崔璇

摘 要：敘事空間作為小說寫作中的一個重要因素，有其研究的價值。本文通過對《獻給艾米麗的玫瑰》中敘事空間的分析，說明敘事空間在小說背景渲染、人物塑造和表達主旨上起到了作用。

關(guān)鍵詞：敘事空間；《獻給艾米麗的玫瑰》

一、引言

在敘事學(xué)對小說的研究中，大部分是從時間維度展開的，而較少有對空間維度的研究。然而，作為“先驗的感性形式”（康德語），時間和空間只有預(yù)設(shè)對方的存在并以之為基準(zhǔn)才能得以考察和測定。也就是說，時間和空間總是相伴而行、不可分割的。敘事學(xué)上的“空間”不是文學(xué)獨創(chuàng)出來的，而是在物理學(xué)、數(shù)學(xué)、哲學(xué)、歷史地理學(xué)、后現(xiàn)代地理學(xué)和文化批判理論雜說中，以康德的想象空間說為契機將“空間”與文學(xué)融通。

本文所分析的小說來自美國作家威廉·福克納的作品。作者通過這篇小說呈現(xiàn)了美國內(nèi)戰(zhàn)后南方落后與守舊的文化與北方工業(yè)文明的沖突，表達了作者自己對南方傳統(tǒng)文化的緬懷而又反感奴隸制和清教主義的矛盾心理。下面將從小說中幾個空間特點進行分析，以發(fā)掘小說所表達的主旨和人物的性格。

二、空間的封閉——落后與守舊

小說《獻給艾米麗的玫瑰》中的故事發(fā)生在美國南部的一個小鎮(zhèn)上，主人公艾米麗是鎮(zhèn)上貴族的后人，受到全鎮(zhèn)人的敬仰和尊敬，艾米麗的父親死后留給她一座房子，艾米麗的一生都住在這所房子里。列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出了“社會空間”的概念。他構(gòu)建了一個“統(tǒng)一的理論”來聯(lián)系理論和實踐中分離的各個領(lǐng)域，即：物理空間、心理空間和社會空間。在這篇小說中，社會空間便是所有故事發(fā)生的以及所有人物生活的小鎮(zhèn)；物理空間即艾米麗住的房子。從社會空間和物理空間的描述中，我們可以窺探主人公艾米麗的心理空間。

（一）小鎮(zhèn)的封閉

小說中的所有事件和情節(jié)都發(fā)生在這個南部小鎮(zhèn)上，在小說的描述中，沒有任何小鎮(zhèn)上的人與外界的交流。他們一直堅守自己的價值觀和文化，堅信自己所擁有的是最好的。

小鎮(zhèn)上的人一直把艾米麗當(dāng)做整個小鎮(zhèn)的代表和“紀(jì)念碑”，因此，他們也不允許艾米麗與外界有任何親密的關(guān)系。當(dāng)荷默·伯隆出現(xiàn)的時候，他們從一開始就看不上這個北方人。后來他們發(fā)現(xiàn)艾米麗和荷默在一起時，表現(xiàn)出了十分的反感。他們覺得荷默是一個只能拿日工資的北方佬，高尚的艾米麗小姐肯定不會和荷默結(jié)婚。

Of course a Grierson would not think seriously of a Northerner， a day laborer.

……even grief could not cause a real lady to forget noblesse oblige- -without calling it noblesse oblige.

（Faulkner， 196）

可以看出小鎮(zhèn)上的人對來自北方的人毫無理由的沒有好感。當(dāng)然，對于他們一直崇敬的艾米麗小姐，他們也不允許她和這個北方佬結(jié)合。這就是當(dāng)時整個南部的狀態(tài)。他們固步自封，因循守舊，不能接受創(chuàng)新的先進文明的入侵。在這樣的背景下，小鎮(zhèn)上的人們的壓迫以及生活環(huán)境的影響是艾米麗悲劇發(fā)生的原因之一。

（二）房子的封閉

艾米麗的一生都生活在這座房子里，傳說那是她父親死后留給她的全部財產(chǎn)。而在艾米麗的后半生，也就是在遭到荷默的拋棄后，她就再也沒有這座房子里走出去過，也很少有人進去過，除了一個每天進出的黑人仆人。文中多次提到這一點。

…… which no one save an old man-servant--a combined gardener and cook--had seen in at least ten years.

（Faulkner， 191）

…… to the effect that she no longer went out at all.

