼓，兩肺底部的隔膜自然向下，氣息自然進入胸腔。在呼氣的時候，注意腹肌不要用力擠壓，放松緩慢呼出但是要有意識控制氣息平穩(wěn)。胸腔始終保持住擴張狀態(tài)。

（2）唱歌要用正確的喉位

在歌唱時，喉部的運用至關(guān)重要。但是喉部的運用又是一件非常困難的事，許多人在練習(xí)時總會出現(xiàn)這樣那樣的問題。有些人在發(fā)聲時喉頭不論升還是降，舌顎肌都不感覺有緊張感，下巴不硬也不突出，這樣唱出的聲音會有一種憋悶感。還有的人無論是提后還是壓喉，都特別緊張肌肉一直保持緊繃狀態(tài)，這樣一直的肌肉緊張，不僅會使聲音變得不真實，還會更易疲勞損傷肌。唱歌時喉頭的位置沒有硬性規(guī)定。帶有自然的面部表情、半張口深吸氣時的較低的喉頭位置就是正確的。但是每個人有存在單體的個異性，所以要勤加練習(xí)，在不斷的嘗試中尋找適合自己的喉位。

（3）熟練運用歌唱中的換氣方法

在歌唱的時候換氣是必然存在的，沒有人能一口氣從頭唱到尾。換氣的方法一般可以分成兩類，常規(guī)換氣和小換氣。在間奏、休止、樂句結(jié)束等地方進行換氣，屬于常規(guī)換氣。而在唱一些節(jié)奏比較快的歌的時候，或因為一些其他原因，導(dǎo)致氣息不夠了，強迫換氣就是我們所說的小換氣。需要小換氣時，我們一般采用的是“驚訝式”的換氣方式。那么什么是“驚訝式”換氣法。人們在受到驚嚇時，人的集體反應(yīng)是快速的吸氣。這種吸氣及急速程度又深。在唱歌時，如果感覺氣息不夠用，需要進行小換氣，就要找這種受到驚嚇吸氣的。感覺。使呼吸肌肉群瞬間迅速收縮，胸腔快速擴張，肺部迅速充氣，來解決唱歌氣息不足的問題?！绑@訝式”是歌唱換氣技巧中的基礎(chǔ)，需要通過不斷地練習(xí)才可以掌握。

（4）把情感與氣息相結(jié)合

在音樂的的世界，世界上的一切都是那么的美好。我愿意將音樂看做是一種可以觸動靈魂的的力量。不同的音樂會使我們有不同的感覺。每一首歌曲都有屬于自己的感情基調(diào)，演唱者通過自身對歌曲的理解，運用趕超的演唱技巧如：高音的演唱、花腔的演唱、長音的的演唱、跳音的演唱等，將氣息與感情基調(diào)相結(jié)合，達到聲情并茂的效果。僅僅有演唱技巧是四、結(jié)束語

音樂是沒有邊界的，無論是誰，貧窮或是富有，卑賤或是高貴，工人或是律師，是英雄或是懦夫，總統(tǒng)還是超級明星，懂可以從音樂中找到屬于自己的那一方天地。我們可以暫時放下自己的一切，在音樂的海邊，拾起童年夢里見過的最美麗的貝殼。我和慶幸自己可以已演出者的身份，為別人帶來快樂，給這個黑白的世界涂上一絲色彩。

參考文獻

[1]孫雅婷.歌唱發(fā)聲的基本知識[J].時代報告：學(xué)術(shù)版.2015 （8） ：184

[2]劉才喜.論氣息點、發(fā)聲點及位置點在歌唱發(fā)聲練習(xí)中的運用[J].北方音樂.2017 ， 37 （3） ：61

（作者單位：合肥演藝股份有限公司歌舞團）

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