陳彥霏 唐田甜

【摘要】：通過記錄的方式淺談我在畢業(yè)設計創(chuàng)作過程中留白對版面的不同視覺效果影響，即清晰明了的表達我是如何運用留白來豐富畫面。在這篇文章中，除了介紹我對留白的自我運用，更是將論述的著重點放在調試留白的創(chuàng)作過程中，不同的留白大小對整個畫面的視覺效果感受的不同，以及為什么要如此留白的自我想法上面。我希望通過自己的創(chuàng)作感受來淺談對排版留白的理解，并對當前的優(yōu)秀設計作品的留白進行分析，繼而做出我對留白應用的經(jīng)驗總結以及運用想法。

【關鍵詞】：留白；版式結構；經(jīng)驗總結

許多優(yōu)秀的版式創(chuàng)作作品中就運用了留白的藝術手法，即“少就是多”的創(chuàng)作理念，具有很高的審美價值。有目的性的留白，既可以使畫面處于平衡，又可以將觀賞者的目光引導到畫面的中心主題上。

1.留白概述

留白是指書畫藝術創(chuàng)作品中為了使整個畫面，章法更為協(xié)調精美而有意留下相應的空白，讓人留有無限的瞎想空間。

留白的設計不僅僅是關乎著畫面的協(xié)調，更是設計者對畫面主旨的掌控力的意識體現(xiàn)，因為有了對小細節(jié)的重視，大整體必然也會逐漸完善。而隨著設計不斷完善發(fā)展，越來越多的人將會注重留白在設計整體中的重要性。

2.留白在藝術作品中的作用

作品主題是痛經(jīng)。通過插畫的形式來表達痛經(jīng)。插畫的表現(xiàn)形式是將傳統(tǒng)文化中的山海經(jīng)怪物拉扯少女來表現(xiàn)出少女痛經(jīng)的痛苦。將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結合，在神秘古老的文明中增添現(xiàn)代元素。我希望我們的作品在有人文底蘊的同時又有現(xiàn)代的活力。

中國最傳統(tǒng)的水墨畫為例（圖1），我覺得一般藝術創(chuàng)作大師一般都是留白大家，方寸之地亦顯天地之寬。比如在這幅繪畫作品中，并沒有過多的裝飾，只留有一片孤舟，一位老翁在垂釣，船底部虛虛實實的幾條波浪線條，可是這整個作品卻讓人有種既是意料之外又是意料中的煙波浩渺之感。整個畫面主題明顯，中心突出，四周的留白強調了畫面的重點——老翁垂釣。

在分析了這幅優(yōu)秀作品的畫面之后，它給視覺感受就是空而不乏，整幅畫面雖然沒有過多的裝飾或者紋路修飾，但是大面積的空白卻將整個畫面的視覺中心突顯出來，使得畫面十分飽滿，甚至讓人感覺多一筆都是累贅。

3.留白在畢業(yè)設計作品中的應用

創(chuàng)作的排版過程中，我發(fā)現(xiàn)了留白對畫面的影響巨大。留出的空白的不同，和在畫面不同位置的留白都會營造出不同的畫面氛圍，給人不同的視覺感受，我通過運用留白的藝術手法來豐富版式的多樣性，使我的設計作品顯露出一種活力。最先開始我的設想是想?yún)⒄罩胺治龅膬?yōu)秀案例的形式來表現(xiàn)，直接繪畫出主題物，其余地方大部分的留白，畫面內容就是將傳統(tǒng)文化里面的山海經(jīng)怪物與少女結合，但是完成之后感覺整個畫面十分空，重點不突出，這使我明白不能一味的運用經(jīng)驗而不與實際情況相結合。我們的作品本身屬于一種外揚的視覺效果，而之前分析的案例則是內斂的視覺感受，本身傳遞的視覺信息就很不一樣，所以不能直接借鑒，但是這也讓我總結出了一個經(jīng)驗，那就是畫面的主題中心思想對留白也起著至關重要的作用。為了凸顯我的畫面，于是我想用底色凸顯畫面，在這樣修改之后，相比較之前單純的線條和大面積的留白，確實顯露出了畫面的主題，但是仍然沒有達到我想要的視覺感受，整個畫面的亮點并沒有明顯的凸顯出來。于是我想到如果將周圍留白，畫面的重要內容插畫留下顏色會不會讓人一眼明了，在反復調整版式之后，我終于得到最終稿。在顏色的選擇方面也做了很多調整，最開始想用紅色，但是紅色與中國傳統(tǒng)文化的奇異精獸的感覺略有偏差，最后在查閱了相關資料之后，選擇了黑色和金色相結合。

在不斷調試的版式設計過程中，最初都不盡人意，在分析了自己的插畫的主旨和想表達的視覺意向之后，不再局限于自我的頑固思維和已有的經(jīng)驗總結，當自己不在封固自守之后，讓我想到了很多時候畫面的留白反而能比過于裝飾強調主題更加能夠體現(xiàn)創(chuàng)作主題。于是，我開始了留白的創(chuàng)作系列作品，我希望我的整套設計作品能夠完整的表達出“此處無物勝有物”的視覺效果。不斷的用不同形式的留白構造版式畫面，然后將我需要表達的原始畫面不斷精簡，一直簡化到極致。我在創(chuàng)作的過程中，就是一個由繁多到精簡，再由有物到無物的過程。在設計稿中，我的視覺版式效果就是空，留白太多反而沒有主題感。在設計稿中，留白太少，雖然主題出來了但是視覺感受不強烈。最終稿，我將除了主題畫面之外的地方留白，既凸顯了畫面又不會讓人感覺畫面空泛，使得畫面整體達到了一個相對平衡。這在畢設的圖冊排版中也得到了運用（圖2）。我整套圖冊的設計主旨就是簡約明了，不需要過多的裝飾修整，只需要簡短的語言和畫面達到和諧。我發(fā)現(xiàn)，留白的藝術手法將畫面的密和疏有效的相結合，將畫面協(xié)調到了一種視覺平衡。除了設計作品的主要圖案之外，空白其實是畫面的主要引導因素。在最初的邊角留白的嘗試，到最后開始敢于大面積的留白，這學習創(chuàng)作整個過程中，我似乎理解了留白的藝術手法的重要性，開始化繁為簡，那么緊接著就是考慮渲染主題的氛圍。我將主題素材的形式不斷變化，與此同時有需要的融入簡化的裝飾或者干脆直接大片留白的方法來介紹我的主旨。

4.結束語

通過對留白的藝術設計手法的分析，我越發(fā)感悟到留白的藝術手法運用在整個版式設計過程中起著至關重要的作用。我在對優(yōu)秀作品的分析中不難看出原設計者高超的審美素養(yǎng)和對視覺感受的精準把控。因此，留白藝術手法的學習可以算是版式設計的一大敲門磚，學好如何運用留白是做出優(yōu)秀的版式設計的必要要求之一，我們不應該放過任何一個關于留白的細節(jié)。

參考文獻：.

[1]王紅旗，孫曉琴.天地人鬼神圖鑒[M].中國對外翻譯出版公司，1997.

[2]王紅旗，孫曉琴.經(jīng)典圖讀山海經(jīng)[M].上海辭書出版社，2003.