李格格

（西南交通大學(xué)，四川 成都 610031）

莫扎特《c小調(diào)幻想曲》K.475的戲劇性與悲劇性研究

李格格

（西南交通大學(xué)，四川 成都 610031）

莫扎特作為歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一，他的音樂(lè)深刻地反應(yīng)了人文主義的精神。莫扎特的《c小調(diào)幻想曲》K.475這首作品不僅在音樂(lè)形式和結(jié)構(gòu)上占有特殊的地位，該作品當(dāng)中的幻想性和悲劇色彩以及戲劇性的對(duì)比沖突、內(nèi)容的深刻復(fù)雜性，使得這部作品有著重要的研究?jī)r(jià)值和意義。

莫扎特；幻想曲；戲劇性；悲劇性

一、關(guān)于《c小調(diào)幻想曲》k.475

“幻想曲”一詞最早來(lái)源于希臘文Phantasia，意為“想象”，最初起源于16、17世紀(jì)的即興演奏形式，之后才逐漸發(fā)展為一種形式自由灑脫、樂(lè)思浮想聯(lián)翩的器樂(lè)曲。16、17世紀(jì)的幻想曲常由弦樂(lè)器或鍵盤(pán)樂(lè)器演奏，多用復(fù)調(diào)模仿手法自由發(fā)展主題。在巴洛克和古典主義時(shí)期，幻想曲常作為賦格曲和奏鳴曲的前奏，與結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格曲和奏鳴曲本身形成對(duì)比，此外也作為獨(dú)立的器樂(lè)曲。而這首c小調(diào)幻想曲，就是幻想曲和奏鳴曲結(jié)合的作品。莫扎特先是創(chuàng)作了《d小調(diào)幻想曲》，而后又在1785年寫(xiě)下這首《c小調(diào)幻想曲》。這首作品通常與《c小調(diào)奏鳴曲》一同演奏，作為奏鳴曲的預(yù)備，但是二者又能夠各自獨(dú)立。該作品通過(guò)戲劇性的音樂(lè)語(yǔ)言和悲劇性的色彩效果，再現(xiàn)了莫扎特內(nèi)心深處細(xì)膩的情感，莫扎特一生崇尚自由、和諧，追求平等，作品中透露出莫扎特對(duì)封建社會(huì)的不滿和因生活壓迫的焦慮情緒。整部作品晦澀而又艱深，以灰暗的基調(diào)貫穿始終，暗含了莫扎特充滿戲劇性變化的人生，也是對(duì)悲劇命運(yùn)的真實(shí)反映。

二、“戲劇性”的張力

在《作為戲劇的歌劇》一書(shū)中，約瑟夫?科爾曼這樣評(píng)價(jià)道：“莫扎特找到了自己獨(dú)特的戲劇手法，對(duì)諧歌劇的簡(jiǎn)單技巧進(jìn)行了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，其手法令人嘆為觀止。”音樂(lè)的戲劇的確是具有生命力的，而這種“戲劇性”的體現(xiàn)，除了激烈的戲劇情節(jié)突變，在音樂(lè)中，更是用一種用富于想象力的手段去承載戲劇。在莫扎特的歌劇作品中，戲劇沖突和矛盾對(duì)比是其歌劇作品重要的特征。如在《費(fèi)加羅的婚禮》中，除了劇本的故事情節(jié)具有復(fù)雜的戲劇性以外，在序曲的開(kāi)始，小提琴奏出的第一主題疾走如飛，然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱，接下來(lái)是全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的加入，這種在配器手法和全劇的布局中充滿了戲劇性的沖突。在這首《c小調(diào)幻想曲》K.475鋼琴作品中，莫扎特巧妙地把歌劇中的戲劇性效果運(yùn)用在器樂(lè)曲中，使這首作品充滿了戲劇性的張力。

（一）形式結(jié)構(gòu)的戲劇效果

《c小調(diào)幻想曲》K475雖富有自由的幻想性，但卻有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)，整首樂(lè)曲在音樂(lè)形式上可分為柔板、快板、小行板、更快的快板和尾聲五部分構(gòu)成。音樂(lè)隨著速度的改變節(jié)奏也變得緊湊，體現(xiàn)出回旋的原則，整首樂(lè)曲雖是自由幻想的體裁，但卻一氣呵成，在形式結(jié)構(gòu)上形成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)整體?？v觀這部作品，在第一部分的第二樂(lè)段和第四部分的小行板段落中出現(xiàn)了暫時(shí)的緩和，但這也是戲劇沖突的一個(gè)導(dǎo)火索，為接下來(lái)的矛盾沖突埋下了伏筆。如同災(zāi)難到來(lái)之前片刻的安寧一般，短暫的停歇帶來(lái)了第三部分和第四部分爆發(fā)性的兩段快板樂(lè)段，這在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，富有想象力的隨想性與震撼的戲劇性效果也讓人驚訝于莫扎特獨(dú)具匠心的音樂(lè)手法運(yùn)用。

