郜歌

摘要：優(yōu)秀的藝術(shù)作品所蘊(yùn)涵和傳達(dá)的情感，決定著作品能否令觀者感同身受。畢加索創(chuàng)作《格爾尼卡》的時(shí)代背景決定了該畫(huà)的獨(dú)特之處，在二戰(zhàn)的背景下，這幅充滿(mǎn)情感、觸動(dòng)人心的作品以立體主義的形式描繪了在法西斯獸行下，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的驚恐、掙扎和痛苦。更是他藝術(shù)生涯中一件獨(dú)特的代表性巨作。

關(guān)鍵詞：《格爾尼卡》；藝術(shù)形式；象征寓意；藝術(shù)語(yǔ)言

油畫(huà)《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)用了象征和暗喻的表現(xiàn)方式處理畫(huà)面，并結(jié)合了立體主義、和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，通過(guò)超越時(shí)空的畫(huà)面組織關(guān)系，和黑白灰三種色調(diào)組織畫(huà)面，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色調(diào)和塊面關(guān)系營(yíng)造了一種陰郁、恐怖的氣氛，不規(guī)則的線條交織來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的支離破碎的苦難、恐懼及受難者的同情。

一、《格爾尼卡》背后的故事

《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫(huà)，305.5×782.3厘米，普拉多博物館藏。作為立體主義開(kāi)山鼻祖畢加索在接受了西班牙共和國(guó)的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾畫(huà)。沒(méi)想到在構(gòu)思期間，發(fā)生了“4月26日事件”，德國(guó)法西斯的空軍，悍然轟炸了西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡，德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，死傷了上千的無(wú)辜百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。當(dāng)這一消息傳到畢卡索耳中，他憤怒不已，飽含激情的以這一事件為題材，只用了一個(gè)半月的時(shí)間，創(chuàng)作完成了長(zhǎng)776.6厘米，高349.3厘米的巨幅壁畫(huà)“格爾尼卡”。此畫(huà)以立體主義語(yǔ)言和繪畫(huà)形式，加上變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯暴行之下，無(wú)辜百姓的惶恐、痛苦和遭遇死亡的悲痛無(wú)助，畫(huà)面里有悲傷欲絕的母親因痛失襁褓中愛(ài)子的仰天痛哭，有血腥恐怖的牛頭露出的鬼魅猙獰之笑，象征著受苦受難的西班牙人民的一匹老馬悲涼的哀鳴，有倒下的戰(zhàn)士、折斷的劍、被踐踏的鮮花、斷裂的肢體……畫(huà)面通過(guò)種種場(chǎng)景表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的苦難，畫(huà)家借助婦女手中的一盞油燈，通過(guò)燈光像鋸齒般射向四面八方，以此來(lái)向世人揭露這一罪行。當(dāng)這幅畫(huà)在法國(guó)巴黎展出之后，反響非常強(qiáng)烈。同時(shí)在挪威，英國(guó)，美國(guó)等進(jìn)行了巡回展出。在德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)期間，畢卡索不向惡勢(shì)力低頭，不為利誘所動(dòng)，表現(xiàn)了高尚的民族氣節(jié)。他是通過(guò)自己的繪畫(huà)來(lái)向敵人宣戰(zhàn)。是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。

