楊芳翠

摘要：詞是我國(guó)古代的一種極富表現(xiàn)力的文學(xué)形式，出現(xiàn)于唐而盛行于宋。眾所周知，宋代的詞分為兩大流派，即豪放派與婉約派。與其說(shuō)蘇軾為豪放派詞人的代表，還不能完全概括他在我國(guó)古代詩(shī)歌史中的作用。應(yīng)該說(shuō)蘇軾是開(kāi)創(chuàng)了豪放詞派的先河。其詞風(fēng)灑脫豪邁，激昂奮進(jìn)，字字抒發(fā)出詞人之壯志豪情。本文以《江城子·密州出獵》為例，闡述了蘇軾如何將自己的豪放情懷酣暢淋漓的潑灑在字句之中的。

關(guān)鍵詞：宋詞 豪放派 蘇軾

中國(guó)分類(lèi)號(hào)：I226.8

詞因合樂(lè)而作，起初多以描寫(xiě)男女之間悲歡離合為內(nèi)容。語(yǔ)言或凄婉悲涼或嬌聲細(xì)語(yǔ)。自唐至北宋初年，幾百年間的發(fā)展過(guò)程中，都是如此。相傳最早詞《憶秦娥》出自李白之手，其一聲“簫聲咽”何其哀怨，借簫聲的斷續(xù)來(lái)抒發(fā)吹簫之人欲泣又止的哀怨之情?？梢哉f(shuō)是婉約詞的濫觴。其后晚唐溫庭筠詞令人腸斷，李后主純屬亡國(guó)之音，至到北宋柳永，也亦“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”而名世。此等哀婉悲嘆之音不絕于耳，哀傷之氣一直引領(lǐng)著詞的發(fā)展，然而詞到蘇軾的確發(fā)生了一大轉(zhuǎn)變，蘇軾將浩然之氣引入詞中，開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)的先河，從此作者可以不受音律的束縛，婉約內(nèi)容的限制。于是詞遂成為“句讀不葺之詩(shī)”（李清照評(píng)蘇詞語(yǔ)），一種以長(zhǎng)短句抒寫(xiě)廣泛內(nèi)容的新詩(shī)體，得到了廣為流傳。到后來(lái)曲譜散佚，那些嚴(yán)于聲律而忽視文辭的詞作，聲價(jià)自減，日趨湮沒(méi)，惟有不依賴曲譜以存的歌辭，仍為愛(ài)好文學(xué)者所傳誦，流傳至今。因此，蘇軾的貢獻(xiàn)不僅僅在意擴(kuò)大了詞的歌詠范圍，更重要的是延長(zhǎng)了詞的生命，并使其獲得了新的發(fā)展。但是在詞史上，人們往往認(rèn)為《念奴嬌·赤壁懷古》是其豪放的初作，也是豪放的力作。雖然《念奴嬌·赤壁懷古》描繪的氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面和表達(dá)的雄壯豪邁的情感是豪放詞派的代表，但殊不知，真正創(chuàng)蘇詞豪放風(fēng)格的應(yīng)是《江城子·密州出獵》。真所謂沒(méi)有曾經(jīng)的“聊發(fā)少年狂”，就難成后來(lái)的“大江東去”。

蘇軾《江城子·密州出獵》作于熙寧八年，公元1075年初冬，時(shí)蘇軾知密州，宋向遼割地七百里，此系朝延大事，坡公聞之捶胸頓足、痛心疾首，一代英豪怎能甘愿忍受?chē)?guó)土被侵占，國(guó)威被侵犯，故借常山冬祭歸途守獵之事，以抒抗擊遼夏以報(bào)效國(guó)家之熱忱，其格調(diào)高昂，屬豪放之列。然《念奴嬌·赤壁懷古》作于神宋元豐五年也就是公元1082年，時(shí)蘇軾于“烏臺(tái)詩(shī)案”后被貶黃州，他并沒(méi)有像其他被貶官員一樣抒發(fā)郁郁不得志之情，而是仍然懷著一腔報(bào)國(guó)的熱忱。雖云是蘇軾豪詞之代表，但從時(shí)間上看后于《密州出獵》有七年之久，所以論者有言：密州出獵，殊堪注意，實(shí)屬開(kāi)一代豪放詞風(fēng)，影響中國(guó)文學(xué)者甚大。據(jù)《蘇軾文集》卷三十五曰：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家?！庇衷唬骸皵?shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闕，令人錄之，頗為壯觀”。這里所言，無(wú)疑是《江城子·密州出獵》。歷來(lái)評(píng)論家也以此詞為豪放之作，一致認(rèn)為無(wú)此詞則難成“大江東去”也。蘇東坡是北宋詞壇的大改新家，他作詞時(shí)，正當(dāng)柳永詞風(fēng)靡一時(shí)之際。他有志于改變《花間》以來(lái)柔媚的詞風(fēng)，就以柳永為對(duì)手。他樹(shù)起了“自是一家”的旗幟，并對(duì)于自己的詞有別于“柳七郎風(fēng)味”頗為得意。從此在中國(guó)的詞史上有了婉約豪放之別，詞就有了更為廣闊和發(fā)展天地。《江城子·密州出獵》無(wú)疑起到了啟豪放詞序幕之作用。

