文|陳芳毅 廣東音樂曲藝團(tuán)

《廣州起義組曲》淺析

文|陳芳毅 廣東音樂曲藝團(tuán)

廣東音樂不僅繼承了我國民族民間音樂的精粹，而且極具時代性和時代氣息；《廣州起義組曲》正是廣東音樂發(fā)展歷程中一座具有歷史意義的里程碑。

傳承發(fā)展 開拓創(chuàng)新 屈慶 組曲 廣州起義

廣東音樂發(fā)展歷程

廣東音樂以其表現(xiàn)形式豐富、地方色彩濃郁、感情色彩繽紛，且迸發(fā)出特殊的藝術(shù)魅力而備受關(guān)注，甚至引來各地眾多演奏家及學(xué)者對廣東音樂進(jìn)行演奏和創(chuàng)作研究。作為地方音樂，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是罕見的。這與廣東音樂的歷史背景和發(fā)展歷程有著密切的聯(lián)系。

其實(shí)，廣東音樂在孕育初期并不完全從本土音樂文化中萌發(fā)。明萬歷年至清光緒前（1573—1875年）廣東本土的音樂文化與三種從外省傳入的音樂文化：中原古樂、昆、弋子曲及江南小曲小調(diào)相互融合，逐漸形成具有嶺南地方色彩的風(fēng)格。這一時期，作為最主要、流行的民間音樂活動——群眾性的器樂演奏，后來注重吸納本地的粵劇及各種地方曲藝的唱腔音樂，通過消化、融合使廣東音樂雛形初現(xiàn)。同時清代八音班和鑼鼓柜的興旺為廣東音樂注入了充分的養(yǎng)料，培養(yǎng)了大量音樂人才。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，廣東音樂漸漸從粵曲伴奏中獨(dú)立出來演奏，發(fā)展主要通過演奏者運(yùn)用加工、加花，將外省傳入的音樂逐漸渲化為粵樂曲子。如：《漢宮秋月》、《小桃紅》、《柳搖金》、《雙飛蝴蝶》等。這時期，廣東音樂只在粵方言地區(qū)內(nèi)傳播，充分顯示出傳統(tǒng)民間音樂的地域性特點(diǎn)。

廣東音樂形成初期，民間演奏活動的樂隊(duì)組合是很靈活的，有什么樂器就用什么樂器，沒有固定的樂器組合模式。早期樂曲，內(nèi)容簡單，音符較散，節(jié)奏變化不大。到了形成期，分別出現(xiàn)了何博眾、嚴(yán)老烈兩位首先有創(chuàng)作樂曲問世的代表人物。因何博眾、何柳堂等人精通琵琶，故他們創(chuàng)作的樂曲，明顯帶有琵琶演奏技巧的痕跡。而嚴(yán)老烈擅長右竹揚(yáng)琴，由他改編、創(chuàng)作的作品，則具有揚(yáng)琴譜的特色。因而，在廣東音樂的形成期，揚(yáng)琴、琵琶就處于重要位置、甚至成為領(lǐng)奏樂器。20世紀(jì)20、30年代廣東音樂步入成熟期，產(chǎn)生出一支演奏家兼作曲家的龐大隊(duì)伍，創(chuàng)作出500多首新作品，在我國民族民間音樂史上是少見的，甚至是絕無僅有的，充分表現(xiàn)出粵樂旺盛的生命力。從某種意義上說，廣東音樂是靠自身創(chuàng)作出來的作品成熟起來和取得人們的認(rèn)識和認(rèn)可的。也可以說，沒有創(chuàng)作就沒有廣東音樂，創(chuàng)作——在廣東音樂發(fā)展過程中的重要作用是不言而喻的。

廣東音樂的風(fēng)格特點(diǎn)

從以個人風(fēng)格演繹外來作品到自主創(chuàng)作具有本土特色、嶺南韻味的廣東音樂，這奠定了一個樂種成熟的根基，也充分體現(xiàn)出廣東音樂無限的生機(jī)和作曲家們開放、勇于開拓的藝術(shù)精神。廣東音樂擅長于對生活小景的描摹和對生活美好希望的表達(dá)，結(jié)構(gòu)上以簡馭繁，樂曲感情色彩繽紛，旋律優(yōu)美、音調(diào)清新、節(jié)奏明快。不僅繼承了我國民族民間音樂的精粹，而且極具時代性和時代氣息。演奏者利用樂器的豐富音色、寬廣的音域、表演上的無窮變化充分表達(dá)以景抒情、情寄于景、情景交融之妙；欣賞者亦可借助標(biāo)題加深對樂曲的理解，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和共鳴，增強(qiáng)樂曲的感染力和號召力?！镀胶镌隆?、《柳浪聞鶯》描景抒情；《昭君怨》、《銀河會》言古嘆今；《紅燭淚》《陌頭柳色》托物喻人；《驚濤》、《禪院鐘聲》借景抒懷；《醉翁撈月》、《和尚思妻》動靜相襯等等。

