桂小川

木刻版畫是中國美術(shù)的一個(gè)重要門類，其獨(dú)特的刀味與木味使它在整個(gè)文化藝術(shù)史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值和地位[1]。它是一種獨(dú)特的藝術(shù)，以刀代筆，粗狂又別具力量，以木板為媒，用減法作畫?？痰对谀景迳峡坛龊圹E，痕跡的合理組織構(gòu)成肌理效果，在木刻版畫中占有重要地位。

肌理是指物體材料表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、凹凸不平、粗糙平滑的紋理變化。木刻的肌理則是木刻作品里最重要的表達(dá)語言，繪畫中的肌理是自然肌理與人為肌理的結(jié)合，是美術(shù)作品中重要的構(gòu)成元素，通過運(yùn)用不同的肌理效果不僅能使描繪物具有質(zhì)感和力量感并且畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊。同時(shí)肌理也是一種形式，與內(nèi)容構(gòu)成辯證關(guān)系，在兩者的辯證關(guān)系中，容決定形式，形式必須適合內(nèi)容，有什么樣的內(nèi)容就要有與其相應(yīng)的形式。所以肌理這種形式需要為畫面內(nèi)容服務(wù)，需要畫面內(nèi)容來決定什么樣的肌理最合適，最能表達(dá)出畫面內(nèi)容的靈魂和創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。

木刻肌理是創(chuàng)作者對設(shè)計(jì)物表面紋理特征感受的主觀表達(dá)，有很強(qiáng)烈的主觀性 [2]。所以創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的肌理往往具有創(chuàng)作者獨(dú)有的風(fēng)格。木刻創(chuàng)作過程中不同的刀法都會產(chǎn)生不同的效果，而這種效果合理的排列、組合就構(gòu)成了版畫的肌理，它既是版畫畫面的內(nèi)部表現(xiàn)形式，又是必不可少的繪畫元素，它具有必然和偶然的特點(diǎn)，并且它有著其它繪畫技法難以達(dá)到的藝術(shù)效果，刻刀在木板上留下的線沒有毛筆畫出的線條流暢，卻有頓挫轉(zhuǎn)折的金石之味，表現(xiàn)出極強(qiáng)的形式感，在刻畫物體時(shí)能表現(xiàn)出物體的張力給人一種強(qiáng)烈的震撼[3]。在創(chuàng)作過程中，通過刀法的組織形成畫面的灰色層次，將這些效果合理的排列組織，就能創(chuàng)作出肌理效果。但肌理并不是越多越好，肌理使畫面的灰部，畫面的黑白灰要適中，那么肌理就要合理利用到最合適的位置。而且最好一個(gè)物體只用一種肌理，這樣會讓物體看起來更加純粹，具有整體性。

在木刻版畫中，肌理較少則會有強(qiáng)烈單純的黑白對比效果。因?yàn)榛疑募±磉^渡會減小畫面的黑白對比關(guān)系，所以當(dāng)畫面需要強(qiáng)烈對比關(guān)系時(shí)，應(yīng)減少肌理。反之，不同的肌理產(chǎn)生不同明度的色塊，肌理色塊越多，灰色層次就越豐富，這使畫面產(chǎn)生了層次空間感和色彩感。肌理的表達(dá)效果常常取決于刀的刻制過程，刻刀是做出肌理的主要工具，圓刀可以刻出圓點(diǎn)，橢圓和粗線等。圓刀可以刻出邊緣平滑質(zhì)感的線條，這些組織的畫面中便有一種整齊，平靜的感覺。圓刀刻出的點(diǎn)既可以是圓點(diǎn)，也可以是橢圓或半圓，這些點(diǎn)排列起來會產(chǎn)生跳躍活潑的視覺效果。三角刀可以刻出三角形，長直線等，在處理精致畫面時(shí)常常需要三角刀所刻的效果，三角刀刻出細(xì)線，合理排列后會有精致，細(xì)膩的效果。平刀和斜刀都能刻出凌亂的線條，會造成粗糙的質(zhì)感，達(dá)到凌亂的效果。

