至 2017 . 10 . 19

機(jī)構(gòu)：杜若云章畫廊 地點(diǎn)：上海市徐匯區(qū)永嘉路498號(hào)

攝影作品一定是物質(zhì)世界的真實(shí)寫照嗎？社交網(wǎng)絡(luò)里朋友發(fā)的生活照大部分時(shí)候離事實(shí)還不太遠(yuǎn)，報(bào)紙上的新聞?wù)毡M管片面大部分時(shí)候也是真實(shí)的，但是在杉本博司、常易和張巍三位藝術(shù)家眼中，攝影通向的是一個(gè)無形世界，是一個(gè)記憶的維度。就像杉本博司的海，人們看到的不是海，而是夢(mèng)境中的一個(gè)畫面，記錄下了從遠(yuǎn)古時(shí)期就傳承下來的人們對(duì)海的記憶。就像常易拍攝的名人系列，觀者看到的從來不是明星本人，而是大眾記憶中她們的一幅幅熒幕畫面。就像張巍的《人工劇院》系列，用全世界都熟知的面孔卻揭示了大眾記憶構(gòu)成的本質(zhì)——不過是媒體拼湊來的制造品。此次杜若云章畫廊的攝影第二季“共同的記憶”集結(jié)了杉本博司、常易和張巍三位攝影藝術(shù)家，他們的作品通向了我們記憶中的哪個(gè)角落呢？是對(duì)宇宙的認(rèn)知，是對(duì)一部電視劇的回憶，還是一份探討意識(shí)本身的思考？

《日常，非常日》

展覽機(jī)構(gòu)：BROWNIE Art Photography

上海靜安嘉里中心

許多年輕攝影師們紛紛將目光轉(zhuǎn)向日常之物以及日常生活碎片，嘗試通過圖像去介入快速轉(zhuǎn)變中的都市日常，嘗試與之產(chǎn)生新的聯(lián)系，并賦予其全新的意義?！叭粘＃浅Ｈ铡蓖ㄟ^8位年輕攝影師/團(tuán)體的作品來觀看并檢驗(yàn)他們是如何通過攝影實(shí)踐帶領(lǐng)觀者從日常生活中獲得靈感，或是幫助我們重新思考都市日常中的點(diǎn)滴同時(shí)，思考當(dāng)代攝影在連接日常與藝術(shù)實(shí)踐中扮演的角色。

《攝影的語(yǔ)言——杜塞爾多夫?qū)W院》

展覽機(jī)構(gòu)：北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路9號(hào)

攝影藝術(shù)是有關(guān)觀看的藝術(shù)，它始終關(guān)乎觀看對(duì)象的選擇，觀看方式的變革，戰(zhàn)后的德國(guó)攝影藝術(shù)家們將作為主體的人的形象和客觀存在的外部世界作為其最重要的對(duì)象，在攝影的語(yǔ)言、方法、美學(xué)和風(fēng)格上都做出激烈的變革，營(yíng)造出一個(gè)高度現(xiàn)代性的視覺世界，極大拓寬了人對(duì)客觀世界的觀看。

《繆斯：張海兒》

展覽機(jī)構(gòu)：上海攝影藝術(shù)中心

上海徐匯區(qū)龍騰大道2555號(hào)-1

作為此次展覽的標(biāo)題，“繆斯”指的既是地方，也是一個(gè)人或者一系列個(gè)體。它可以是廣州，可以是巴黎，可以是陪伴藝術(shù)家35年之久的發(fā)妻胡源莉，也可以是1980年代后期以來他的鏡頭所捕捉到的無數(shù)對(duì)象。胡源莉是他的同學(xué)和妻子，也一直是他作品中心的女人，是他最恒久、最親密的繆斯?！犊娝埂愤x取的照片是他們探索肖像照的結(jié)果。男性攝影贊美女性，捕捉她們的形象特征和天然魅力。endprint