劉三婷

過(guò)去二十年來(lái)，韓劇在亞洲掀起了一場(chǎng)又一場(chǎng)收視狂潮，連帶著韓妝、韓國(guó)文化等成為潮流。韓劇帶來(lái)的影響幾乎滲透到人們生活中的方方面面。本文旨在通過(guò)梳理韓劇過(guò)去二十年來(lái)的發(fā)展歷程，分析韓劇能取得成功的外因與內(nèi)因，從而給國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展帶來(lái)一定啟示。

因韓劇在中國(guó)熱播多年，2014年，有政協(xié)委員在政協(xié)會(huì)議上提出“韓劇熱潮令文化自尊受到傷害”，一些知名電視劇從業(yè)者更放言，希望人們能抵制韓劇，一時(shí)引起極大的爭(zhēng)議。幾年過(guò)去，韓劇熱潮非但不退，反而來(lái)勢(shì)更猛。這說(shuō)明，市場(chǎng)是不由人的意志控制的，人們必須正視韓劇能持續(xù)火遍中國(guó)，甚至火遍亞洲的現(xiàn)象，通過(guò)分析其取得成功的原因，借鑒有益經(jīng)驗(yàn)，從而助推國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展。

一、韓劇過(guò)去二十年來(lái)的發(fā)展歷程

我國(guó)引進(jìn)的第一部韓國(guó)電視劇是《嫉妒》，當(dāng)時(shí)反響不大。1997年，由安在旭、崔真實(shí)等人主演的《星夢(mèng)奇緣》熱播，這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代灰姑娘的故事，這部戲開(kāi)啟了中國(guó)觀眾觀劇的一個(gè)新時(shí)代，成為韓流正式進(jìn)入中國(guó)的標(biāo)志?！靶∶窀纾ò苍谛耧椦莸慕巧帷币矎捻n國(guó)一路蔓延到中國(guó)。

二十年來(lái)，每年基本都有幾部韓劇引發(fā)中國(guó)甚至是亞洲范圍內(nèi)的收視狂潮，2004年的《大長(zhǎng)今》，2006年的《我的女孩》，2007年的《咖啡王子一號(hào)店》，2009年的《燦爛的遺產(chǎn)》，2011年的《秘密花園》，2012年的《屋塔房王世子》，2013年的《主君的太陽(yáng)》，2014年的《來(lái)自星星的你》，2016年《太陽(yáng)的后裔》《孤單又燦爛的神——鬼怪》……隨著韓劇的熱播，韓國(guó)的名勝古跡、傳統(tǒng)工藝、服飾妝容、特色飲食等都受到了各國(guó)粉絲的熱捧。

早期韓劇離不開(kāi)“苦情、虐戀”的風(fēng)格，如現(xiàn)象級(jí)韓劇《藍(lán)色生死戀》，宋慧喬飾演的尹恩熙最終因白血病在海邊去世的片段是年度最強(qiáng)力催淚彈。后來(lái)的很多韓劇如《天國(guó)的階梯》《悲傷戀歌》等基本都是這樣的劇情：俊男靚女相愛(ài)，但“車禍、癌癥、醫(yī)不好”成為二人感情的休止符。

但觀眾一向是喜新厭舊的。近年來(lái)，敏銳的韓國(guó)編劇捕捉到了觀眾口味的變化，題材開(kāi)始多樣化，制作也愈發(fā)精良。《匹諾曹》講述的是關(guān)于記者的那些事，《好醫(yī)生》關(guān)注的是自閉癥兒童及醫(yī)院黑幕，懸疑劇《壞家伙們》涉及高智商罪犯，《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》《孤單又燦爛的神——鬼怪》等不斷刷新國(guó)人對(duì)韓劇的固有認(rèn)知。懸疑、靈魂互換、穿越、外星人、超能力等各種奇幻元素被巧妙運(yùn)用，吸引了更多的受眾。

二、韓劇熱播背后的原因探析

（一）表層原因

從表面來(lái)看，韓劇成為亞洲電視劇潮流不外乎以下原因。

1.偶像、實(shí)力兼具的演員

韓國(guó)娛樂(lè)事業(yè)對(duì)藝人要求很苛刻，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨練，藝人才有機(jī)會(huì)上臺(tái)或出場(chǎng)。韓劇拍攝期間，所有演員都要全天候場(chǎng)，演員是禁止在幾個(gè)劇組之間來(lái)回“串戲”的。

