李文靜　林竟路

第一章 屏風(fēng)的概念、源起、分類及功能

第一節(jié) 屏風(fēng)的概念

屏風(fēng)作為傳統(tǒng)家具的重要組成部分，歷史由來(lái)已久。屏風(fēng)一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔、美化、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用。

第二節(jié) 屏風(fēng)的源起

屏風(fēng)的使用在西周早期就已開(kāi)始，是天子專用的器具。漢唐時(shí)期，幾乎有錢人家都使用屏風(fēng)，其形式也較前代有所增加。由原來(lái)的獨(dú)扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開(kāi)合，漢代以前屏風(fēng)多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術(shù)發(fā)明以來(lái)，多為紙糊。明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風(fēng)的實(shí)用性，成為純粹的裝飾品。

第三節(jié) 屏風(fēng)的分類及功能

屏風(fēng)主要分座屏和折屏兩大類。

座屏：這種屏風(fēng)有底座，不能像折屏那樣折疊，另一種叫法是立地屏風(fēng)，也有叫它插屏。座屏有單扇，也有兩扇三扇的。其中較小的座屏，古時(shí)候是放在像床前、桌案之上作為裝飾用的；

折屏：可以折疊的屏風(fēng)，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇之分。經(jīng)不斷的發(fā)展演變，屏風(fēng)的種類不斷增多，有落地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)等；而以質(zhì)地分則更多，如玉雕屏風(fēng)、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、云母屏風(fēng)等等。

第二章 屏風(fēng)在畢業(yè)設(shè)計(jì)中實(shí)踐及體會(huì)

第一節(jié) 設(shè)計(jì)理念

本次設(shè)計(jì)主要是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)以及刺繡藝術(shù)的新的傳承與發(fā)展。中國(guó)山水畫(huà)是中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀。靈感來(lái)源于抽象山水畫(huà)。

刺繡是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以縫跡構(gòu)成花紋的裝飾織物。根據(jù)刺繡的特點(diǎn)嘗試用不同的針?lè)ǎ煌睦C線以及繡法加以重疊交錨使用，使山水畫(huà)更加靈動(dòng)色彩更加豐富。

這次設(shè)計(jì)主要運(yùn)用抽象山水畫(huà)加上亂針刺繡通過(guò)屏風(fēng)表達(dá)出來(lái)，屏風(fēng)、刺繡和山水畫(huà)都是中國(guó)傳統(tǒng)的文化，這次把他們一起運(yùn)用，制作出一種民族味和時(shí)尚感并存，大氣沉穩(wěn)的展示效果。

第二節(jié) 圖案運(yùn)用及色彩的表達(dá)

我們這次主要采用抽象的山水畫(huà)（如圖3-2-1），雖然畫(huà)面保留了中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水的形，但是又可以不拘泥形的制約，抽象元素的融入能使水墨作品更直接地切入當(dāng)代精神，提升藝術(shù)品位。

屏風(fēng)顏色滋養(yǎng)著屏風(fēng)的秀美容顏。屏風(fēng)藝術(shù)的色彩美，是通過(guò)屏風(fēng)自身的色彩與季節(jié)及周圍環(huán)境的色彩多方面關(guān)系的協(xié)調(diào)對(duì)比共同完成的。色彩美的創(chuàng)造應(yīng)該以人為本，以營(yíng)造整體空間色彩的審美心理作為最終目標(biāo)。這次我們主要選用中國(guó)水墨山水畫(huà)的為題材，主色調(diào)是黑白灰，加上一些藍(lán)灰和綠灰為輔色，不同質(zhì)感的繡線在燈光下閃爍著不同的光澤更加豐富了畫(huà)面（如圖3-2-2）。力求營(yíng)造出一個(gè)高雅，大氣的展示空間。

第三節(jié) 工藝手法

作品主要通過(guò)印加繡抽象山水畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，面料選用具有一定光澤的滌綸布，繡線選用蠶絲線和絲光線（如圖3-3-1），不僅注重視覺(jué)效果，也會(huì)有一定觸感，層次豐富。