（Faulkner， 192）

她把自己困在這個房子里，不與任何人接觸，也不讓任何人進入她的房子。這個房子像她的一個保護傘，也像一個籠子囚禁住了她所有追求幸福和愛情的能力。這樣的結(jié)果就是她的內(nèi)心也被封閉起來，沒有人能走進她的內(nèi)心，也沒有人能改變她。

（三）內(nèi)心的封閉

艾米麗生活的背景是封閉的，她生活的房子是封閉的，造成了她的內(nèi)心也是封閉的。她從小在父權(quán)的壓制下長大，父親將所有的青年男子都趕走了，導(dǎo)致艾米麗在年近三十時還尚未婚配。當(dāng)她遇上了荷默之后，她曾想沖破傳統(tǒng)的禁錮，想要抗?fàn)?，她不顧?zhèn)上人的看法，想和這樣一個北方人結(jié)合，可是最后并沒有成功。于是，她完全的封閉了自己。

當(dāng)新一代的鎮(zhèn)長和參議員要求她繳稅時，她不會改變，她一再的強調(diào)“I have no taxes in Jefferson. （Faulkner， 192）”

全鎮(zhèn)都實行了免費郵遞制度，只有她拒絕，就算會收不到信，她也不想改變。也許是她根本就不想收到任何來信，她不想跟任何人交流。她的內(nèi)心已經(jīng)完全封閉，她再也不會去挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，也不會接受新的事物。

三、空間的變化——文化的衰落

在這篇小說中，作者創(chuàng)造的艾米麗的形象就是南方文化的象征。她是一個傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征，也是人們關(guān)注的對象。從小受到環(huán)境和家庭的影響，讓她內(nèi)心深處一直保留著守舊和落后的文化思想。她也曾想過抗?fàn)?，想要試著和北方的文明結(jié)合，她忍受著父親對自己的教誨，忍受著鎮(zhèn)上人的眼光，勇敢的追求自己的愛情，但是最后還是被戰(zhàn)勝了。文中開頭和結(jié)尾分別有兩處對艾米麗房子的細致描寫，但其實都是在她死后的樣子。

But garages and cotton gins had encroached and obliterated even the august names of that neighborhood； only Miss Emily's house was left， lifting its stubborn and coquettish decay above the cotton wagons and the gasoline pumps-an eyesore among eyesores.endprint

（Faulkner， 191）

從這一段描寫中可以看出，艾米麗家的房子從前是十分豪華和氣派的，它坐落在考究的街道上，有獨特的裝飾。就像南方文化曾經(jīng)也是先進的代表。但是隨著汽車和機器的到來，這座房子遭到了侵犯，多年之后，它已經(jīng)破敗，但卻還是執(zhí)拗的站在那里，巋然不動。作者用“eyesore”這樣一個詞來形容這座房子的現(xiàn)狀。代表著南方文化也已經(jīng)衰敗。工業(yè)革命已經(jīng)開始改變這個世界，但是它還是固守著自己的傳統(tǒng)，只能任由它自生自滅，一步一步落后，退出世界的舞臺。

A thin， acrid pall as of the tomb seemed to lie everywhere upon this room decked and furnished as for a bridal： upon the valance curtains of faded rose color， upon the rose-shaded lights， upon the dressing table， upon the delicate array of crystal and the man's toilet things backed with tarnished silver， silver so tarnished that the monogram was obscured.

（Faulkner， 200）

這一段描寫正是代表艾米麗曾經(jīng)抗?fàn)庍^的結(jié)果。她曾經(jīng)向往愛情，向往新的事物。她想要留住愛人，曾經(jīng)幻想過一個美好的，被玫瑰所包圍的家園。但是抗?fàn)幍慕Y(jié)果是悲慘的，玫瑰都已經(jīng)敗了色，白銀已經(jīng)毫無光澤，整間屋子也只是陰慘慘的。艾米麗本身也是十分矛盾的。一方面她不想擺脫舊的價值觀，另一方面她又受到傳統(tǒng)的壓迫。最后，她還是死在自己的籠子里，被守舊的思想所扼殺。同時，也宣告著南方文化的破敗。

四、結(jié)語

《獻給艾米麗的玫瑰》中作者對空間的構(gòu)建和描述，對小說主旨的表達和人物的性格塑造都起到了十分重要的作用。社會空間的建構(gòu)奠定了全文的背景，交代了故事發(fā)生的環(huán)境。物理空間的設(shè)定象征著小說中想要表達的南方文化的興衰，同時也是艾米麗唯一活動的空間。艾米麗在自己心里創(chuàng)造的空間，即她對傳統(tǒng)文化的堅守，以及受到清教主義迫害。作者利用敘事空間的方法，為全文背景的渲染、人物性格的突出和小說主旨的表達上起到了推動作用。可見，空間作為小說中的一個重要因素是需要引起關(guān)注的。

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