孟 莉 （青海省海西州民族歌舞團(tuán) 817099）

淺談法比小提琴學(xué)派的歷史傳承及影響

孟 莉 （青海省海西州民族歌舞團(tuán) 817099）

作為西方弦樂(lè)藝術(shù)發(fā)展中的重要流派之一，法比小提琴學(xué)派在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了大量的創(chuàng)新和發(fā)展，產(chǎn)生了不少傳世的經(jīng)典藝術(shù)作品，培育出了享譽(yù)世界的小提琴演奏家。對(duì)于法比小提琴學(xué)派產(chǎn)生和歷史發(fā)展以及其對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展影響的研究能夠幫助我們系統(tǒng)地掌握法比小提琴的發(fā)展動(dòng)態(tài)，強(qiáng)化對(duì)于小提琴學(xué)習(xí)的認(rèn)知度，培養(yǎng)出綜合性能力強(qiáng)的小提琴演奏和教育人才。

法比小提琴；學(xué)派；歷史傳承；影響

作為小提琴演奏藝術(shù)流派中的重要一支，法比小提琴學(xué)派經(jīng)歷了巴洛克、古典主義和浪漫主義時(shí)期的三百多年發(fā)展，從產(chǎn)生到發(fā)展、成熟，在藝術(shù)品位和藝術(shù)價(jià)值與魅力方面發(fā)揮了重要的功能，并且在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中逐步沉淀下了風(fēng)格細(xì)膩、音色優(yōu)美、典雅輕巧的演奏風(fēng)格的特點(diǎn)，并且法比小提琴流派的長(zhǎng)期發(fā)展成就了大批優(yōu)秀的小提前研究家和不朽的作品，成為世界藝術(shù)流派中的重要分支。對(duì)于法比小提琴學(xué)派的歷史傳承問(wèn)題及該學(xué)派對(duì)當(dāng)今世界藝術(shù)發(fā)展的影響進(jìn)行研究是當(dāng)前藝術(shù)研究中的重點(diǎn)課題，也是豐富和發(fā)展小提琴演奏藝術(shù)的重要路徑。

一、法比小提琴學(xué)派概述

形成于18世紀(jì)的法比小提琴學(xué)派（Par rappor t à l'école de violon）是由形成時(shí)間相差不遠(yuǎn)并且都深受維奧蒂影響的法國(guó)小提琴學(xué)派和比利時(shí)小提琴學(xué)派逐步演變的，對(duì)于法比小提琴學(xué)派的歷史發(fā)展也要追溯到當(dāng)時(shí)兩大學(xué)派的產(chǎn)生和發(fā)展。

在18世紀(jì)中葉，深受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命思想影響的西方藝術(shù)領(lǐng)域得到了空前的發(fā)展，使得原本發(fā)展緩慢的法國(guó)小提琴演奏藝術(shù)得到了快速的成長(zhǎng)，但該時(shí)期的小提琴的高水平演奏僅僅局限在一些高水平人身上，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)小提琴演奏的大眾化。在1795年成立的巴黎音樂(lè)學(xué)院促使法國(guó)的音樂(lè)演奏藝術(shù)教育工作走上了正常的軌道，通過(guò)專業(yè)化、系統(tǒng)化的教學(xué)工作來(lái)培養(yǎng)大批優(yōu)秀的小提琴演奏人才成為一種常態(tài)化的工作，并且在長(zhǎng)期的教學(xué)過(guò)程中逐步形成了一種較為穩(wěn)定的演奏和教學(xué)風(fēng)格，在這樣的情況下，由維奧蒂所培養(yǎng)的學(xué)生所組成的小提琴教師隊(duì)伍促進(jìn)了法國(guó)小提琴演奏理論與技能的快速發(fā)展，并逐步形成了法國(guó)小提琴學(xué)派。同時(shí)，一些在巴黎音樂(lè)學(xué)院接受專業(yè)小提琴教育的比利時(shí)小提琴家在學(xué)習(xí)或任教期間深受維奧蒂演奏風(fēng)格的影響，并將比利時(shí)小提琴演奏中的粗獷的演奏風(fēng)格融入其中，形成了與法國(guó)小提琴學(xué)派相似卻又不同的學(xué)派，這一學(xué)派就成為比利時(shí)學(xué)派。而在接下來(lái)的世界小提琴藝術(shù)學(xué)派發(fā)展過(guò)程中，法國(guó)小提琴學(xué)派與比利時(shí)小提琴學(xué)派逐步融合和創(chuàng)新，形成法比小提琴學(xué)派，共同推動(dòng)了小提琴藝術(shù)學(xué)派的繁榮和發(fā)展。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，法比小提琴學(xué)派的演奏風(fēng)格超越了法國(guó)甚至歐洲的范圍，在其他國(guó)家得到了快速的傳播和深化，并且不斷得到豐富和發(fā)展。我們可以通過(guò)表1的法比學(xué)派小提琴大師傳承表來(lái)感受法比小提琴學(xué)派的發(fā)展。

表1 法比小提琴學(xué)派小提琴家

二、法比小提琴學(xué)派的影響

法比小提琴產(chǎn)生影響的首先是歐洲國(guó)家，其次是對(duì)俄羅斯、美國(guó)和中國(guó)小提前演奏，這一學(xué)派的表演風(fēng)格在世界范圍內(nèi)的傳播極大地推動(dòng)了小提前演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

