徐可

摘要：通常來講，好的影視戲劇作品可以給人一種非常深刻的印象，雖然不同的觀眾對(duì)于影視戲劇作品的欣賞視角各有差異，這便決定了影響影視戲劇的要素有很多，比如說音效與配樂、演員的表演、劇本的框架與編制、拍攝與編輯等等。隨著影視戲劇產(chǎn)業(yè)的越發(fā)成熟，影視戲劇對(duì)藝術(shù)價(jià)值的把握也越來越加到位，同時(shí)對(duì)影視戲劇演員的要求也在不斷提升。本文首先分析了影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)，其后總結(jié)了影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性，最后闡述了影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧，希望本文能為影視戲劇的蓬勃發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：影視戲劇表演；感情表現(xiàn)；技巧

0引言

影視戲劇的內(nèi)容往往來源于生活，其和人們所共有的情感問題具有相當(dāng)緊密的關(guān)聯(lián)，因此，影視戲劇表演藝術(shù)家需要進(jìn)行深入細(xì)致的研究，掌握深厚的表演藝術(shù)，才能夠?qū)в兄饔^情緒的內(nèi)容較好地表達(dá)出來。感情表達(dá)作為表演藝術(shù)中最重要的環(huán)節(jié)，涉及人的靈魂，這個(gè)時(shí)候就需要利用表演進(jìn)行感情的傳遞。要想掌握好情感表現(xiàn)技巧，需要表演者緊緊圍繞角色，用心體會(huì)、不斷學(xué)習(xí)。

1影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)

從本質(zhì)上來講，影視戲劇表演是一種藝術(shù)體現(xiàn)，其是利用表演技巧來實(shí)現(xiàn)人與角色的融合，將劇中人物的內(nèi)心、行為與性格呈現(xiàn)給觀眾。好的表演藝術(shù)家可以把“壞人”演好，同時(shí)也可以把“好人”演好，所以，表演的實(shí)質(zhì)就是表演者把創(chuàng)作、角色、內(nèi)涵統(tǒng)一于其自身，實(shí)現(xiàn)三位一體，既包含性格的統(tǒng)一、角色的統(tǒng)一，同時(shí)也包含人物矛盾問題的辯證統(tǒng)一。表演作為一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，其需要把虛構(gòu)變得與事實(shí)相接近。演員的表演就是以最接近真實(shí)的方式去重現(xiàn)人物和事件，表達(dá)感情，盡管這種虛構(gòu)的表現(xiàn)本質(zhì)上不會(huì)出現(xiàn)任何改變。雖然這會(huì)導(dǎo)致表演虛構(gòu)性的本質(zhì)與表達(dá)技巧真實(shí)性的矛盾問題，然而實(shí)際上卻構(gòu)成了所有表演藝術(shù)門類共同的基礎(chǔ)，展現(xiàn)最為核心的觀點(diǎn)和要素，基礎(chǔ)矛盾逐漸轉(zhuǎn)化為實(shí)際動(dòng)力內(nèi)容，最終升華到藝術(shù)的層面。

筆者認(rèn)為藝術(shù)形式的真實(shí)表達(dá)是從內(nèi)心來看待的，人的精神生活體現(xiàn)在角色的表達(dá)與創(chuàng)造上，特別是對(duì)于情感方面的表演，是精神世界的主要組成部分，通過精神世界的展現(xiàn)作用于角色，所以，這就要求演員在追求藝術(shù)價(jià)值的時(shí)候，要不斷去尋找自我、突破自我，做到真正了解自己，只有如此才能夠真正演好“別人”，進(jìn)而將自身的表演進(jìn)入到“我就是”的角色境界。因此，我們可以講影視戲劇表演的內(nèi)涵與其藝術(shù)價(jià)值是統(tǒng)一的，是探討影視戲劇表演感情表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)。

2影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性

總結(jié)來講，那些讓人印象深刻并且深受觀眾喜愛的影視戲劇作品都具有一定的共性。當(dāng)人們觀看那些比較經(jīng)典的影視戲劇作品時(shí)，會(huì)對(duì)其中的知名演員留下極為深刻的印象，此外，經(jīng)典影視劇作品中的某些經(jīng)典片段同樣會(huì)給觀眾留下深刻的印象，這些片段不僅包括劇本自身的設(shè)計(jì)，同時(shí)其也包括演員表演所帶來的震撼，與靜態(tài)的風(fēng)景畫所不同，影視劇并非是建立在想象的基礎(chǔ)上的世界，其所反映的是一個(gè)相當(dāng)真實(shí)的情感世界。在這些共性中我們能夠看到，盡管許多情節(jié)只有那么一瞬間，但是卻能夠深深地觸動(dòng)人們的心靈。人類的情感不會(huì)憑空消失，只是在缺少外部刺激的時(shí)候表現(xiàn)得比較平靜。但是如果某些情節(jié)刺激了敏感的神經(jīng)，一瞬間觸動(dòng)了某些記憶，感情就會(huì)噴薄而出，這也很好地體現(xiàn)了感情表現(xiàn)的意義。