二、《格爾尼卡》的藝術(shù)形式

1、構(gòu)圖

拉斐爾曾說(shuō)“畢加索來(lái)到這個(gè)世上就使世界大吃已經(jīng)，他把世界翻了個(gè)個(gè)兒，并賦予他新的眼睛”。也有人這么說(shuō)“上帝第六天造人，第七天休息，第八天造畢加索”畢加索開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的新風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)思維，初次看到《格爾尼卡》時(shí)候，會(huì)覺(jué)得畫(huà)面雜亂甚至于支離破碎。但仔細(xì)回味，畫(huà)家正是借此來(lái)表達(dá)在狂轟濫炸下居民四處逃散躲藏，驚恐無(wú)比的心理處境，這幅畫(huà)的構(gòu)圖形式非常大膽，自然。從左至右分了三個(gè)部分，第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”；形成了一個(gè)金字塔式的三角形構(gòu)圖，左右兩邊的畫(huà)面既完整又獨(dú)立，畫(huà)面中心的那匹刺傷的老馬，仰著頭掙扎著，伸長(zhǎng)了脖子，舌頭像短劍般從口中伸出，像怒吼、像反抗、像掙扎，三角形的兩個(gè)底邊分別安排了一只手和一只斷腳，取得一種穩(wěn)定感。畫(huà)家將這一幅幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，像紀(jì)錄片引導(dǎo)著觀看者去參與和體驗(yàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在此畫(huà)中經(jīng)?？吹降难劬?，不僅強(qiáng)化了畫(huà)面的節(jié)奏感，同時(shí)也將驚駭、哀傷的神情表達(dá)的淋漓盡致。然后主觀地重新組合，構(gòu)成畫(huà)面，以追求物象形態(tài)的動(dòng)感、變化。畫(huà)家采用抽象的立體主義手法，以寓意和象征的手法揭露了法西斯的暴行，這些超時(shí)空的形象組合蘊(yùn)含了畫(huà)家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和抗議。

2、色彩

畢加索的畫(huà)，有些色彩柔美，有些用黑色勾畫(huà)出鮮明的輪廓，顯得難看古怪，但是這些不同風(fēng)格的畫(huà)啟發(fā)我們的想象力，使我們對(duì)世界的看法更深刻。《格爾尼卡》這幅畫(huà)，畢加索采用了分解立體構(gòu)成法，僅僅用了黑白灰三個(gè)色調(diào)，全畫(huà)充滿(mǎn)了陰郁的調(diào)子和恐怖的場(chǎng)景，處處彰顯著悲劇氛圍。而從從語(yǔ)言上的相近我們可以發(fā)現(xiàn)：灰色（Grau）也就是恐懼（Grauen）、殘暴（Grausen）；古語(yǔ)中“令人憎惡的人（greulicher）”指“恐怖的人（grauβlicher）”，人們“害怕（grault）”“令人恐懼的事物（Grauenhaften）”。

正如其他色彩一樣，人們的感受因灰色的出現(xiàn)而遭破壞；所以“灰色（Grau）”是“殘忍的（grausam）”。在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫(huà)家對(duì)人類(lèi)苦難的強(qiáng)大悲憫。畫(huà)面中牛的形象被涂成了深色以襯托懷抱死去孩子的母親的形象，而牛的尾巴卻又逐步明亮起來(lái)，產(chǎn)生了一種色調(diào)的漸變和對(duì)比關(guān)系。右邊女子的雙臂伸向天空，在黑暗色調(diào)的映射下，顯得更為突出，似乎是在無(wú)邊的黑暗和絕望中發(fā)出的吶喊。

三、象征寓意

畢加索作為立體主義領(lǐng)軍人物，雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，他說(shuō)：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中?！碑吋铀髯约涸忉尨水?huà)圖像的象征含義，稱(chēng)公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……。當(dāng)然，畫(huà)中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫(huà)的右邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號(hào)，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫(huà)的左邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉(cāng)惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫(xiě)照。

四、藝術(shù)語(yǔ)言

這幅畫(huà)里，畢加索還是以立體主義獨(dú)特的造型語(yǔ)言，已剪貼畫(huà)的形式來(lái)呈現(xiàn)。但是畫(huà)中剪貼的視覺(jué)效果，并不是以真正的剪貼手法呈現(xiàn)，而是通過(guò)繪畫(huà)的方式表達(dá)，一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，雖層層疊加但并不重復(fù)、累贅。黑、白、灰三色簡(jiǎn)約醒目的突出了畫(huà)面的緊張恐怖的主題思想。

畢加索一生創(chuàng)作了上千種風(fēng)格迥異的作品，有時(shí)候他繪畫(huà)方式比較寫(xiě)實(shí)，有時(shí)候卻比較瘋狂，趨向于中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意，有時(shí)候他極力去還原真實(shí)，有時(shí)候卻又把現(xiàn)實(shí)撕得粉碎，他的這種破壞力，反倒賦予畫(huà)面一種張力，他渴望解剖有形的世界，不僅把眼睛所能看到的東西表現(xiàn)出來(lái)，而且也能把我們的思想深層領(lǐng)域也表現(xiàn)出來(lái)。他的畫(huà)面極具感染力，給觀者提供了無(wú)限寬廣的想象空間。endprint