王倩楠

（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

探析河南箏曲的音樂風(fēng)格和演奏特點

王倩楠

（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

我國的古箏歷史悠久，流派眾多，各個流派都涵蓋了當(dāng)?shù)氐奶厣酮毺氐男商攸c，具有一定的區(qū)別性。本文通過對河南箏的文化歷史、音樂風(fēng)格和演奏特點等進行論述，分析其美學(xué)價值。

河南箏曲；音樂風(fēng)格；演奏特點

我國的古箏流派有很多，河南箏曲只是其中一個流派，但由于其獨特的音樂風(fēng)格﹑地方特色和演奏手法等深受人們喜愛，使得其在眾多箏曲流派中脫穎而出。近年來，隨著時間地推移，地方民族文化不斷變化，河南箏曲出現(xiàn)了很多差異性的支系，并且得到了廣泛的流傳，形成了箏曲藝術(shù)。在現(xiàn)代培養(yǎng)孩子“多才多藝”的大環(huán)境下，越來越多的人開始學(xué)習(xí)和研究古箏及其文化，古箏在學(xué)校和社會上也越來越受到關(guān)注。

一、河南箏曲概述

河南箏曲最早出現(xiàn)在民間說唱藝術(shù)大調(diào)曲子中，以“板頭曲”的形式存在，上個世紀(jì)50年代之前，河南箏曲都一直被稱為“板頭曲”。迄今為止，板頭曲的曲目幾乎都是由古箏獨奏形式存在和記錄的，在《中國曲藝音樂·南陽地區(qū)卷（上下）》的板頭曲收錄中河南箏曲也占據(jù)了很大比例。在平頂山等大調(diào)曲子廣泛流傳的地方，箏曲形式的演奏也比較廣泛。除依附于大調(diào)曲子的“板頭曲”之外，河南箏曲還有很大一部分是通過重新編排大調(diào)曲子而來的，甚至形成河南音樂的基礎(chǔ)，如《幸福渠》﹑《漢江韻》等，使河南箏曲獨占一方天地。上個世紀(jì)50年代之后，箏樂逐漸在中央音樂學(xué)院﹑四川音樂學(xué)院等藝術(shù)院校中推行，根據(jù)地方獨特音樂風(fēng)格和演奏特點區(qū)分各箏曲流派也是從此時開始的，自此便有了“河南箏曲”，河南箏曲也從“板頭曲”的形式上有了進步和上升，成為一種獨立的表演形式[4]。

二、河南箏曲的重要支系

（一）曹東扶

曹東扶是民間杰出的演奏家﹑教育家﹑作曲家以及河南鼓子曲演唱家，其在多年演唱過程中，琢磨演奏手法﹑技巧，將原有的平庸曲調(diào)改造﹑裝飾﹑提升，使曲目充滿活力。在板頭曲改革上有很大的貢獻。1954年開始，曹東扶先生與高等院校之間開始藝術(shù)交流，創(chuàng)造了河南箏曲演奏技巧中的游搖﹑大顫音等，為河南箏曲從伴奏到獨立成藝術(shù)，做出了很大的貢獻[1]。

（二）任清芝

任清芝在河南箏曲的曲藝形式延傳和改革上有著很大的貢獻。他用鋼絲弦替代箏的絲弦，用內(nèi)帶義甲替代外帶的義甲，使古箏音色﹑音量提高，表現(xiàn)力更強；在演奏手法上，加大了推揉按顫的力度和幅度，大量使用雙撮手法，更細(xì)致﹑戲劇的表現(xiàn)曲目，在其創(chuàng)作的《漢江韻》中，這些手法體現(xiàn)得淋漓盡致，曲目的情緒表達(dá)﹑民族風(fēng)情更足，深受人們喜愛[4]。

（三）王省吾

王省吾精通大調(diào)曲子的演唱以及二弦﹑琵琶等各種民間樂器的彈奏，同曹東扶一樣，善于鉆研和改造。演奏的箏曲大方嚴(yán)謹(jǐn)﹑醇厚有力，并能結(jié)合河南的地方性風(fēng)格，代表作有《打雁》等，演奏風(fēng)格獨樹一幟。1953年，受邀到中央音樂學(xué)院的機會王省吾將河南箏曲第一次帶進了高等學(xué)府，幫助推動了河南箏的傳播和發(fā)展[1]。