1.法比小提琴學(xué)派對(duì)德奧小提琴演奏的影響

17世紀(jì)五十年代之前，德奧小提琴演奏主要以意大利演奏學(xué)派的風(fēng)格為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行，深受意大利文化的影響，而其后的歷史時(shí)期，德奧小提琴演奏學(xué)派將法比學(xué)派的風(fēng)格以及德國(guó)和奧匈民族的文化特點(diǎn)進(jìn)行有效的融合創(chuàng)新，形成了具有自身民族地域特色的相對(duì)獨(dú)立的小提琴演奏學(xué)派。

在演奏的手法和風(fēng)格上，德奧小提琴演奏學(xué)派較法比學(xué)派較為保守，但是在音樂(lè)演奏的表現(xiàn)方面卻顯得更加嚴(yán)謹(jǐn)，注重對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力的突出和強(qiáng)調(diào)，這與其所持有的小提琴演奏技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)目的的一種工具和方法的觀念息息相關(guān)。在長(zhǎng)期的演奏研究與實(shí)踐中，德奧學(xué)派主要形成了音色純正、弓法運(yùn)用自如、風(fēng)格古樸典雅的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)是以法比學(xué)派細(xì)膩的特點(diǎn)為基礎(chǔ)逐漸形成的。

2.法比小提琴學(xué)派對(duì)俄羅斯小提琴學(xué)派的影響

與德奧小提琴演奏學(xué)派相比，俄羅斯小提琴學(xué)派受法比小提琴學(xué)派的影響顯得有些外來(lái)主義傾向。18世紀(jì)六十年代，隨著法比小提琴演奏家羅德、維厄當(dāng)、維尼亞夫斯基等在圣彼得堡和莫斯科音樂(lè)學(xué)院從教，法比小提琴演奏的技法和風(fēng)格才逐漸得以傳播。在這種自然而然的發(fā)展情況下，俄羅斯小提琴學(xué)派傳承和創(chuàng)新了法比學(xué)派的風(fēng)格，逐步形成了自身技巧恢弘、音調(diào)如歌、表情深刻和以高超的記憶展現(xiàn)作品的內(nèi)在精神氣魄的藝術(shù)特點(diǎn)，并在握弓的方法方面進(jìn)行了一定的改進(jìn)，對(duì)世界范圍內(nèi)的小提琴演奏產(chǎn)生了重大的影響。而正是法比小提琴學(xué)派演奏家和教育家的基礎(chǔ)性作用和貢獻(xiàn)，促成了20世紀(jì)俄羅斯演奏學(xué)派的崛起和快速發(fā)展。

3.法比小提琴學(xué)派對(duì)中國(guó)小提琴學(xué)派的影響

相較于國(guó)外小提琴演奏的學(xué)校教育發(fā)展而言，中國(guó)的小提琴演奏教學(xué)起步較晚，是伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展而逐漸興起的一種新的教育內(nèi)容和形式。在“五四運(yùn)動(dòng)”以后，留法的中國(guó)音樂(lè)學(xué)生逐漸增加，不少學(xué)生通過(guò)對(duì)法比小提琴音樂(lè)學(xué)派演奏技巧的學(xué)習(xí)和研究逐漸掌握了其中演奏的風(fēng)格和技巧，在追求演奏技巧方面的完美的同時(shí)致力于作品背后所蘊(yùn)藏的思想感情的表現(xiàn)。這些留學(xué)生在歸國(guó)后將自己所學(xué)得的技藝通過(guò)研究和傳承的方式在一些學(xué)校進(jìn)行傳播，從而成就了諸如馬思聰?shù)纫慌袊?guó)小提琴發(fā)展史上具有重要影響力的人物。同時(shí)，這些演奏者將中國(guó)的民族藝術(shù)風(fēng)格融入到小提琴演奏之中，創(chuàng)新了小提琴在技法和演奏風(fēng)格以及感情表露方面的方法，使得小提琴這一西方樂(lè)器能夠在中國(guó)得到傳播和發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

法比小提琴學(xué)派作為從法國(guó)本土長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中所誕生的音樂(lè)流派，以其獨(dú)有的魅力和風(fēng)格得到了迅速的發(fā)展，并將其中所蘊(yùn)含的獨(dú)特技法和思想感情借助美妙的聲樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，在滿足人類藝術(shù)欣賞需求的同時(shí)，也提升了世界人文藝術(shù)發(fā)展的影響力。對(duì)于法比小提琴學(xué)派的歷史傳承與影響的研究更多地是為了把握法比小提琴學(xué)派能夠持續(xù)發(fā)展的精華所在，從而探索實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的道路。

[1]黃涵．法比小提琴學(xué)派的影響和貢獻(xiàn)淺析[J]．福建教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）：1-4．

[2]王婭．法比小提琴學(xué)派的發(fā)展和影響研究[J]．當(dāng)代音樂(lè)，2016（10）：70-71．

孟莉（1978- ），女，漢，河南省商丘市，大專，藝術(shù)三級(jí)演奏員，研究方向：小提琴演奏。