韓國(guó)慶

一、元朱文印的審美特征

元明以降，數(shù)百年篆刻家的探索與積累，留下了大量的優(yōu)秀作品，也形成了元朱文印的審美體系，其審美特征大體上可以歸納為兩類(lèi)：

一類(lèi)是篆法純宗說(shuō)文，布篆章法純粹以平正為要，線條光潔華麗，以端莊工穩(wěn)充滿(mǎn)靜氣的特征征服人心，印面雍容優(yōu)美，毫無(wú)瑕疵，讓人望峰息心，嘆為觀止。汪關(guān)、林皋莫不如此，至陳巨來(lái)登峰造極。

另一類(lèi)是在繼承上述特征的基礎(chǔ)上“略施技巧”：或在線條上更突出刀感與筆意；或在用字上不拘于小篆，將大篆甚至六國(guó)文字兼收并蓄；或?qū)⑽淖謭D案化處理；或在印面打破平衡制造“擾動(dòng)”以形成欣賞的亮點(diǎn)等等，不一而足。當(dāng)代篆刻家大多在后一類(lèi)審美特征上做文章。

二、我刻元朱文印的體會(huì)

元朱文印創(chuàng)作是一件很細(xì)致很細(xì)膩的活兒，與一般的篆刻創(chuàng)作相比，除了要有深厚篆書(shū)功底外，它對(duì)工具、材料、心態(tài)、光線都有更高的要求，在創(chuàng)作過(guò)程中甚至天氣的變化都會(huì)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。

篆書(shū)相對(duì)于魏碑、行草而言，是一種更趨于體現(xiàn)靜態(tài)美的書(shū)體，但在具體的表現(xiàn)形式上，也有以來(lái)楚生為代表的粗獷豪放與以王福庵為代表的靜穆端莊的風(fēng)格之分。刻元朱文印沒(méi)有一手嚴(yán)謹(jǐn)端莊的小篆功夫是不行的。篆書(shū)功夫的基礎(chǔ)不足，往往會(huì)在創(chuàng)作中左支右絀，捉襟見(jiàn)肘，不管你當(dāng)初如何精心布置，事后任何認(rèn)真補(bǔ)救，都難免顧此失彼。篆刻的印文處理，不僅僅是簡(jiǎn)單的篆書(shū)布排，更多的是為整個(gè)印面效果考慮具體每個(gè)字、偏旁、筆畫(huà)線條的處理，若沒(méi)有深厚的篆書(shū)功底，根本無(wú)法將這些要求處理得得心應(yīng)手。這些年我大部分業(yè)余時(shí)間基本上是篆刻篆書(shū)兩不廢，總感覺(jué)到篆書(shū)的進(jìn)步往往能帶動(dòng)篆刻水平的提升。

印稿設(shè)計(jì)相對(duì)刻印而言更是費(fèi)神費(fèi)時(shí)。元朱文印的一個(gè)最基本的特征是勻落，倘若經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的臨摹、練習(xí)，要做到勻落并不難，難于以平靜的面目散發(fā)出優(yōu)雅、嫻靜的氣息，它要求每個(gè)字姿態(tài)端莊自然，適度的印化處理不露痕跡，我在刻“鐵氏珍藏”（圖一）一印時(shí)首先考慮的是四字各安其位，沒(méi)有明顯的騰挪揖讓?zhuān)绻麊渭儼堰@四個(gè)字寫(xiě)成小篆放一起，那將會(huì)是四個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的篆體字的雕版，索然無(wú)味。于是我適當(dāng)調(diào)整四字線條的曲直變化，適度的弧線處理使四字產(chǎn)生了內(nèi)在聯(lián)系，讓整個(gè)印面看起來(lái)既落落大方又充滿(mǎn)生氣?！皽匮拧保▓D二）二字也純以平正典雅的面目示人，因總覺(jué)得太過(guò)端正，有板滯之嫌，于是適當(dāng)破碎邊框以求變化。

一方優(yōu)秀的印作要讓人駐目欣賞，必須得有足以讓人提神的“印眼”，印人創(chuàng)作，往往在此大費(fèi)周章，既要耍點(diǎn)小心機(jī)略為變化或出彩，又要讓人看起來(lái)若不經(jīng)意，自然天成，這才是印家的高明之處。我在創(chuàng)作兩方“不見(jiàn)桃源”印章時(shí)，無(wú)論朱白，都取“靜美”為基調(diào)，白文?。▓D三）略殘瀝桃字，使全印有輕重之別，打破了追求停勻帶來(lái)的板滯，在勻落的基礎(chǔ)上稍有變化；朱文?。▓D四）全印以縱向豎線或短弧線為主，怎么看都平靜得近乎平庸，于是將“見(jiàn)”字的末筆稍取鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的盤(pán)曲之意，增強(qiáng)動(dòng)感，使全印在靜穆中略寓跳宕，生意盎然。

調(diào)節(jié)印面的視覺(jué)效果手段是多種多樣的，它往往依賴(lài)與文字本身的構(gòu)成特征，有時(shí)只要把這些特征稍稍夸張突出一下。如“丁酉大吉”（圖五）中，丁字的下部與吉字上部的留白處理，形成了整個(gè)印面的疏密節(jié)奏。

