韋朝暉

美國作家海明威的長篇小說《永別了，武器》曾兩次被改編成電影，第一次拍攝完成于1932年，并于1934年獲得第6屆奧斯卡提名；第二次是在1957年拍攝完成。國內(nèi)學(xué)界對于電影《永別了，武器》的研究很少。胡頻認為，該影片“不是單純的愛情片，而是反戰(zhàn)片”[1]；甘文平指出1932年版的《永別了，武器》對原作結(jié)尾的改動較大[2]；遺憾的是，目前尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)它的改編情況的專題研究。王璇曾對改編自海明威名著的三部電影，即《老人與?！贰短栒粘Ｉ稹泛汀稇?zhàn)地鐘聲》等的改編情況作出考察，認為它們具有保留原著精神、合理刪減原著內(nèi)容和展示原著的晦澀部分三個基本特征。[3]同樣遺憾的是，電影《永別了，武器》的改編問題不在王璇的討論范圍之內(nèi)。

電影改編有兩個最基本的要求：忠實與創(chuàng)新。沒有“忠實”，就不是改編，而是創(chuàng)作；沒有“創(chuàng)新”，就意味著電影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)之間的差異性被抹煞了，改編出來的電影注定失敗。誠然，對于改編的具體問題，包括忠實度與創(chuàng)新度的把握、削減與保留的選擇、分拆與合并的確定、敘事連貫性的處理等，不同理論家、編劇和電影人，由于社會、文化、市場以及自身文化水平、藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣等因素的影響，會有不盡相同的看法。所以，每一部成功的電影改編的經(jīng)驗和教訓(xùn)都值得去總結(jié)，這對以后的電影改編是有借鑒意義的。鑒于電影《永別了，武器》的改編創(chuàng)新性尚無人進行專題研究，本文以由The Selznick Studio公司負責(zé)，由查爾斯·維多執(zhí)導(dǎo)，并于1957年拍攝完成的電影《永別了，武器》為對象，將其與原著作一次較為詳細的對比分析，總結(jié)其改編的創(chuàng)新之處，旨在對電影改編起到啟示作用。

一、 側(cè)重愛情主題

電影和文學(xué)都需要鮮明的主題。主題是它們的藝術(shù)靈魂，這是毋庸置疑的。但是，電影改編面對多主題的原著時，為了集中主題，它可以有自己的選擇，或選擇其中之一，或凸顯某一主題而弱化其他的一些主題，盡管有時候這些主題在原著中占據(jù)更重要的位置。電影改編對于原著主題的這種選擇，既體現(xiàn)出忠實于原著，又體現(xiàn)出創(chuàng)新性?！队绖e了，武器》（1957）的電影改編很好地遵循這兩個原則。它開宗明義地聲明道：“但是我們的故事不僅有關(guān)戰(zhàn)爭的，這也是一個美國青年和一個英國姑娘的愛情故事。他們兩個在大炮的轟鳴聲中痛苦地向武器告別了?！边@一段話開誠布公地指出，影片最重要的主題是愛情，暗示了影片在揭示主題方面，會與原著有所不同。

小說《永別了，武器》有兩大主題：反戰(zhàn)主題和愛情主題。小說的愛情主題在很大程度上作為反戰(zhàn)主題的延伸而存在。戰(zhàn)地救護車隊中尉亨利對戰(zhàn)爭逐漸失去興趣，通過狎妓、喝酒等消極行為來驅(qū)趕內(nèi)心的彷徨迷惘。他追求凱瑟琳之初，并不是出于愛情，而是出于卑鄙的想法：“我親一親她閉著的雙眼。心里想，她可能有點欣喜若狂。如果她真是這樣，也沒什么大不了的。我不在乎我因此找來什么麻煩——這總比每天晚上到妓院強多了。……我清楚自己并不愛凱瑟琳·巴克萊，也不打算愛上她。這不過是一場游戲而已……”[4]①在最初交往階段，亨利隨性當中帶著虛偽，騙取凱瑟琳的感情。由此可見，戰(zhàn)爭的殘酷扭曲了參與其中的人，竟至于把人類最純真的感情當成排遣痛苦、失望的手段。后來，隨著交往的增多，患難與共之下，他們的感情慢慢升華，發(fā)展成為刻骨銘心的愛情。所以說，小說中的愛情主題是反戰(zhàn)主題的延伸。從揭示主題所占的長度上講，戰(zhàn)爭的描述和愛情的描述所占比例相差不大。

