張 麗

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

清代補(bǔ)服圖案裝飾特色的演變

張 麗

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

補(bǔ)服是明清兩代官方用以標(biāo)明官員身份等級(jí)的服飾配件，佩戴于官服的前胸后背，是運(yùn)用織、繡、緙絲等工藝制作的精美工藝品。清代補(bǔ)服的等級(jí)規(guī)則基本沿用明代并在此基礎(chǔ)上稍作改變，隨著歷史發(fā)展的演進(jìn)和內(nèi)外多重因素的影響，官員補(bǔ)服圖案的造型、風(fēng)格也有一定變化，逐步形成了鮮明的清代補(bǔ)服裝飾特色。通過(guò)梳理清代補(bǔ)服圖案變化演進(jìn)的脈絡(luò)，提出其裝飾特色是圖案的裝飾化、抽象化特征在逐步明顯并被強(qiáng)化，而造型效果和等級(jí)識(shí)別功能卻有所削弱等。

清代；補(bǔ)服；圖案；裝飾；特色

補(bǔ)服是中國(guó)明清兩代官方用以標(biāo)明官員身份等級(jí)的服飾配件，也被稱作“補(bǔ)子”，佩戴于官服的前胸后背，通常為方形或圓形。最早在唐代武則天時(shí)期，宮廷中曾小范圍應(yīng)用過(guò)以服飾上織錦圖案來(lái)標(biāo)識(shí)內(nèi)臣等級(jí)的方法，但這一方法并未推廣應(yīng)用開(kāi)來(lái)；后來(lái)從元代出土的文物中也發(fā)現(xiàn)曾有以花卉為圖案的補(bǔ)子裝飾于官員服飾上，但并無(wú)證據(jù)表明其即為官員等級(jí)標(biāo)志。明確以補(bǔ)服圖案作為官員等級(jí)標(biāo)志的制度則自明代始，明洪武二十四年（1391年）規(guī)定在官吏常服的胸前背后各飾一方形補(bǔ)子，文官圖案為禽，以示文明；武官圖案為獸，以示威猛。明代文官等級(jí)圖案為一品仙鶴、二品錦雞、三品孔雀、四品云雁、五品白鷴、六品鷺鷥、七品鸂鵣、八品黃鸝、九品鵪鶉，雜職未入流者圖案為練鵲；武官圖案為一二品獅子、三四品虎豹、五品熊羆、六七品彪、八品犀牛、九品海馬，正副都御史、各道監(jiān)察御史、給事中為獬豸等。明代補(bǔ)服圖案最早是被織就于服飾材料上并隨材料被剪裁成衣，后改為以各種工藝制作于一塊布料上，再將其縫綴于官服的前胸后背，成為名副其實(shí)的“補(bǔ)服”；官員補(bǔ)服為方形，皇室成員補(bǔ)服則為圓形，君臣補(bǔ)服標(biāo)志共同體現(xiàn)著“天圓地方”的概念[1]。

清代補(bǔ)服的等級(jí)規(guī)則基本沿用明代制度并稍有改變，如武官圖案是一品麒麟、二品獅子等；考慮到清代官員服飾前胸開(kāi)襟的特點(diǎn)，需要將前片補(bǔ)服一分為二，同時(shí)補(bǔ)服尺寸也較明代略有縮小。隨著清代歷史的發(fā)展演進(jìn)和內(nèi)外多重因素的影響，清代官員補(bǔ)服的圖案造型、風(fēng)格、制作技法等也有了一定改進(jìn)和發(fā)展變化，逐步形成了鮮明的清代裝飾特色。本文擬通過(guò)梳理清代補(bǔ)服圖案的變化演進(jìn)脈絡(luò)，對(duì)其裝飾特色作出簡(jiǎn)要評(píng)析。

