◇ 謝景田

“三峰”拔萃的劉燦章

◇ 謝景田

劉燦章，1954年生，河南淮濱人。河南大學(xué)編輯研究生畢業(yè)。曾任河南美術(shù)出版社辦公室主任、《青少年書法》雜志編輯部主任、執(zhí)行主編?，F(xiàn)為河南美術(shù)出版社編審、河南省書畫院特聘書畫家、中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。編輯出版有《王鐸書法全集》《漢碑全集》《河南書法年鑒》《洛陽與中國書法》《龍門二十品》《墨海弄潮百人集：劉燦章書法作品集》《好書數(shù)行：王鐸和他的書法藝術(shù)》《劉燦章書畫選集》《中國當(dāng)代名家繪畫品鑒系列·劉燦章》等。

劉燦章從農(nóng)家到軍營，又從部隊轉(zhuǎn)業(yè)進(jìn)入專業(yè)編輯行列，河南大學(xué)編輯研究生畢業(yè)。他憑借了堅韌不拔的毅力和對事業(yè)的執(zhí)著追求，成為全國同行業(yè)為數(shù)不多的編審、中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、研究王鐸書畫藝術(shù)的專家，也是河南美術(shù)出版社建社二十多年來數(shù)門兼擅的書畫家、編輯家，被譽(yù)為“三峰”拔萃。

一個成功者必有一個奮斗漸進(jìn)的經(jīng)歷。劉燦章出生在河南省淮濱縣蘆集鄉(xiāng)新莊村。作為農(nóng)家的孩子，燦章10歲開始干農(nóng)活。上學(xué)背草筐，下學(xué)養(yǎng)頭驢。要強(qiáng)的他從播種到收獲學(xué)成一把好手，從小就鍛煉出勤奮吃苦的性格。他上過兩年私塾的父親給他寫了十幾個楷書大字，還找來報紙上刊登的徐悲鴻、齊白石的畫讓他臨摹，并給他講述書圣王羲之和畫圣吳道子的故事。他勤學(xué)苦練，指頭上磨出了繭子。現(xiàn)在看他的右手拇指比左手大了一圈兒。由于他長年橫式書寫大幅長條，又無人撫紙，六尺、八尺、丈二紙兩頭用震尺壓平，書寫時右腿持重，站出了一個大疙瘩。劉燦章告訴記者：“學(xué)生時代主要練的是楷書。唐代顏真卿的《多寶塔》和歐陽詢的《九成宮》我都臨了上千遍。因為當(dāng)時家里窮，買不起紙，我父親就收集一些舊報紙，墨沒了就用水寫。寫完的紙掛在屋檐下晾干，反反復(fù)復(fù)地寫，報紙都變成漆黑一團(tuán)。”

后來，“文革”開始了，學(xué)校停課，可他的毛筆卻派上了抄寫大字報的用場。復(fù)課后，他寫得更歡了。到了中學(xué)的時候，他的楷書、隸書都有了很大長進(jìn)。

1972年冬天，劉燦章應(yīng)征入伍，部隊首長看上他有一筆好字，排除干擾將他招到部隊，來到巴山蜀水間。他受到當(dāng)時部隊官兵的喜歡，立過三等功，多次授獎。特別值得一提的是，開始因為他有一手好字畫，被分配為電影放映員，繪制幻燈片子，辦宣傳墻報，都是如魚得水。他在兵站、哨所到處跑，那壯觀的江峽雄峰，美麗的花草樹木，在劉燦章心中萌發(fā)了詩情畫意。

劉燦章貪婪地描山畫水。所幸的是，他結(jié)識了駐軍附近的孫竹籬。孫先生給他講筆墨、構(gòu)圖等規(guī)律，并及時指點迷津。劉燦章回憶說：“拜孫老先生為師，他對我的影響主要在書畫的意境和創(chuàng)新上。我體會到一個書畫家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的優(yōu)秀技法，落腳點是形成自己的創(chuàng)作風(fēng)貌，就是個性的展現(xiàn)?！?/p>

事有湊巧，1983年秋天，山水畫大家陸儼少一行到四川西北山區(qū)寫生。劉燦章有幸被派去隨行照顧陸先生，與大畫家同行，劉燦章也現(xiàn)場速寫，隨時討教，受益匪淺。這些情景劉燦章記憶猶新：“我和陸先生以及上海的其他畫家一行七人坐在當(dāng)時四川廣元清風(fēng)峽的船上，沿江觀光兩岸的山水。我把自己的速寫本拿出來寫生，請陸先生指點，然后他在我的速寫本上寫上‘彈性’二字，實際上就是指出我繪畫線條的生硬，使我在書法繪畫一直困惑不解的問題上，找到了突破口。”