而在電影中，戰(zhàn)爭主題變成了映襯愛情主題的旁枝，被弱化為背景式的、次要的組成部分。電影中，亨利和凱瑟琳交往模式與小說的出入很大，他們幾乎是一見鐘情，雖然在交往之初他們也產(chǎn)生一些與小說里同樣的沖突，但沖突的原因是各不相同的。如，亨利要親吻凱瑟琳時，她之所以扇了亨利一記耳光，其原因是不一樣的：小說中她是出于對亨利魯莽輕浮行為的憤怒，而在電影中，卻是緣于她對亨利的誤解——他第二天就要奔赴前線，兇吉未卜，在跟心上人告別時，情之所至，因此，誤解一旦消除，凱瑟琳毫不猶豫地投入亨利的懷抱。電影的故事是以他們一見鐘情開始的，它主要講述一個因為戰(zhàn)爭的影響而變得凄美的愛情故事。因此，電影講述愛情所用的時間占據(jù)整部電影的絕大部分時長，這從故事結(jié)尾部分可見一斑。凱瑟琳住進醫(yī)院待生，到她大出血致死，最后亨利離開醫(yī)院這一情節(jié)，小說從276頁開始描寫，到293頁結(jié)束，共18頁，占整個小說篇幅的6%多一點；而電影卻從第128分鐘開始，到第151分鐘左右結(jié)束，共24分鐘，幾乎占據(jù)整部電影長度的16%。

電影凸顯愛情主題，淡化戰(zhàn)爭主題，有助于電影敘事的持續(xù)性和連貫性，使得故事情節(jié)更為緊湊和跌宕起伏，沖突更為集中和具有張力，從而產(chǎn)生出更為強烈的藝術(shù)吸引力，引起觀眾更多的共鳴。電影凸顯了愛情主題，相對弱化了戰(zhàn)爭主題，必定要求人物形象、情節(jié)設(shè)計和場景安排等方面作出相應(yīng)的變化。

二、 重塑人物形象

電影人物形象與小說人物形象的塑造，在藝術(shù)目標上是一致的。它們在保證故事主題獲得深刻揭示的前提下，力爭刻畫出活靈活現(xiàn)且個性鮮明的，無限貼近真實的藝術(shù)形象，以達到與受眾形成強烈的情感互動，留給他們深刻印象，并對他們產(chǎn)生長久的藝術(shù)影響力的目的。但是它們在刻畫方式上卻存在較大的不同。相對而言，小說受到敘事長度的限制遠遠小于電影，它可以娓娓道來，能夠把與人物形象有關(guān)的一切因素交代清楚，在較慢的節(jié)奏中，把人物形象的刻畫逐漸推向豐滿。電影由于受到時長的限制，沒有多少可以回旋的時間用于人物形象的緩慢發(fā)展上。因此，在人物形象塑造上，電影改編在基本忠實于原著的前提下，把原著中與人物形象一些有關(guān)的旁枝末節(jié)刪除掉，通過縮短性格發(fā)展過程、調(diào)整人物個性、整合眾多人物性格特征于一個角色等方式，讓人物短時間內(nèi)趨向豐滿，以獨具鮮明個性的銀幕形象進入跌宕起伏的情節(jié)中，演繹著扣人心弦的故事。這樣的電影才能吸引觀眾，給觀眾以藝術(shù)影響力。電影《永別了，武器》（1957）的改編在這方面表現(xiàn)突出。