1 清代補(bǔ)服圖案綜述

清朝政府由世居中國(guó)東北地區(qū)的滿洲部落所建立，在文化制度上明顯落后于以中原文化及江南文化為代表的中國(guó)主體民族。因此，滿洲部族入關(guān)并基本鞏固了對(duì)中國(guó)版圖的統(tǒng)治后，清代的治國(guó)大政方針基本沿用明朝時(shí)期的條文，自然也包括補(bǔ)服制度。與明代相似，官方在制度條文中僅明確了代表各文武官員等級(jí)圖案的主要元素，即禽和獸的名稱，但并不詳細(xì)規(guī)定主要元素之外的其他裝飾元素。而整個(gè)補(bǔ)服圖案中除了禽、獸形象用來(lái)標(biāo)明等級(jí)之外，還須有其他裝飾紋樣，否則畫面就不夠完整。補(bǔ)服是運(yùn)用織、繡、緙絲等多種工藝制作的工藝品，各地各時(shí)期的工匠藝人在遵照官方的基本規(guī)定來(lái)設(shè)計(jì)制作補(bǔ)服時(shí)，自然也會(huì)有所變通，為各等級(jí)圖形的周圍添入更多具有裝飾效果和吉祥寓意的造型，從而將補(bǔ)服圖案做成一幅精美的裝飾圖畫。

從對(duì)各種傳世實(shí)物和繪畫作品進(jìn)行研究對(duì)比可得知，清代補(bǔ)服圖案的發(fā)展大體經(jīng)歷了前期、中期、后期三個(gè)階段。前期大約從清初算到乾隆初年，這段時(shí)期內(nèi)補(bǔ)服圖案的設(shè)計(jì)和工藝基本承襲明朝，除了尺寸較明朝補(bǔ)服減小、前胸補(bǔ)服對(duì)半分開(kāi)之外，其裝飾圖案尚簡(jiǎn)潔大氣，禽、獸造型較大，特征明顯、色彩鮮明，整個(gè)圖案是典型的單獨(dú)紋樣，與明代末年的補(bǔ)服裝飾風(fēng)格接近。圖1、圖2分別為明代后期和清代初期康熙年間的一品文官仙鶴補(bǔ)服圖案，兩者風(fēng)格相近；清代補(bǔ)服圖案通常有裝飾邊框，這一時(shí)期的補(bǔ)服圖案邊框較窄、內(nèi)容較少。中期大約從乾隆年間到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這期間清朝補(bǔ)服的鮮明特色逐步形成，這個(gè)特色具體體現(xiàn)在禽、獸圖案的尺寸逐步縮小，將方形補(bǔ)服的大量空間用于表現(xiàn)祥云、花卉、葫蘆等各種吉祥圖案元素，并逐步開(kāi)始應(yīng)用寬度增大、連續(xù)圖案增多的裝飾邊框；這個(gè)時(shí)期的補(bǔ)服圖案已不再是單獨(dú)紋樣，應(yīng)該算是單獨(dú)紋樣（禽、獸圖形與裝飾物）和二方連續(xù)紋樣的集合。到了清代后期，官員補(bǔ)服圖案四周的裝飾邊框越來(lái)越寬，框內(nèi)填充二方連續(xù)紋樣和適合紋樣，甚至占據(jù)了方形補(bǔ)服圖案近半的面積（如圖3所示）。而動(dòng)物造型尺寸卻越來(lái)越小，特征不再鮮明。

圖2 清代康熙年間的一品文官仙鶴補(bǔ)服

圖1 明代后期的一品文官仙鶴補(bǔ)服

圖4 清代后期的一品文官仙鶴補(bǔ)服

總體說(shuō)來(lái)，越往后的清代補(bǔ)服的圖案設(shè)計(jì)及其裝飾邊框和各種裝飾元素愈發(fā)精致絢麗和復(fù)雜，而禽獸圖案則越發(fā)縮小和抽象化，沒(méi)有了清前期補(bǔ)服圖案整體上的恢宏氣勢(shì)，似與近代以來(lái)的清代社會(huì)全面沒(méi)落呈對(duì)應(yīng)關(guān)系。此外，清代刺繡業(yè)發(fā)達(dá)，故各種刺繡工藝和技法在清代補(bǔ)服的制作中都有運(yùn)用，甚至一塊補(bǔ)服中有多種刺繡工藝的綜合運(yùn)用。雖然從美學(xué)的角度而言未必值得稱道，但各地各時(shí)期多種工藝技法的運(yùn)用，令傳世或出土清代補(bǔ)服甚至成為展現(xiàn)中國(guó)刺繡發(fā)展和工藝水平的重要載體。