劉燦章 古意山水 33cm×33cm 紙本墨筆 2014年

就這樣，劉燦章隨同陸儼少游明月峽、清風(fēng)峽，登劍門關(guān)，一路寫呀畫呀，溝通自然，不斷加深著對“彈性”的理解和運(yùn)用。劉燦章激動地說：“比如說劍閣道中的漢柏，有上千年的歷史，高大入云。樹干的蒼勁，枝葉遮天蔽日。它和小柏樹是不一樣的，因為小柏樹象個傘形；但是這老柏，枝干有的像龍頭一樣，有的像飛鳳展翅，給人一種美，一種大丈夫之氣。所以一個畫家理解了自然與自然溝通，就會給自然傳神?！?/p>

一期拜師，處處得教。劉燦章轉(zhuǎn)益多師，在與孫竹籬、陸儼少兩位書畫大家的交往中，他領(lǐng)悟到了“引書入畫”的真?zhèn)?。這為他后來山水畫中的“草書入畫”打下了堅實的基礎(chǔ)，他的書法自然也漸趨佳境。

劉燦章師承歷代書畫經(jīng)典大家煉技修道。值得一提的是，他作為責(zé)編參與了1997年9月河南美術(shù)出版社出版的《王鐸繪畫珍品》一書的編輯工作，從中大量汲養(yǎng)到了王鐸中國畫的精華，也就是道法自然的山水，梅蘭竹菊的神韻，詩中有畫、畫中有詩的意境。王鐸雖畫不如書，但仍不失當(dāng)時畫壇的一座高峰。尤其是王鐸博采眾長，山水富有巨然平淡天真之神氣，李唐深山萬壑磅礴之雄氣，李成煙林清曠蕭疏之青氣，范寬峰巒渾厚雄強(qiáng)之大氣，米芾煙樹變化萬方之逸氣。同時王鐸創(chuàng)立了用筆練達(dá)，筆簡意深，逸氣風(fēng)神，水墨化境的獨特風(fēng)格。再說王鐸的梅蘭竹菊，灑脫中透有拙味，飄逸中不失凝重，流露著文人畫的情趣，寄托著畫家的希望。王鐸也是一位著名的詩人，產(chǎn)量頗豐，因此他畫中有詩，詩中有畫，意境高妙。這些都給劉燦章增加了審美的營養(yǎng)，提供了升華的啟迪，注入了創(chuàng)造的活力，助推劉氏畫風(fēng)日臻妙境。

從王鐸的書法作品中，劉燦章無疑吸納消化了那力完神足的精深楷法，古拙蘊(yùn)新的篆隸，特別是那“少壯持重老來狂”的草書。他精準(zhǔn)把握住王鐸不同其前代草書大家的特點：一是以強(qiáng)烈的節(jié)奏感產(chǎn)生運(yùn)動力和沖擊力；二是前無古人的字法造勢；三是墨象萬千，酣暢淋漓。尤其是開創(chuàng)“漲墨”的藝術(shù)效果，值得效法；四是獨特的筆法。劉燦章深刻把握了王鐸草書以“二王”為宗，能變“二王”秀媚之姿而取雄強(qiáng)之骨的特點，追求筆力的渾厚和結(jié)體的奇崛。同時他深諳王鐸后來在米芾行書的恣肆奇險和凌厲筆勢的基礎(chǔ)上，貫以中鋒用筆，飽滿含蓄，又參以折鋒，增強(qiáng)勁健之勢；提按頓挫的變換出人意料，墨色變化對比強(qiáng)烈，層次感豐富；結(jié)體緊密，連筆多多，一氣呵成。在章法上疏密相間，參差錯落，整體布局制造矛盾又化為和諧。