三、河南箏曲的樂律

河南箏曲多變徵﹑少清角，七聲古音階，二變音高接近宮音和徵音；以五聲音階為骨干﹑卻不單單是“七音﹑六律以奉五聲”的關(guān)系，二變音與五音地位同等重要，兩個變音共同突出了河南箏曲獨特的音樂風(fēng)格。在樂律上采用的是三分損益律，但音高變化相對穩(wěn)定，整個曲目下來律制比較統(tǒng)一，音級升﹑降變化極少。河南箏曲同樣存在變音轉(zhuǎn)宮音的現(xiàn)象，變宮音用的很多，閏音很少[1]。

四、河南箏曲的音階調(diào)式

河南箏曲的音階調(diào)式比較簡單，“1﹑2﹑3﹑4﹑5﹑6﹑7”的音階組成旋律，宮調(diào)式為主要調(diào)式，多以哀怨﹑凄涼或輕松﹑歡快為主要表現(xiàn)情緒，如《陳杏元和番》和《高山流水》，雖然音樂的情緒不同，但都很有力量而且余味十足，具有渾厚﹑淳樸﹑深沉﹑慷慨的特色?！扒吆凸?，妙技難工”就是對河南箏曲的最好評價[3]。此外，河南箏曲以五聲音階調(diào)弦定音，多采用D宮均調(diào)或G宮均調(diào)，演奏起來淳樸有力﹑色彩明亮。

五、河南箏曲的音樂風(fēng)格及演奏特點

（一）音樂風(fēng)格

河南箏曲多嘹亮，同當(dāng)?shù)厝说暮浪愿褚粯樱俳Y(jié)合當(dāng)?shù)氐恼Z腔語調(diào)﹑當(dāng)?shù)貞蚯莫毺芈暻?，形成的音樂調(diào)式單一卻不簡單﹑渾厚有力﹑韻味十足，聽上去有身臨其境，悲從曲中來﹑樂在曲中生的感覺。

（二）演奏特點

河南箏曲最大的演奏特點就是“游搖”演奏，左右手分工合作，演奏狀態(tài)柔和﹑自然，演奏曲目有力量﹑有戲劇性。特別是左手的滑按﹑揉顫﹑滑顫等手法，特色十足。指法更是運用巧妙，長搖﹑剔打﹑走吟﹑重顫，錯落有致﹑靈活自如，與曲調(diào)及其情感渾然一體，表達(dá)深入[4]。

（三） 曲調(diào)特點

河南箏曲的曲調(diào)流行性好﹑歌唱性強，旋律清新流暢中起伏﹑頓挫有致；大二﹑小三度的上﹑下滑音的頻繁裝飾，使曲調(diào)鏗鏘有力中不失清新﹑恣意﹑淳樸。雖然河南箏曲的整體在節(jié)奏上比較統(tǒng)一，速度變化也比較均勻，但節(jié)拍的強弱效果卻很明顯，曲調(diào)中特色十足。

六、河南箏曲演奏具體手法及技巧[4]

（一） 右手手法及技巧

1.拇指始終靠近相鄰的弦

右手拇指每次彈奏后都要靠近相鄰的弦，以增強彈奏力度﹑增加彈出音質(zhì)的醇厚性。拇指使用頻率高是河南箏曲獨有的演奏技巧，其他箏樂均不具備。

2.剔托指法

拇指托劈﹑中指勾弦，共同組成大撮，使彈奏力度連貫。這一技巧在曲目《落院》中有良好體現(xiàn)。

3.短搖

結(jié)合托劈手法進行快速的搖指，增強音效和彈奏力度。

4.倒剔正打

中指帶指甲向外剔，增強音色力度。

5.刮奏

刮奏手法在河南箏曲中使用頻率較少，只有部分曲目的弱拍上會出現(xiàn)，也有強調(diào)重拍時使用的，如《打雁》中強調(diào)重拍位子時就使用了這一手法。

6.游搖

游搖手法是河南箏曲中比較有特色的手法，右手自琴碼附近開始游動彈奏到近岳山，同時左手配合著揉顫，演繹曲調(diào)的戲劇性。此外，慢滑游搖結(jié)合急顫，能奏出悠長的曲樂。