2 清代補(bǔ)服圖案的裝飾特色

明代的文官補(bǔ)服圖案通常采用雙禽，一只在地面、展翅欲飛，另一只飛天，兩禽相視互盼，意境分明；到了明后期開(kāi)始有單禽文官補(bǔ)服圖案出現(xiàn)，其展翅的禽造型鮮明、尺幅較雙禽圖案中的鳥(niǎo)造型更大，動(dòng)物外形特征更加鮮明，識(shí)別特征更明顯，藝人工匠在設(shè)計(jì)和搭配裝飾元素造型時(shí)也更為便捷[2]。從圖1中明后期一品仙鶴補(bǔ)服圖案中可看出，鳥(niǎo)的形態(tài)舒展、個(gè)性鮮明，周邊裝飾圖形簡(jiǎn)潔明了，在織繡、緙絲等制作工藝的映襯下，整個(gè)補(bǔ)服圖形的裝飾效果更為傳神，可視為明代補(bǔ)服圖案的典型。

清代初年百?gòu)U待興，前幾位皇帝勵(lì)精圖治，著力穩(wěn)定農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)，恢復(fù)明末以來(lái)受到戰(zhàn)亂破壞的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)面貌，故在制度上沿襲前代，因此清初補(bǔ)服圖案的設(shè)計(jì)風(fēng)格和制作水準(zhǔn)也基本繼承了明代后期的特點(diǎn)。

然而，清代統(tǒng)治者起源于文化相對(duì)落后的滿洲部落，其所崇尚的審美取向、裝飾風(fēng)格與前代有異，而同時(shí)期的西方物質(zhì)文明對(duì)中國(guó)的影響力開(kāi)始增大。當(dāng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活逐步穩(wěn)定后，清代上層社會(huì)開(kāi)始推崇繁冗的裝飾風(fēng)格，與同時(shí)期的西方巴洛克、洛可可風(fēng)格有相通之處。從清代皇家和眾多文武官員的傳世容像中的服飾裝扮中可以發(fā)現(xiàn)，清康熙年之后，皇室和官員的服飾紋樣和裝飾元素驟然增多，自然包括補(bǔ)服圖案的變化，與這一時(shí)期上層社會(huì)推崇繁冗裝飾的風(fēng)氣不無(wú)關(guān)聯(lián)。

清代補(bǔ)服圖案的裝飾不如明代補(bǔ)服所呈現(xiàn)的那般精致大氣，其工藝復(fù)雜、細(xì)節(jié)眾多，顯得瑣碎。作為一種標(biāo)明身份、彰顯和維持政治秩序的制度，在“非其人不得服其服”之等級(jí)森嚴(yán)的清代環(huán)境下，補(bǔ)服圖案在長(zhǎng)期的使用過(guò)程中其符號(hào)意義被不斷強(qiáng)化，逐步形成了鮮明的裝飾語(yǔ)言和特色——即補(bǔ)服圖案的裝飾化、抽象化特征逐步明顯并被強(qiáng)化，而動(dòng)物造型和等級(jí)識(shí)別功能卻有所削弱。因?yàn)榍宕賳T的等級(jí)標(biāo)志除了前胸后背的補(bǔ)服圖案外，其官帽頂部的珠寶、花翎也是區(qū)別等級(jí)的重要標(biāo)志，而且在官員們習(xí)慣于俯首、匍匐于上級(jí)官員（皇帝）面前時(shí)，官帽上的識(shí)別標(biāo)志實(shí)際上比補(bǔ)服的區(qū)別作用更加鮮明和便利，于是清代官服補(bǔ)子的識(shí)別意義稍有下降。