3影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧

3.1設(shè)身處地，達(dá)到忘我境界

表演者在進(jìn)行影視戲劇表演時(shí)要設(shè)身處地，盡可能地達(dá)到忘我境界。只有在忘我的境界下進(jìn)行表演，演員才能夠?qū)⒆陨碚嬲厝谌氲奖硌莓?dāng)中。這種方式會(huì)使演員具有一種更為真實(shí)的想法，有助于演員更好地進(jìn)入到相應(yīng)的情景之中，這對(duì)于強(qiáng)化演員的表演效果大有裨益。某些時(shí)候，演員在尋找自己的歸宿和身份的時(shí)候，會(huì)忘記自己應(yīng)該干什么，然而在結(jié)合實(shí)際劇情的基礎(chǔ)上，又能夠很自然地融入劇情之中，從而更加充分地表達(dá)自己的情感。入戲是對(duì)于感情表演技巧的最好詮釋，演員只有真正達(dá)到了入戲的境界，才能通過實(shí)踐更好地展現(xiàn)感情表演的技巧，進(jìn)而不斷提升表演的水平和層次。

3.2建立雙重人格，尊重角色

如果演員在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中建立起一種雙重人格，那么便會(huì)使很多觀眾感覺如此表達(dá)方式存在某些問題，然而，對(duì)于那些比較深入影視戲劇的人來講，演員在長(zhǎng)期從事表演工作的過程之中，其對(duì)于藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著會(huì)使起能夠更好地進(jìn)入到角色中去，特別是在進(jìn)行角色扮演的過程中，直接進(jìn)入了“我”就是“我”的狀態(tài)，不會(huì)再有情景模擬和帶入的感覺。一個(gè)演員能進(jìn)入這樣的狀態(tài)，我們就可以初步判斷其建立起了雙重人格。對(duì)于演員而言，這是一種比較高的境界。想達(dá)到這樣的狀態(tài)要求演員全身心地投入，需要足夠熱愛藝術(shù)并忠于表演。這樣才能夠在忠于角色的基礎(chǔ)上，更加科學(xué)合理地進(jìn)行表演。所以，表演技巧不僅僅是展現(xiàn)劇情與表現(xiàn)魅力，因?yàn)檫@些東西都是一些比較表面的內(nèi)容。真正的表演技巧是具有一定的深度的，是對(duì)于藝術(shù)最真實(shí)的理解，屬于一種提升藝術(shù)高度的方式。

3.3開展情景模擬，進(jìn)行時(shí)空互聯(lián)

對(duì)于表演的基礎(chǔ)矛盾而言，感情表演是最不可避免的問題，怎樣通過虛擬的內(nèi)容來將真情實(shí)感表現(xiàn)出來，就需要在感情表現(xiàn)的技巧上先要突破時(shí)空關(guān)聯(lián)。人的情感并非是能夠憑空產(chǎn)生的，而是有著一定來源的，對(duì)于初期參與表演的人來講，能夠深入理解生活的苦難以及劇本的情景是非常不容易的。所以，演員應(yīng)盡量根據(jù)所要表演的內(nèi)容進(jìn)行情景模擬，比如與戀人分手、站臺(tái)離別，將這種時(shí)空情節(jié)安置在自己過往的經(jīng)歷上，用生活中的真情實(shí)感來充實(shí)模擬情景，自然流露出感情所需要的表達(dá)內(nèi)涵，這是作為一個(gè)演員在初期表演時(shí)必須具備的表演技巧。

4結(jié)論

總之，在現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)模式之下，影視戲劇創(chuàng)作與表演均帶有濃厚的商業(yè)氣息，這是影視戲劇表演者所無法避免的一個(gè)普遍問題。盡管藝術(shù)的發(fā)展離不開商業(yè)元素的幫助，但是要清楚，不管表演的產(chǎn)生是基于何種目的，影視戲劇表演者都應(yīng)該充分地尊重角色、尊重劇本、尊重觀眾。表演者需要掌握一定的感情表現(xiàn)技巧，從感情角度去深挖劇情，以此來觸動(dòng)觀眾的情感。

參考文獻(xiàn)

[1]張愛萍.影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].藝術(shù)教育，2016.

[2]劉欣.淺談?dòng)耙晳騽”硌葜械母星楸憩F(xiàn)技巧[J].藝術(shù)科技，2017.

[3]莊虔華.論戲劇演員外部形體動(dòng)作表現(xiàn)力的建構(gòu)[J].齊魯藝苑，2016.

[4]邵一男.戲劇表演與影視表演的理解與探析[J].才智，2014.

（作者單位：天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）