出獵，對(duì)于蘇東坡這樣的文人來(lái)說(shuō)，或許是偶然的一時(shí)豪興。所以開(kāi)篇便曰“老夫聊發(fā)少年狂”?？裾吆狼橐?。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，開(kāi)篇便奠定了全詞的感情基調(diào)，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。看，今日詞人左手牽黃犬，右手駕蒼鷹，好一副出獵的英姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”的打獵裝束?！扒T卷平岡”騰空越野，好一幅壯觀的出獵場(chǎng)面！大有厲兵秣馬，征戰(zhàn)沙場(chǎng)的氣勢(shì)?！盀閳?bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎”，便顯出東坡“狂”勁來(lái)了。“太守”，東坡也；“孫郎”孫權(quán)也。孫權(quán)射虎。在風(fēng)華正茂之年，詞人如今也要“親射虎”，可見(jiàn)其英雄豪氣，不減當(dāng)年孫郎。寫(xiě)到這里，我們已經(jīng)看到一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的狂飆式的人物形象：太守出獵而須“報(bào)”人民跟隨去看，其狂一也；出看而須傾城，其狂二也；獵必射虎，其狂三也；自比孫郎，其狂四也。如此之狂，前世詞作實(shí)屬罕見(jiàn)。

下闕由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫(xiě)詞人“狂”之胸懷，抒發(fā)由打獵激起的壯志豪情?！熬坪ㄐ啬懮虚_(kāi)張”，東坡為人本來(lái)就豪放不羈，性格自由隨性，再加上“酒酣”，就更加豪情洋益了?！棒W微霜，又何妨”，鬢角添了幾根白發(fā)，又有什么要緊？廉頗能飯，就大有可用，此時(shí)東坡才四十歲，因反對(duì)王安石新法，自請(qǐng)外任，恰逢西北邊事緊張，西夏大舉進(jìn)宋。東坡因這次打獵，自然產(chǎn)生想帶兵征討西夏之情。“持節(jié)云中，何日遣馮唐？就是表達(dá)了這層意思。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。一個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，唐代詩(shī)人多有此志。東坡亦有”圣明若用西涼簿，自羽猶能效一揮“（《祭常山回小獵》）之志。反問(wèn)的語(yǔ)氣更顯出蘇軾對(duì)奔赴邊疆，衛(wèi)國(guó)殺敵的迫切之感?！皶?huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”。詞人最后為自己勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，“西北望”，代表西夏邊事緊張，蘇軾心中充滿了憂國(guó)憂民的情懷，而“射天狼”表明詞人必將英勇殺敵的意志與決心。英武豪邁，氣概非凡。

整首詞不管出獵，還是請(qǐng)戰(zhàn)，場(chǎng)面熱烈，情豪志壯，大有“橫槊賦詩(shī)”之氣慨，把詞中歷來(lái)香艷軟媚的兒女情，換成了報(bào)國(guó)立功，剛強(qiáng)壯武的英雄氣概，提高了詞品，擴(kuò)大了詞境，打破了“詞為艷科”的范圍，把詞從花間柳下，淺斟低唱的靡靡之音中解放出來(lái)，走向廣闊的生活天地。從此，凡是可以寫(xiě)詩(shī)的內(nèi)容，無(wú)一不可以入詞，詞有了更為廣闊的創(chuàng)作發(fā)揮空間。與此同時(shí)，詞與詩(shī)并駕齊驅(qū)的地位逐漸得了確認(rèn)。從這個(gè)角度來(lái)看，東坡這首《江城子·密州出獵》在詞的發(fā)展史上有著里程碑式的意義?？胺Q開(kāi)一代詞風(fēng)之作。其后，詞人又歷經(jīng)艱險(xiǎn)，又經(jīng)心靈多次洗禮，才成“大江東去”之高峰。

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