小說中的亨利是一個由熱衷戰(zhàn)爭到逃避戰(zhàn)爭，由逢場作戲到堅守愛情的美國青年。他任性沖動，做事果敢，帶有一定的英雄主義和大男子主義，在與凱瑟琳的交往過程中，無論是最初的假意扮演，還是后來的真情付出，他幾乎總是處于主導(dǎo)地位，而凱瑟琳相比較而言是順從的、少主見的。電影中的亨利卻是一個對愛情忠貞不渝的青年，其果敢品格和英雄主義色彩都略遜于小說中的亨利；相反，凱瑟琳除了勇于追求真愛之外，更表現(xiàn)出一種小說中同一角色所缺乏的干練、聰明、主動和有主見。endprint

電影中有一個人物形象與原著里的形象出入也很大。亨利的朋友雷那蒂是一名軍醫(yī)。電影中的他是一個喜歡調(diào)侃，非常忠于戰(zhàn)友之情，但因為戰(zhàn)爭而感到崩潰的人。在大撤退中，他遭到逮捕，被憲兵以逃兵的名義當場槍斃于大橋附近的審訊室里。一同被逮捕的亨利，目睹好朋友冤屈而死，立即意識到自己身處險境，當機立斷，跑出審訊室，跳入河里逃生。實際上，電影中的雷那蒂形象不完全是小說中同名人物的形象，而是把小說中幾個人物的性格特征集中到他身上，而且小說中的雷那蒂在亨利撤退之前已經(jīng)撤退了，從此沒有了音訊。電影中的其他次要人物形象也或多或少地被改變了。

電影通過對人物形象進行相應(yīng)的改變，一方面較好地為凸顯愛情主題，另一方面也為故事情節(jié)的增減和修改作出了合理的解釋。

三、 增減改動情節(jié)

電影改編遇到的另一個難題，就是對原著情節(jié)的增減和改動。電影與文學(xué)畢竟是兩種相對獨立的藝術(shù)形式，不僅在敘事手段和方式方面不一樣，在敘事節(jié)奏的緊密度和速度上的要求也有很大差別。相比較而言，電影敘事節(jié)奏更為緊密而快速，它要在有限的長度內(nèi)充分烘托主題和塑造性格復(fù)雜而完整的銀幕形象。電影敘事的這種特殊性，要求改編者必須發(fā)揮主觀能動性，對原著情節(jié)進行必要的增減和改動，尤其是那些線索紛繁復(fù)雜、情節(jié)盤根錯節(jié)的原著，更需要化繁為簡，以確保電影敘事符合電影藝術(shù)的要求?！队绖e了，武器》（1957）的電影改編在這方面頗有成效。電影以亨利和凱瑟琳的愛情故事為主線，所有情節(jié)的開展都為這個主線服務(wù)。因此，刪減小說中與此主線關(guān)系不大的情節(jié)，增加一些能夠渲染該主題，并使故事更為緊湊、跌宕起伏的情節(jié)，就成了必然的舉措。該片對原著的情節(jié)改動主要有以下幾點：

電影是以亨利度假歸隊的那一天開始的，刪掉了小說前面兩章的情節(jié)內(nèi)容；電影中，亨利與凱瑟琳可以說是一見鐘情，很快就確定了戀人關(guān)系，省略掉了小說中之前的多次接觸；小說中一些對話，到電影里卻出自另外人之口，如“意大利人不允許女人太靠近前線”[5]這句話，在小說里是凱瑟琳說的，而到電影里卻變成了另外一個護士對亨利的告誡；亨利受傷之前的告別，小說里講的是亨利主動到醫(yī)院和凱瑟琳道別，她送給他一件圣安東尼像，以求保佑。當亨利要和她吻別時，因為場所的不合適，她拒絕了；電影里卻是凱瑟琳急急忙忙趕來相送，幸好遇到也在尋找她的亨利，兩人熱情相擁，熱烈吻別；電影講述的是，一天他們在湖邊享受湖光山色的時候，無意中發(fā)現(xiàn)到處搜尋亨利的憲兵。為了永遠地擺脫危險，凱瑟琳極力說服亨利盜取別人的小船，連夜從湖面上偷渡到瑞士；而小說告訴我們，亨利從旅店老板那里獲知自己身處險境，馬上勸說凱瑟琳連夜逃跑，而他們用以逃跑的小舟，是旅店老板慷慨借出的；故事的結(jié)尾部分也有較大的不同。電影中，凱瑟琳在和亨利說話過程中死去，由醫(yī)生為她合上雙眼，而在小說里，亨利最后一次進入病房時，凱瑟琳已經(jīng)失去了知覺，他默默地陪著她。她不久就離開了人世。