（二）音樂(lè)語(yǔ)言的矛盾沖突

樂(lè)曲第一部分以Adagio的速度開(kāi)始，調(diào)性為c小調(diào)，主題以小三度的上行音展開(kāi)，高低聲部分別以沉重的步伐奏出Tutti的齊奏，情緒在第一個(gè)強(qiáng)有力的f中馬上轉(zhuǎn)到p，接著在第二小節(jié)變?yōu)閜p，而后在第三小節(jié)通過(guò)模進(jìn)的手法以f的力度再現(xiàn)小三度具有死亡陰影的上行音階。第10小節(jié)右手演奏的織體發(fā)生改變，旋律轉(zhuǎn)到低聲部，在連續(xù)的十六分音符的音程或和弦的伴奏下，力度同樣是以f開(kāi)頭，僅有一個(gè)十六分音符的時(shí)值就突然轉(zhuǎn)到p。這是Adagio中第一個(gè)最富有戲劇性的地方。其次，在20小節(jié)的連續(xù)上行旋律的cresc.中，在21小節(jié)達(dá)到了f的高潮點(diǎn)，此時(shí)莫扎特在這短短的一小節(jié)采用了對(duì)位的手法，連音與斷奏、三十二分音符與十六分音符相結(jié)合奏出了這一個(gè)極富有戲劇性的樂(lè)句。而后，是一段非常溫暖而又光明的樂(lè)段，音樂(lè)從晦暗的c小調(diào)轉(zhuǎn)向明亮的D大調(diào)，在富有詩(shī)意的甜美中蘊(yùn)育著希望，在幸福溫暖的回憶中滿懷憧憬。這段以高聲部的持續(xù)三連音下行和低聲部八度的持續(xù)小二度下行作為過(guò)渡，和聲在B大調(diào)的屬音F上持續(xù)，以一連串快速音階上行跑動(dòng)結(jié)束。接著是Andantino的過(guò)渡段，主題材料來(lái)自于第一部分第22小節(jié)右手的動(dòng)機(jī)，音樂(lè)走向B大調(diào)，帶有詼諧的趣味，頻繁出現(xiàn)的強(qiáng)弱對(duì)比，織體快速的變化，無(wú)征兆出現(xiàn)的休止符，給人一種出其不意的戲劇性沖突。第四部分，音樂(lè)進(jìn)入到piuallegro的段落，這一段是全曲的高潮部分，調(diào)性回到c小調(diào)，快速的三十二分音符的織體音型如暴風(fēng)雨般猛烈地傾下，大量的變化音與不和諧的音程使和聲具有強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感，Sfp.的多次出現(xiàn)充滿了狂躁不安和痛苦掙扎的情緒。Tempo（尾聲）的音樂(lè)更是以壓抑與晦暗的死亡氣息再現(xiàn)。音樂(lè)最后在c小調(diào)的基礎(chǔ)上還原了B和A兩個(gè)音，以六十四分音符的音階快速上行結(jié)束，富有激情和力量。這種在死亡的嚴(yán)肅氣息中的戲劇性力量的沉積和爆發(fā)，如同在烏云密布中透露出陽(yáng)光折射的光芒一般，在困頓與沮喪中充滿了希望，而這種戲劇性音樂(lè)語(yǔ)言的巧妙使用，也使整部作品的立意也達(dá)到一個(gè)新的高度。

三、音樂(lè)的“悲劇性”色彩

（一）旋律

這首作品的悲劇性在旋律進(jìn)行中有非常明顯的體現(xiàn)，整部作品就旋律特點(diǎn)而言是簡(jiǎn)短而又分離的，因?yàn)檫@些旋律隨著調(diào)式調(diào)性的改變，隨著變化音的出現(xiàn)而變得支離破碎。但是這看似不成形的旋律內(nèi)部卻蘊(yùn)含著巨大的“悲劇性”。第一部分的旋律是沉重而晦澀的，音樂(lè)的語(yǔ)氣是急促的，似乎像是痛苦的喘息。在第二部分中，這里出現(xiàn)了一段非常優(yōu)美的旋律，明亮而又溫暖，但這美的旋律過(guò)于短暫，如曇花一現(xiàn)般在Allegro的快板樂(lè)段出現(xiàn)時(shí)被打破消失，旋律也充滿了了惶恐不安的緊張感。魯迅在論及悲劇社會(huì)性沖突時(shí)指出的，“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。這段音樂(lè)恰好說(shuō)明了美好的東西被毀滅時(shí)的一種狀態(tài)。第三部分是緩和的過(guò)渡，而第四部分則是對(duì)美好旋律的破碎和肢解。囤積的力量爆發(fā)性地噴涌而出，音樂(lè)的旋律隱藏在快速跑動(dòng)的三十二分音符中，旋律一直圍繞在上行的四度音交替進(jìn)行，如火山噴發(fā)般熾熱而又恐怖，這是悲劇到來(lái)的象征和真實(shí)寫(xiě)照。