在刻“心無(wú)妄思”（圖六）一印時(shí)，我完成后發(fā)現(xiàn)“心”與“妄”字相距稍遠(yuǎn)，但此時(shí)已不能靠加粗線條以拉近兩字的距離，于是在兩字之間輕鑿一點(diǎn)，中間留紅一破，整個(gè)印面也就自然協(xié)調(diào)多了。

印面處理千變?nèi)f化，均依印文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)靈活變通

工欲善其事，必先利其器。古人談篆刻時(shí)說(shuō)得很輕松。謂之“一刀一石而已”，真正刻印尤其是刻元朱文印時(shí)則遠(yuǎn)不是那么簡(jiǎn)單。我刻元朱文印時(shí)通常備有兩把刻刀，一把5毫米的硬質(zhì)合金刀，刀口不太鋒利，但能比較順暢地刻出印文的大致線條；另一把約3毫米的白鋼刀，刀口薄而鋒利，在精雕細(xì)刻每個(gè)筆畫(huà)時(shí)，能準(zhǔn)確、流暢地表現(xiàn)筆畫(huà)的刀感筆意。元朱文印的刻制過(guò)程較為復(fù)雜，第一次大致刻出印面上的每一根線條，清底，用沾墨的拓包輕撲印面，此時(shí)印面黑白分明，線條很粗且多毛刺。第二次刻的時(shí)候把筆畫(huà)刻細(xì)刻干凈點(diǎn)，但此時(shí)還是較粗的粗朱文印，此時(shí)可沾印泥打一印稿，再將印面洗凈，拓墨，準(zhǔn)備第三次刻制。第三次刻制時(shí)，一方面對(duì)照印稿，一方面憑借自己對(duì)篆書(shū)的理解與對(duì)印面的把握，一根線條的一面盡量一刀完成，真正做到穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，反復(fù)行刀——次數(shù)越多對(duì)線條的刀感筆意破壞削弱越明顯（初學(xué)者刻的線條白文臃腫朱文軟弱，往往就是反復(fù)行刀削刮造成的）。另，我在每一次刻制過(guò)程中，往往不是一個(gè)筆畫(huà)一個(gè)字逐個(gè)完成，而是類(lèi)似于畫(huà)素描的方法，所有線條基本上同時(shí)進(jìn)行，整個(gè)印面全盤(pán)考慮，不是一動(dòng)刀就死摳一個(gè)筆畫(huà)。

印石也是影響刻元朱文印的一個(gè)至關(guān)重要的因素，任何高手在磚渣上也刻不出東西來(lái)?，F(xiàn)在石礦資源遠(yuǎn)不如從前那么豐富，能刻元朱文印的青田石幾乎可遇而不可求，壽山石之質(zhì)優(yōu)受刀者亦少之又少，但還是要力所能及選擇一些質(zhì)地細(xì)膩、無(wú)釘無(wú)裂的印石。我近幾年刻印主要是在昌化石、巴林石、老撾石中淘一些較能受刀的印石，刻出的效果也還不錯(cuò)?？傊?，刻元朱文印印石不能將就，否則不光影響效果，更影響心情。

刻印的光線也很重要。我通常在天氣晴朗的自然光下完成，燈光調(diào)得再好，也不如在自然光下來(lái)得愜意，天色陰沉或陰雨蒙蒙時(shí)，我寧可寫(xiě)寫(xiě)篆書(shū)或畫(huà)畫(huà)印稿，絕不勉為其難。

元朱文印的鈐蓋也是非常講究的。冬天氣溫低，油質(zhì)的印泥變得干硬，這時(shí)不妨以印石直接輕撲印泥以沾印色。但到夏天氣溫高，印泥則變得稀軟，此時(shí)直接將印石按入印泥，印色油會(huì)溢滿(mǎn)字口堆滿(mǎn)印面，蓋出來(lái)的印花白文變細(xì)朱文變粗，印面會(huì)有走形，一般采用變通的方法是以手指沾印泥后輕撲印面，使印面所沾色厚薄適中均勻。蓋印時(shí)將連史紙放在平整光潔的木板上，蓋上印石后輕輕按壓，四角用力均勻即可。蓋出的印花要印色均勻，字口清晰，充分展現(xiàn)每一根線條的刀感筆意，整個(gè)印花看起來(lái)清爽、精神。

我從1982年開(kāi)始在農(nóng)村學(xué)校任教，便開(kāi)始涉獵書(shū)法篆刻，迄今35年矣，此間對(duì)篆刻藝術(shù)的研習(xí)也在斷斷續(xù)續(xù)、磕磕絆絆中堅(jiān)持走到了今天，當(dāng)初就憑幾冊(cè)《書(shū)法》雜志入門(mén)，一直也沒(méi)有老師收我為徒，直到今天，也還是通過(guò)書(shū)刊和網(wǎng)絡(luò)了解外面的世界，吸收營(yíng)養(yǎng)，糾正偏差。由于長(zhǎng)期處于偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，眼界與格局必然受到影響，正如書(shū)法名家曹雋平先生所分析的那樣：“由于長(zhǎng)期僻居鄉(xiāng)間，與外界接觸不多，受功利的東西影響較少，或許更多地保證了篆刻藝術(shù)的純粹性，同時(shí)也表現(xiàn)出了自己的審美特征”，故“印藝水平尚佳，但提升的空間也很大！”endprint