2.畫面感強(qiáng)

韓劇的畫面感特別強(qiáng)，主要依靠的是精心挑選的風(fēng)景、精致的服飾和妝容。例如，《孤單又燦爛的神——鬼怪》遠(yuǎn)赴加拿大魁北克取景，為男女主角感情升溫鋪下了浪漫色彩。每年最新最火的韓劇，都會(huì)展現(xiàn)這一季流行的妝容、唇色和新款服飾，如何打造韓系妝容在追求時(shí)髦的白領(lǐng)圈中是經(jīng)久不衰的話題。

（二）深層原因

從深層次來(lái)看，韓劇能在亞洲形成潮流和風(fēng)尚有以下原因。

1.國(guó)家政策的扶持

早在1988年，韓國(guó)政府便制定了“放開(kāi)國(guó)產(chǎn)劇、限制進(jìn)口劇”的政策。十年后，韓國(guó)又正式確立了“文化立國(guó)”的發(fā)展方針，設(shè)置了文化產(chǎn)業(yè)局，專門對(duì)本國(guó)的影視劇等文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行專項(xiàng)管理和扶持，對(duì)大力推廣本國(guó)影視劇作的機(jī)構(gòu)和組織會(huì)進(jìn)行補(bǔ)貼和激勵(lì)。這使得韓劇在國(guó)外的營(yíng)銷與發(fā)行一路暢通。

2.迎合市場(chǎng)需求的專業(yè)化操作模式

韓劇“邊拍邊播”，這樣的制作方式便于公司實(shí)時(shí)考核，也有利于廣告投放、劇情發(fā)展等。拍攝期間，各工種分工明確，效率很高。韓國(guó)電視媒體資源長(zhǎng)期被三大傳播財(cái)團(tuán)KBS、SBS和MBC壟斷。這些電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，其在道具的購(gòu)置上都舍得花費(fèi)重金。從古裝劇中的鎧甲、頭飾和兵器，到家庭劇中的老式電視機(jī)、錄音機(jī)、鐘表，種類之全、制作之精細(xì)令人嘆服。

3.傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力

韓國(guó)深受傳統(tǒng)儒家文化的影響，至今仍保留著許多完整的儒教禮節(jié)。例如，長(zhǎng)幼有序，對(duì)待長(zhǎng)輩要用敬語(yǔ)；尊師重教，韓國(guó)的孔廟大多保存完好，每年有祭孔大典等。很多影視劇展現(xiàn)了漢字、古代典籍、書法等傳統(tǒng)文化意象，如《大長(zhǎng)今》《屋塔房王世子》《成均館緋聞》等?！豆聠斡譅N爛的神——鬼怪》中，朝鮮時(shí)代的將軍金信寫遺書時(shí)用的就是漢字，以至于身為現(xiàn)代十九歲高三學(xué)生的女主角因?yàn)榭床欢鴮ｉT找人求教。

4.對(duì)人性的探索

這些年，韓劇主角開(kāi)啟了從人到神全面進(jìn)化的進(jìn)程，場(chǎng)景也愈發(fā)宏偉壯闊。但這些人物設(shè)定和大場(chǎng)景從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，都是為探索人性服務(wù)的?！豆聠斡譅N爛的神——鬼怪》開(kāi)篇，借助同船之人貪婪無(wú)禮惹怒了鬼怪而導(dǎo)致沉船的情節(jié)，向觀眾傳達(dá)出編劇對(duì)于人性的思考：人類若是連禽獸不如，便會(huì)造就憤怒之神。

三、韓劇熱播對(duì)我國(guó)電視劇發(fā)展的啟示

國(guó)產(chǎn)劇并非沒(méi)有精品，只是太多電視劇只求圈錢，借用明星的高人氣迅速累積財(cái)富，漸漸消耗了國(guó)人的觀劇熱情和信任。

其實(shí)，市場(chǎng)對(duì)于良心劇還是公平的，以《瑯琊榜》為例，該劇每句臺(tái)詞、每個(gè)鏡頭都值得反復(fù)細(xì)品。該戲引入韓國(guó)后，單在首爾地區(qū)就創(chuàng)下了最高收視率1.8%（全國(guó)0.8%）的紀(jì)錄。很多韓國(guó)人專程趕到中國(guó)的橫店影視基地旅游，購(gòu)買劇中梅長(zhǎng)蘇同款袍子。這說(shuō)明，一部制作精良的考究劇在哪里都是有市場(chǎng)的。