（二）調(diào)式調(diào)性

在音樂(lè)的第一部分，主調(diào)為c小調(diào)，小調(diào)奠定了這首作品灰暗的基調(diào)，大量變化音的出現(xiàn)使主調(diào)在音樂(lè)的發(fā)展中被很快跟進(jìn)的轉(zhuǎn)調(diào)所削弱，最終走向b小調(diào)。而音樂(lè)的色彩在b小調(diào)的過(guò)渡中發(fā)生改變，在隨后進(jìn)入的D大調(diào)中，音樂(lè)已從陰沉而又悲傷的小調(diào)走向了溫暖的大調(diào)，似乎在訴說(shuō)著美好的回憶一般，但是這美好隨即被撕毀，強(qiáng)大的悲劇性效果隨著以屬音a開(kāi)始的第二部分顯現(xiàn)出來(lái)。在第二部分，音樂(lè)有著極其不穩(wěn)定的狀態(tài)，調(diào)性是模糊而又游離的，這一段沒(méi)有明確的調(diào)性出現(xiàn)，取而代之的是連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)，這種沒(méi)有方向的不穩(wěn)定調(diào)性似乎顯露出了莫扎特在封建社會(huì)的桎梏中內(nèi)心的焦慮和彷徨不安。接下來(lái)第三部分音樂(lè)要走向降B大調(diào)中去，在這一小段穩(wěn)定的調(diào)性里，音樂(lè)似乎找到了短暫的慰藉，有著片刻的放松和休憩，但是在持續(xù)的f和p的力度交替中，音樂(lè)卻讓人捉摸不定，這似乎暗示了悲劇的即將到來(lái)。第四部分調(diào)性開(kāi)始變得不穩(wěn)定，在連續(xù)的三十二分音符的運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)了連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)使音樂(lè)具有惶恐的緊張不安之感。尾聲部分回到了c小調(diào)，雖然回到了灰色而又沉郁的小調(diào)，但音樂(lè)以昂揚(yáng)向上的六十四分音符音階快速上行跑動(dòng)作為全曲的結(jié)束，莫扎特用頻繁變化的調(diào)式調(diào)性似乎在宣告即便是死亡來(lái)臨，但只要理想不死，音樂(lè)還在，光明和希望終將來(lái)臨。

四、結(jié)語(yǔ)

在《傅雷談音樂(lè)》一書(shū)中引用到了卡米耶?貝萊格的話：“莫扎特的作品不像他的生活，更像他的靈魂。而他的作品是他靈魂的縮影……莫扎特的靈魂仿佛根本不知道莫扎特的痛苦；他的永遠(yuǎn)純潔，永遠(yuǎn)平靜的心靈的高峰，照臨在他的痛苦之上。”莫扎特獨(dú)特的音樂(lè)手法使這首《c小調(diào)幻想曲》K.475充滿了戲劇性的張力，而通篇悲劇性色彩的鋪陳使整首作品充滿了痛苦和極度掙扎的恐懼。但這種晦暗的死亡陰影卻在結(jié)尾處出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，突變的戲劇性效果讓人陷入無(wú)盡的沉思。莫扎特以獨(dú)特的音樂(lè)手法在繼海頓之后開(kāi)啟了古典樂(lè)派較具規(guī)模的形式和新的風(fēng)格，以?xún)?yōu)美、動(dòng)人的旋律和戲劇性的音樂(lè)語(yǔ)言給世人留下深刻的印象，音樂(lè)作品不僅反映出了他燦爛、美麗的心靈境界，同時(shí)也充滿了純潔而又高尚的理想寄托。

[1][美]約瑟夫?科爾曼 著,楊燕迪 譯.作為戲劇的歌劇.上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2008,4.

[2]傅雷.傅雷談音樂(lè).湖南文藝出版社,2002.

[3][美]查爾斯?羅森 著,楊燕迪 譯.古典風(fēng)格——海頓、莫扎特、貝多芬.

[4]許鐘榮.維也納古典的樂(lè)圣.臺(tái)灣錦肅出版事業(yè)股份有限公司出版,1996,6.

[5]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史.上海音樂(lè)出版社,2015,10.