（二）左手手法及技巧

1.小顫音

左手反復(fù)吟弦發(fā)生，奏出震顫曲調(diào)，表達(dá)凄苦悲涼。

2.滑顫音

即滑音結(jié)合顫音。

3.大顫音

左手大幅度揉顫箏弦，形成音色變化，這一手法是河南箏曲中最特色的技巧，演奏的曲調(diào)自然不刻板。

4.上滑

原有音度的基礎(chǔ)上按小三度，直接不過渡。

5.下滑

原有音度的基礎(chǔ)上按大三度，直接不過渡。

（三）曲目分析

1.《高山流水》分析

《高山流水》是河南箏曲中最典型的代表曲目之一，曹東扶譜曲，1981年人民音樂出版社出版?！陡呱搅魉吩从谄鳂非啤独习税濉?，曲式結(jié)構(gòu)分為三個樂段，每段都有部分重復(fù)，速度﹑力度上有所差別，曲目中運用了大量的上﹑下滑音以及長搖手法，將巍峨的高山﹑奔騰不息的流水演繹得恰到好處，聽者如親臨祖國大好河山般暢快，也展現(xiàn)了河南箏曲的獨特風(fēng)格。

曲目圖示可以簡單表述如下：

《高山流水》的演奏技巧主要有以下幾種：

1）拇指托劈式的短搖

不同于搖指的柔和，拇指托劈式的短搖使樂曲更加有力度，聲音更飽滿。

2）左手按﹑滑音

左手沒有過渡的按滑音，以表現(xiàn)流水及河南獨特風(fēng)味。曲目彈奏初始時速度較慢，展現(xiàn)柔和氣息；中期速度加快，左手滑音為主，巧妙表達(dá)祖國河山氣魄及河南本地的獨特風(fēng)格和韻味[2]。

2.《漢江韻》分析

《漢江韻》也是河南箏曲的代表曲目之一，由喬金文根據(jù)河南曲劇改編而來，任清芝演奏，樂曲熱情奔放﹑鄉(xiāng)土氣息濃郁，表達(dá)了人們對春天的喜愛和勞動時的喜悅之情[2]。

《漢江韻》演奏主要技巧如下：

左手壓弦﹑按滑，之后快速顫音：左手的壓弦﹑顫音都要快速﹑準(zhǔn)確，表現(xiàn)曲調(diào)的輕快﹑力量﹑喜悅。

大量的“4”“7”及連續(xù)滑音﹑點顫，在中段有很多結(jié)合滑音的十六分音符和三十二分音符：這一手法具有地方韻味，是河南箏曲的一個特色手法，表現(xiàn)了河南人民的地方特色。

3.《陳杏元和番》及《陳杏元落院》分析

《陳杏元和番》與《陳杏元落院》是河南曲中最具代表性的兩首姊妹曲，取材于戲曲故事《二度梅》，講述陳杏元受害被迫和番，途中在落雁坡欲自盡被救的故事。兩首曲目分別描寫了陳杏元的悲憤﹑凄慘心情，深沉﹑憂郁﹑感人?！逗头分杏螕u及下滑音等演奏技巧使用較多，表達(dá)悲憤和怨恨；《落院》中，起伏多變的音調(diào)增加了陳杏元哭訴時的悲傷，使曲目戲劇性極強。

七、結(jié)束語

本文通過對河南箏曲的歷史﹑支系﹑音樂風(fēng)格及演奏特點等進行闡述和分析，并通過分析具體河南箏曲曲目發(fā)現(xiàn)河南箏曲的藝術(shù)價值。希望河南箏曲能夠更好地傳播和發(fā)展，為我國古箏的傳承貢獻力量。

[1]關(guān)孟華.河南箏曲主題研究[J].中國音樂,2005.

[2]李書印.河南民族民間器樂曲綜述.中國民族民間器樂曲集成·河南卷[M].北京:中國ISBN中心,2008.

[3]丁承運.河南箏派[A].中國古箏名曲薈萃(上)[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[4]李秋蒔.淺談“南派”箏藝[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報, 2007(06).

[5]周耘.古箏音樂[M].長沙: 湖南文藝出版社,2000.

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王倩楠（1989—），女，河南洛陽，漢，碩士研究生，助教，研究方向：古箏表演與教學(xué)理論研究。