劉燦章 古意山水 23cm×56cm 紙本墨筆 2016年

劉燦章 行書白居易詩 23cm×56cm 紙本 2016年

劉燦章 行書漢武帝秋風(fēng)賦 23cm×56cm 紙本 2016年

劉燦章為取法自然，搜盡奇峰打草稿，特意從國外高價買來高端相機(jī)，走遍名山大川，拍下上萬張圖片，還積累下數(shù)千張寫生素描。劉燦章深悟，只是觀物取象還不夠，必須用老子的“有”“無”“虛”“實”的審美哲思去審美觀照，去探求莊子的“朝徹”“見獨”。這種“含道應(yīng)物”“澄懷味象”的過程是為了達(dá)到“傳神寫照”“遷想妙得”的境界。也就是說，藝術(shù)家首先必須解讀審美意象這個審美理論的核心作用。劉燦章深知，審美意象中包孕藝術(shù)家的審美活動成果。美不是單純的對象物象，而是藝術(shù)家在審美活動中融匯了與之契合的個人情意，激發(fā)感悟，馳騁想象，從而創(chuàng)構(gòu)的審美意象。簡言之，意象是物象和象外之象虛實結(jié)合，在藝術(shù)家心中與情意結(jié)合的結(jié)果。其中象外之象尤其使得意象的創(chuàng)構(gòu)憑借想象力超以象外而得其環(huán)中。就像莊子說的“象罔”找到了“玄珠”一樣，得到了藝術(shù)之“道”。只有這樣才可能逐步造就劉燦章豐闊的審美心胸和睿智的審美觀照，而最終技進(jìn)乎道，產(chǎn)生劉氏風(fēng)格的燦爛華章。

劉燦章 行書王維詩 70cm×46cm 紙本 2016年

畫外功夫畫內(nèi)功。劉燦章畫的山水氣韻生動，巍峨蒼茫，靈秀神奇。特別是那幅由12張八尺整幅連成的巨幅中國畫《江山無盡圖》更是他佳構(gòu)巨制的代表。其疊嶂凌天，飛瀑流泉，松風(fēng)云濤，氣象萬千，大有泰山之壯嚴(yán)，華山之險峻，黃山之奇秀，峨眉之壯觀，嵩山之雄渾，太行之磅礴，盡傾了他癡情山水之心慧，彰顯了他繪畫之風(fēng)神 。

劉燦章的藝術(shù)作品既有巨幅大構(gòu)，也有小品和扇面。書法作品有遒勁的楷書、高古的隸書、靈動的行書?？v觀他的草書，如同跳動的音符，翻滾的波濤，形成了揮灑自由、龍飛鳳舞、大氣磅礴、情態(tài)萬千的個人風(fēng)格。特別是他擅長的狂草“一筆書”，時而驚濤裂岸，時而小橋流水，時而萬馬奔騰，時而老僧入定?？芍^跌宕縱橫，雄而不野，狂而守法，張馳有度，彰顯著草書大家的風(fēng)范。最是有關(guān)毛澤東詩詞和部分自詩書的狂草作品代表著他的足跡和風(fēng)向。劉燦章的繪畫以山水為主，兼之花鳥。其山水作品汲取傳統(tǒng)之精華，融及南北之風(fēng)格，筆墨老辣，韻味詩情，抒心寫意，淋漓盡致，別開生面。

在對古今書法的研究和探索中，在與書畫名家的交流中，劉燦章對書法的歷史傳承問題產(chǎn)生了新的感悟，提出了中國書法線變論。從中國書法各方面的延續(xù)和革新、技法的完善與開拓、流派的分支和兼容、風(fēng)格的形成與豐富進(jìn)行了探討和研究，受到沈鵬先生的指導(dǎo)和鼓勵。劉燦章不但在書畫和編輯方面有大膽深刻的探索和總結(jié)，而且不斷有佳作問世，在國內(nèi)外引起了不小的反響。

藝無止境。劉燦章深悟，藝術(shù)意境是由意象群組成的整體境象，單個意象的簡單疊加組合，意象之外往往留有許多空白，“計白當(dāng)黑”，讓欣賞者用想象和人生閱歷來化解，體味到其中無限的意蘊(yùn)。有意境的作品必然具有優(yōu)美的意象，也就是說意境需要通過具體的、形象化的情景交融的藝術(shù)描寫，才能把欣賞者引導(dǎo)到有無限想象空間的藝術(shù)化境中。這需要藝術(shù)家終生的探索與實踐。所以劉燦章面對成就和榮譽(yù)并不滿足，決心今后不斷對自己的書畫藝術(shù)進(jìn)行深刻的修煉、融合與提升。

功夫不負(fù)有心人，相信既肯付出艱毅勞動又有藝術(shù)悟性的他，定會取得更大的成功。

責(zé)任編輯：宋建華

劉燦章 青山綠水 70cm×46cm 紙本設(shè)色 2016年