肌理往往能表達(dá)情感，肌理中運(yùn)用的線條波動越大，產(chǎn)生的動態(tài)效果越是強(qiáng)烈。線條紋路越趨近直線，產(chǎn)生出靜態(tài)的效果就越明顯。整齊的肌理帶來的視覺效果同樣比凌亂的肌理帶來的視覺效果要沉靜，這是因?yàn)椴▌拥木€條會讓人產(chǎn)生出運(yùn)動的視覺效果，而平直的線條則會有讓人壓抑的感情色彩在里面，所以人們會覺得在木刻版畫里直線是靜態(tài)的，而曲線和凌亂的肌理會有一種動態(tài)的感覺。所以木刻版畫中線條肌理能產(chǎn)生出動靜效果。

同樣，不同的刀刻出的肌理也可以表達(dá)不同的情感，在木刻時(shí)運(yùn)用刻刀在木板上留下痕跡，憑著三角刀、平口刀、圓口刀、斜口刀來創(chuàng)造不同的刀法，即可以歸納到繪畫的點(diǎn)、線、面等基本要素，從本質(zhì)上說，一個(gè)刀法代表了一定的主情[4]。圓刀的刀口圓潤，如果整齊排列會有一種安靜和平和的感覺，如果比較密集的重疊在一起，就會有白色區(qū)域的出現(xiàn)，痕跡略帶圓潤，會給人一種穩(wěn)定的感覺。三角刀刻出來的點(diǎn)與線都是干脆利落，更多的是一種跳躍的，動態(tài)的視覺享受。而平刀多運(yùn)用于背景的處理。木刻刀法的緊密，聚散，動靜，平緩急促等肌理變化都會使人萌生出一種特殊的心理感受，畫面黑色白色的面積不同，疏密不同都會產(chǎn)生明度的變化，刀法組織的多樣性會給人帶來不同的感受[5]。

肌理作為木刻的重要表現(xiàn)語言，是創(chuàng)作過程中重要的個(gè)性表達(dá)方式，是不同的人在創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)作品多樣性的重要手段，主觀性強(qiáng)是版畫形成變化萬千的風(fēng)格的主要原因。這里需要說明的是，并沒有任何方式能直接構(gòu)成藝術(shù)的表達(dá)，如果僅僅依靠介質(zhì)材料本身的客觀屬性，只追求表面性能，木刻的肌理效果就會浮在表面。所以木刻肌理的表現(xiàn)需要作者嚴(yán)密的邏輯思考，需要作者自身的審美情趣與內(nèi)涵。也只有這樣才能表達(dá)出作者的真實(shí)情感。同時(shí)，要學(xué)會借鑒優(yōu)秀的作品，學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品中的肌理處理方式。

木刻版畫是減法作畫，刻掉一刀就會少一刀黑色，如果沒有斟酌清楚就盲目下刀，那么刻壞的地方難以修補(bǔ)，作品也會因?yàn)闆]有經(jīng)過深思熟慮導(dǎo)致刀法凌亂而失去靈氣，因此一定不要未經(jīng)思考輕易刻畫。同時(shí)，還有一點(diǎn)值得注意的就是在用肌理刻畫物體時(shí)一定不要輕易勾勒邊緣線，如果勾勒了邊緣線，那么肌理就難以與所刻事物融合，看起來會有一種所刻事物在發(fā)光的視覺效果，使其難以融入畫面之中，同時(shí)會影響整個(gè)畫面組織。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇軍.談到位刀味和木味在木刻版畫創(chuàng)作中的意義. 遼寧美術(shù)出版社 [J] .美術(shù)大觀2010：58

[2]郭靚薇.淺談油畫語言中的肌理美.遼寧美術(shù)出版社美術(shù)大觀[J]2013：50-52

[3]余潞.淺談黑白木刻中刀法組織與情感表達(dá)[J].科學(xué)之友.2010：18-30

[4]寶軍.當(dāng)代版畫創(chuàng)作中平面構(gòu)成的運(yùn)用[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué).2007：4—5.

[5]楊鳳山.黑白木刻肌理對視知覺的心理暗示[D]. 內(nèi)蒙古師范大學(xué).2011：14

（作者單位：四川師范大學(xué)東校區(qū)）