他山之石，可以攻玉。縱覽韓劇過(guò)去二十年的發(fā)展歷程，結(jié)合近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇實(shí)際的發(fā)展情況，人們可以得到如下啟示。

（一）政策扶持，產(chǎn)業(yè)化制作

被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)劇反腐題材新高度”的《人民的名義》，將政界的爾虞我詐、人性對(duì)權(quán)力的無(wú)盡渴望等展露無(wú)遺。這樣一部題材敏感的電視劇能順利制作并播出，是因?yàn)檫@是由中國(guó)最高人民檢察院影視中心立項(xiàng)出品的。有了政策的支持，這部以“中國(guó)政治小說(shuō)第一人”為編劇，切中社會(huì)熱點(diǎn)，集結(jié)眾多實(shí)力演員的正劇，自然引發(fā)觀眾追捧熱議。

韓劇與英美劇一樣，采用邊寫邊拍邊播的制作模式，可以最大限度地吸收觀眾的意見(jiàn)。我國(guó)電視劇在經(jīng)過(guò)多年的制播分離后，現(xiàn)在越來(lái)越多的影視公司充分利用各平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，試水自制劇、“周播劇”等。經(jīng)過(guò)幾年時(shí)間，觀眾對(duì)自制劇、周播劇的熟悉度、接受度以及參與度都顯著提高。但目前為止，中國(guó)所有電視劇仍然是先拍完再播出，和美、日、韓等國(guó)家邊拍邊播的周播模式完全不一樣，要真正進(jìn)入與觀眾互動(dòng)的周播時(shí)代還言之過(guò)早。

（二）注重海外發(fā)行，發(fā)揮文化輸出功能

酒香也怕巷子深。在文化多元的今天，要想最大限度地發(fā)揮電視劇文化輸出功能，實(shí)現(xiàn)其社會(huì)效益，就有必要盡早占領(lǐng)海外市場(chǎng)。如今已有越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)劇選擇海外發(fā)行，不僅瞄準(zhǔn)海外電視臺(tái)，還有受眾更廣的海外視頻平臺(tái)。每年1月的北美NATPE影視展、3月的香港國(guó)際影視展、4月的春季戛納展、5月的莫斯科世界內(nèi)容市場(chǎng)交易展、10月份的秋季戛納展、12月的新加坡亞洲電視論壇等，都是各影視公司推銷自家影視劇最重要的展會(huì)。培養(yǎng)有跨文化背景的專業(yè)人才也成了重中之重。

（三）匠心筑精品，充分利用中國(guó)特色

有分析指出，中國(guó)自古以來(lái)便擁有《三國(guó)志》《西游記》等優(yōu)秀作品，再加上資本和技術(shù)的力量，足以打造席卷全球市場(chǎng)的文化產(chǎn)品。近期好評(píng)不斷的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（以下簡(jiǎn)稱《軍師聯(lián)盟》），有專家盛贊其在熒屏歷史劇的風(fēng)向標(biāo)作用，認(rèn)為該劇實(shí)現(xiàn)了“藝術(shù)性和商業(yè)性的完美統(tǒng)一”。《軍師聯(lián)盟》劇本打磨了5年，拍攝周期長(zhǎng)達(dá)333天，是普通劇集的3倍，很多道具、服裝都是一邊拍攝一邊趕制，以期達(dá)到最佳效果?！盾妿熉?lián)盟》拋棄了《三國(guó)演義》“尊劉貶曹”的態(tài)度，站在曹魏視角展現(xiàn)軍師的智慧博弈，因此給人耳目一新的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，我國(guó)電視劇發(fā)展迅猛，制作水平與以往相比，已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。但還存在一系列問(wèn)題，如劇本不過(guò)硬、演員不專業(yè)、特效較差等，尤其是政策扶持、海外發(fā)行這一塊，可以說(shuō)是薄弱環(huán)節(jié)。借鑒韓劇的成功之道，充分發(fā)揮中國(guó)特色，筆者相信國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展會(huì)越來(lái)越好。

（湖南化工職業(yè)技術(shù)學(xué)院）endprint