隨著時(shí)間推移，清代后期補(bǔ)服圖案中的動(dòng)物形態(tài)特征之間的區(qū)別也逐步縮小。以文官圖案為例，明代不同等級(jí)補(bǔ)服圖案中的飛禽造型則較為趨近于寫實(shí)，而清代后期補(bǔ)服圖案中的一品官仙鶴與八品官鵪鶉的圖形區(qū)別并不大，實(shí)際生活中兩種鳥(niǎo)類自身的外觀區(qū)別是相當(dāng)大的；如圖3的清后期八品文官鵪鶉補(bǔ)子和圖4的清后期一品文官仙鶴補(bǔ)子相對(duì)比可知，兩種鳥(niǎo)類圖形的特征相近。由此可見(jiàn)，清代補(bǔ)服圖案中的禽、獸已經(jīng)逐步偏離了寫實(shí)化，在向抽象和符號(hào)化的方向發(fā)展，造型特征和美感有所下降。清代補(bǔ)服的制作工藝是相當(dāng)精致的，但圖案設(shè)計(jì)卻愈發(fā)的繁冗沉重，與清代后期其他服飾、家具、瓷器的裝飾風(fēng)格一樣，圖案繁冗疊加，總有些讓人透不過(guò)氣的感覺(jué)，體現(xiàn)出統(tǒng)治階層自上而下近乎病態(tài)的審美觀。

3 清代補(bǔ)服圖案設(shè)計(jì)的色彩傾向

明代官員常服有紅、藍(lán)、綠等顏色，一品至四品為紅色，五品至七品為藍(lán)色，八九品為綠色。明代補(bǔ)服傳世至今或出土者較少，民間所收藏的傳世明代容像也相對(duì)較少，但從已知的參考實(shí)例中來(lái)看，可以確定明代補(bǔ)服圖案常以土黃、石青、桃紅等顏色為底色和主色調(diào)，配以動(dòng)物圖形和裝飾元素，運(yùn)用色彩較多但并不凌亂。清代官員常服不分等級(jí)一律黑色或藏青，故清代初期以后的補(bǔ)服圖案設(shè)計(jì)和制作中逐步采用深藍(lán)色或黑色作為底色，與服飾顏色接近，補(bǔ)服裝飾元素的色彩多樣，但盡量選用深色、與底色較為接近，以襯托禽、獸造型為準(zhǔn)繩，因此畫面的總體造型和細(xì)節(jié)雖較繁冗，但色調(diào)對(duì)比尚鮮明，其色彩傾向是服從于官服顏色的基調(diào)，并在裝飾元素和制作工藝上下足功夫，具有鮮明的清代特色。

4 結(jié)語(yǔ)

因?yàn)閭魇赖那宕a(bǔ)服實(shí)物和人物容像繪畫作品很多，故研究清代補(bǔ)服圖案演變的脈絡(luò)相對(duì)比較輕松。作為中國(guó)最后一個(gè)皇朝，清代的審美取向也伴隨著近代局勢(shì)的復(fù)雜多變而日益多元化、繁冗化。補(bǔ)服圖案作為體現(xiàn)審美取向的一種載體，能明確顯現(xiàn)出鮮明的裝飾特色。清代的補(bǔ)服圖案裝飾特色的變遷，體現(xiàn)于裝飾化、抽象化特點(diǎn)逐步明顯和強(qiáng)化，而動(dòng)物造型和等級(jí)識(shí)別功能卻有所削弱，總體上呈由大氣到小氣的變化趨勢(shì)，似與當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)勢(shì)走向相通。筆者在此簡(jiǎn)略梳理了清代補(bǔ)服圖案的裝飾特色，行文不周之處，筆者將在今后的學(xué)習(xí)中繼續(xù)鉆研，補(bǔ)充完善。

[1] 王可.“補(bǔ)服圖案”與民間美術(shù)——從明清補(bǔ)服圖案及制作工藝看民間美術(shù)與上層美術(shù)的相互影響[J].藝術(shù)研究,2008(1):9-11.

[2] 張麗.縱論明代補(bǔ)服圖案的裝飾特色[J].當(dāng)代青年,2017(1):63.

張麗（1980-），女，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師，工藝美術(shù)師，碩士。E-mail:976111632@qq.com

2017-08-10