在刺繡的工藝上我們主要運(yùn)用亂針繡（如圖3-3-2）。亂針繡主要采用長(zhǎng)短交叉線條，針?lè)ɑ顫?、線條流暢、色彩豐富、層次感強(qiáng)、風(fēng)格獨(dú)特。在顏色重的區(qū)域和線條強(qiáng)的地方采用平針繡。顏色淺的地方采用減少絲線股數(shù)的亂針繡，顏色重的區(qū)域使用雙線繡，絲線粗細(xì)的不同可以給觸感和視覺(jué)帶來(lái)不同的感受，也可以使色彩中的地方到色彩淺的地方有一個(gè)過(guò)渡，同時(shí)絲光線和蠶絲線的交替使用以達(dá)到不同材質(zhì)相互融合并且相互對(duì)比而形成的和諧關(guān)系。

在最后的繡品處理上，我們采取了在繡品上線頭的方法營(yíng)造一種流動(dòng)感（如圖3-3-3），不僅加強(qiáng)了整個(gè)屏風(fēng)的藝術(shù)性和趣味性，也和抽象山水呼應(yīng)。

第四節(jié) 空間表現(xiàn)

在展示空間的選擇上主要展出包括屏風(fēng)，抱枕，茶幾，睡蓮盆等一系列基于傳統(tǒng)風(fēng)格又時(shí)尚的家裝產(chǎn)品，營(yíng)造出一種現(xiàn)代中式簡(jiǎn)約風(fēng)。

首先我們制作了一個(gè)垂掛線簾的木框，把木框用繩子吊于高約三米五的位置。把三米長(zhǎng)的線簾沿著做好的圓形鐵絲網(wǎng)圍城兩圈，大的一圈位于外側(cè)，小的一圈位于內(nèi)側(cè)。把縫好線簾的鐵絲網(wǎng)固定到木框上，半圓形的線簾（如圖3-4-1）好似整個(gè)空間的框架，被架高的線簾距地面有一定距離，這樣可以提高觀者的視線。

其次我們?cè)诎雸A線簾的中間靠后位置擺放我們的主體物屏風(fēng)，在主題物屏風(fēng)的前面擺放茶幾，兩側(cè)放置黑白兩色的簡(jiǎn)約家具，并以刺繡桌旗，刺繡抱枕（如圖3-4-2），睡蓮盆，吊蘭和古色古香的茶具來(lái)烘托這個(gè)中式氛圍，還可以給整個(gè)空間帶來(lái)一抹靈動(dòng)美。

最后對(duì)整個(gè)布局進(jìn)行調(diào)整，調(diào)整燈光，在屏風(fēng)旁邊線簾后側(cè)加一個(gè)黑白漸變色的鳥(niǎo)籠，再點(diǎn)上熏香放入睡蓮，屏風(fēng)和線簾的結(jié)合使整個(gè)空間更加有流動(dòng)感，線簾使空間有種隱約美。裊裊的熏香配合播放著的古箏曲使整個(gè)空間充滿了中式典雅的感覺(jué)。

第三章 結(jié)語(yǔ)

屏風(fēng)是實(shí)用性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，承載著中國(guó)五千年傳承下來(lái)的歷史文化，凝聚了中國(guó)古代工匠的智慧。屏風(fēng)是介于空間結(jié)構(gòu)和家具陳設(shè)之間的多功能的要素。研究和發(fā)展現(xiàn)代屏風(fēng)式隔斷具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

隨著現(xiàn)代生活水平和消費(fèi)水平的提高，屏風(fēng)將作為室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中新藝術(shù)設(shè)計(jì)支點(diǎn)被廣泛地運(yùn)用在人們的居住環(huán)境中。通過(guò)現(xiàn)代屏風(fēng)藝術(shù)美的造型、材料、色彩、裝飾空間等設(shè)計(jì)因素，來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)代屏風(fēng)的藝術(shù)功能。隨著簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的流行，屏風(fēng)逐漸發(fā)展成家居裝飾的一股時(shí)尚潮流。endprint