文｜梭 梭

傳統(tǒng)文化：有多大膽，就走多遠(yuǎn)

文｜梭 梭

2017年初央視《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的火爆，讓無數(shù)觀眾感嘆中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力遠(yuǎn)比我們想象得要大，現(xiàn)代社會(huì)浮躁的人心似乎也在唐詩(shī)宋詞之間尋得了一片安放之地。

正是從“詩(shī)詞大會(huì)”中看到了傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)普及的契機(jī)，央視戲曲頻道借機(jī)在2017年8月推出了《中國(guó)戲曲大會(huì)》。但令人意外的是，戲曲大會(huì)來也匆匆去也匆匆，一周7天的播出不僅未能產(chǎn)生較大的影響力，甚至在戲曲圈、票友圈的影響也頗為有限。

中國(guó)戲曲與中國(guó)詩(shī)詞可以說是同一片豐饒的土地，為什么“詩(shī)詞大會(huì)”能夠走紅,甚至在全社會(huì)激起一波又一波的漣漪，激發(fā)起今人對(duì)詩(shī)詞的熱愛，而“戲曲大會(huì)”卻顯得過于“低調(diào)”。究其原因，唐詩(shī)宋詞作為優(yōu)秀的中國(guó)文化符號(hào)與大眾的關(guān)系更為親密，從小耳濡目染的熏陶，詩(shī)詞已經(jīng)成為中國(guó)人生活的一部分。另一方面，由于詩(shī)詞篇幅較短也更易于理解，三五句之中就能領(lǐng)略一片浩大乾坤，所以，對(duì)愛好者門檻要求低。而戲曲不僅篇幅長(zhǎng)，要想領(lǐng)略戲曲之美需要有基礎(chǔ)知識(shí)的儲(chǔ)備，還得通過劇場(chǎng)或影視節(jié)目等途徑來接收，這樣一來，戲曲的受眾自然更小。

面對(duì)戲曲與詩(shī)詞天然力量的懸殊，“戲曲大會(huì)”的制作者其實(shí)應(yīng)該想得更多，做得更多，而不是僅僅沿襲“詩(shī)詞大會(huì)”的模式?，F(xiàn)在看來，“戲曲大會(huì)”制作者還是膽子太小、太保守。戲曲受眾小，就應(yīng)該盡可能從與大眾聯(lián)系更為緊密的角度切入，起到普及推廣戲曲的作用?？梢钥吹骄帉?dǎo)們?cè)诒M量這么去做。比如比賽中提到了“亮相”、“場(chǎng)面”這些我們生活中常用的語(yǔ)匯在戲曲語(yǔ)境下的意思；或是通過一些大眾了解的文化常識(shí)推薦戲曲劇目，比如通過“鴻雁傳書”的典故來推出《蘇武牧羊》這個(gè)劇目；還通過一些有趣的元素去推廣一些我們很少接觸到的地方戲，比如福建的“高甲戲”。

但令人遺憾的是，這樣的元素在節(jié)目中只占了一小部分，更多的題目還是更像圈里人的自?shī)首詷?，比如演員演一段戲便讓選手猜行當(dāng)、猜劇目、猜演員、猜流派，顯得過于專業(yè)。選手們因?yàn)橄矚g戲曲自然對(duì)這些耳熟能詳，但別忘了“戲曲大會(huì)”的受眾不是選手，不是場(chǎng)上的嘉賓，而是電視機(jī)前的觀眾。他們或是對(duì)戲曲有不多的了解，或是完全沒有興趣，要把他們吸引過來，就不能讓臺(tái)上的嘉賓和選手玩得太高興。那些高難度的題目選手回答出來只是自己開心，觀眾看了會(huì)因?yàn)闊o法參與而覺得無趣，自然就會(huì)毫不猶豫地?fù)Q臺(tái)。

可以想象，戲曲頻道做一檔戲曲節(jié)目要衡量許多因素，尤其是戲曲行業(yè)規(guī)矩多，某一個(gè)環(huán)節(jié)做不好就會(huì)被專業(yè)人士或是票友觀眾扣上不尊重戲曲、糟改戲曲的大帽子?？墒俏覀円f的是，傳統(tǒng)戲曲要改變當(dāng)下的境遇，要被更廣大的人群所接受，膽子還是要再大一點(diǎn)，不要害怕挨罵。戲曲要發(fā)展就要結(jié)合當(dāng)下的語(yǔ)境去做一些改變，跟時(shí)代發(fā)生對(duì)話才能贏得時(shí)代的關(guān)注。

在“戲曲大會(huì)”上演的同時(shí)，北京國(guó)家話劇院的劇場(chǎng)里也有一場(chǎng)特殊的“皮影戲”在上演。大多數(shù)人對(duì)皮影戲的印象，大概還停留在旅游景點(diǎn)，一個(gè)小黑屋、小舞臺(tái)，演著老掉牙的小故事?？墒琼n非子劇社帶來的這部皮影戲《水漫金山》卻是一部真正的大戲。它不僅有皮影還結(jié)合了木偶和動(dòng)畫，其中既能看到傳統(tǒng)皮影令人驚嘆的巧妙和精美，又借助木偶、動(dòng)畫和裝置藝術(shù)讓“水漫金山”這樣的老故事有了現(xiàn)代意味。

韓非子劇社的皮影戲更準(zhǔn)確的稱呼應(yīng)該是“影偶戲”，劇社負(fù)責(zé)人韓遲、韓星姐弟的這番改編可以說讓傳統(tǒng)皮影戲面目全非。而這并不是因?yàn)樗麄儾粣燮び?，反而是因?yàn)樘珢鬯艌?jiān)持了近20年，在北京一點(diǎn)一點(diǎn)地開拓市場(chǎng)。在韓遲看來，皮影要在現(xiàn)代社會(huì)生存就得學(xué)會(huì)用現(xiàn)代語(yǔ)匯和現(xiàn)代觀眾建立對(duì)話。因此她和國(guó)外導(dǎo)演合作，用先鋒戲劇的手法來排演皮影戲，讓偶師從幕后走到臺(tái)前甚至變成演員。十幾年的堅(jiān)持讓她和她的作品越來越有影響力，也讓越來越多的人發(fā)現(xiàn)皮影之美。

如果皮影戲這一行當(dāng)有強(qiáng)大的話語(yǔ)權(quán)，他們這樣的舉動(dòng)大概也會(huì)被罵得狗血淋頭?？上У氖牵缃竦钠び靶袠I(yè)已經(jīng)日漸式微遠(yuǎn)沒有這么大的影響力。但愿戲曲界不要也到了式微的那一天才給創(chuàng)新者生存的空間，應(yīng)盡早讓大膽的創(chuàng)新者帶領(lǐng)傳統(tǒng)藝術(shù)走得更遠(yuǎn)。