電影對小說情節(jié)的刪減、增加和改動，一方面對于凸顯主題、人物的塑造和情節(jié)沖突安排起到重要的作用，另一方面也要求對一些重要的場景進行必要的改動。

四、 增添重要場景

“電影作為一門直接訴諸視聽、自由顯現(xiàn)四維空間的動的造型藝術(shù)，它的主要形式范疇，就在于空間、時間、運動和聲音?！盵6]作為一門綜合藝術(shù)，電影對于這四個范疇有著嚴格的要求，并以場景作為它們共同呈現(xiàn)、相互作用的主要形式。鑒于電影與文學(xué)對于場景的理解和重視程度的不同，電影改編需要在這方面體現(xiàn)出必要的創(chuàng)新性，也就是說，電影為了更好地渲染氛圍，增強藝術(shù)魅力，獲取觀眾更多的心理共鳴，必須對原著中的一些重要場景進行很有創(chuàng)意的增添和改動。《永別了，武器》（1957）的電影改編在這方面體現(xiàn)出自己的特色：

電影開頭，主人公休假返回救護隊所駐扎的小鎮(zhèn)時，有一座教堂的畫面，教堂的鐘聲正在敲響，呻吟渾厚悠長，從聽覺上觸動觀眾內(nèi)心，而小說沒有提到小鎮(zhèn)有教堂，只說有“古堡”；亨利和凱瑟琳第一次見面的場景是醫(yī)院，而在小說里卻是花園，電影這樣改動，更好地起到了承上啟下的作用，增加敘事的緊湊感；小說描寫大撤退時，憲兵審判和槍決潰退的軍官的地方是一座橋頭，河畔上，而在電影中，憲兵卻是在審訊室里完成審判和槍決任務(wù)的。這樣的處理有利于刪繁就簡，使得焦點更加集中，場面更具有沖擊力；電影和小說的最后一個場景也是不同的。小說中，亨利“走出了病房，離開醫(yī)院，冒著雨走回旅館”[7]，而在電影里，亨利離開醫(yī)院時，大雨已經(jīng)停歇了，路上已經(jīng)有路人過往。這樣的改編處理，削弱了小說中的那種沉重的悲觀色彩，減輕了觀眾壓抑的內(nèi)心感受，讓他們在電影結(jié)束時感受到一絲新的希望和心生更多回味，從而使得電影的結(jié)尾部分和愛情主題有了呼應(yīng)。

結(jié)語

1957年的《永別了，武器》電影改編，在忠實于原著的前提下，在主題、人物、情節(jié)和場景等方面作了符合電影敘事特征的改動，使得主題集中，情節(jié)跌宕起伏，節(jié)奏嚴密有序流暢，既保留了原著的核心內(nèi)容，又增強了電影的藝術(shù)沖擊力，是成功的改編典范。

參考文獻：

[1]胡頻.揭示迷惘，謳歌反戰(zhàn)——從《永別了，武器》評介開去[J].電影評介，1988（10）：15.

[2]甘文平.從小說到電影——談美國文化的時代觀[J].外語與外語教學(xué)，2001（11）：61-62.

[3]王璇.從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)——海明威文學(xué)名著的影視改編[J].電影評介，2016（7）：73-75.

[4][5][7]Ernest Hemingway. A Farewell to Arms[M].Arrow Books，2004：29，24.293.

[6]王忠全.改編貴在創(chuàng)造——兼評影片《人都中年》的改編[C].再創(chuàng)作——電影改編問題討論集.北京：中國電影出版社，1992：76.endprint