廣東音樂形象性強(qiáng)，樂曲標(biāo)題和內(nèi)容表達(dá)相互統(tǒng)一，故廣東音樂也被稱為標(biāo)題音樂。以標(biāo)題去決定創(chuàng)作內(nèi)容或以內(nèi)容去決定標(biāo)題都離不開自然風(fēng)景、花鳥蟲魚、民俗風(fēng)情、人物故事為背景。而屈慶所創(chuàng)作的《廣州起義組曲》是廣東音樂發(fā)展歷程中的一座里程碑。首先，創(chuàng)作內(nèi)容是根據(jù)真實(shí)的歷史事件，而不只是描寫生活周邊小雅景致。再者，在創(chuàng)作手法上，首次運(yùn)用組曲形式，是第一首廣東音樂組曲。《廣州起義組曲》以組曲的曲式結(jié)構(gòu)對創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行布局，根據(jù)事件發(fā)展的順序過程，利用組曲中不同章節(jié)串聯(lián)起來，呈現(xiàn)一個完整、具有故事情節(jié)的廣東音樂作品。另外，此曲創(chuàng)作手法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不論從調(diào)式、曲式、主題發(fā)展、樂隊(duì)編制等方面都融合了西方多種作曲技法，這是在廣東音樂創(chuàng)作中先鋒之舉，凸顯廣東音樂開放包容、開拓創(chuàng)新之精神，也為日后廣東音樂的創(chuàng)作和發(fā)展提供了參考與指引。

屈慶

屈慶（1931.7-2014.10）是著名廣東音樂演奏家、作曲家。原名屈慶瀾，筆名屈云波。廣東番禺人。1951-1955年于廣州市永光明、新華、珠江、及新世界粵劇團(tuán)任演奏員。1956年在廣東民間樂團(tuán)工作，不久參加北京第一屆全國音樂周，與陳卓瑩、黃錦培、劉天一等演奏了《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》等曲目，并為紅線女伴奏了粵曲《昭君出塞》。1961年任青年曲藝團(tuán)隊(duì)長。1980年在羊城音樂花會演奏了小提琴獨(dú)奏曲《花香襯馬蹄》。1982年前往蘇州參加地區(qū)性的曲藝調(diào)演，并被邀請演奏了廣東音樂。他掌握多種樂器演奏：小提琴、夏威夷吉他、琵琶、高胡，致力研發(fā)及彌補(bǔ)民族樂器的低音樂器——提胡，善于將西洋樂器的演奏技巧、特點(diǎn)運(yùn)用到廣東音樂演奏中。他不但擅長演奏多種樂器，而且還創(chuàng)作出多首廣東音樂，流傳至今成為經(jīng)典。

淺析《廣州起義組曲》

此曲由屈慶創(chuàng)作于1960年，1963年重新整理。蘇文炳負(fù)責(zé)曲中鑼鼓創(chuàng)作，于1977年進(jìn)行重編。樂曲描寫在1927年的冬天，祖國南方的大城市——廣州，為挽救大革命的成果，擊退反革命勢力對工人階級和革命力量的猖狂進(jìn)攻，為反對帝國主義侵略，反對國內(nèi)沉重的壓迫和剝削，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的廣州工人群眾和革命士兵舉行了聞名的“廣州起義”建立了廣州第一個蘇維埃工農(nóng)民主政府的情景。

雖則“廣州公社”存在三天，便受到反動勢力的瘋狂反撲而不幸宣告失敗，但不少起義的革命戰(zhàn)士們在敵人的屠刀與槍口犧牲，表現(xiàn)了崇高的革命氣節(jié)，用他們的鮮血在革命的史詩中寫下了光輝的一頁，并鼓勵人們對革命充滿必勝的信心。

《廣州起義組曲》為廣東音樂合奏組曲，由五個部分組成，分別是：序曲——前引；《廣州起義組曲之一》——起義之夜（前夕）；《廣州起義組曲之二》——起義；《廣州起義組曲之三》——建設(shè)蘇維埃；《廣州起義組曲之四》——終曲。組曲的大體調(diào)式進(jìn)行為C調(diào)—F調(diào)—G調(diào)—C調(diào)，其中組曲之二和三共同使用G調(diào)。組曲根據(jù)情緒的變化，運(yùn)用的調(diào)式轉(zhuǎn)換為西方和聲進(jìn)行中的完全終止，充分表達(dá)出這次起義雖然失敗了，但起義軍民無比英勇的戰(zhàn)斗精神，給了中國人民以新的鼓舞。起義的許多領(lǐng)導(dǎo)人和保留下來的武裝力量，繼續(xù)為中國革命事業(yè)而頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，成為中國人民解放軍的重要組成部分和革命火種。

序曲——前引，以兩種截然不同的音樂題材和主題把序曲分為三段題，A（進(jìn)行曲）——B（抒情）——A’（進(jìn)行曲）。開篇以2/4有力地進(jìn)行曲引入（見譜例1），明確樂曲氣氛，并生動形象地描繪富有革命傳統(tǒng)和斗爭精神的人民，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下終于覺醒了，隱藏在心頭的怒火成了澎湃的革命洪流。

譜例1

譜例2

譜例3

譜例4

譜例5

譜例6

譜例7

中段轉(zhuǎn)為4/4抒情段落（見譜例2），由高胡和彈撥樂主奏，用廣東音樂特有的乙反調(diào)式（大量使用了4、b7兩個音），讓情緒突然暗淡了下來，描寫出苦難的人民地獄般的生活，在嚴(yán)冬的夜里顯得格外悲涼，到處都是痛苦和呻吟！“苦日子何時了，光明何時來??！”高胡和彈撥樂的互相呼應(yīng)，表達(dá)出一直被壓迫的人民心中一直涌動著對自由的渴望和對帝國主義的抗?fàn)?，壓力越大，反抗力越?qiáng)。

最后回到2/4激發(fā)地進(jìn)行曲情緒（見譜例3），高胡與彈撥樂形成對答的樂段讓節(jié)奏催促向前，結(jié)尾運(yùn)用開放式結(jié)束。一切寓意全民以做好革命的準(zhǔn)備，眾志成城、團(tuán)結(jié)一心向壓迫勢力發(fā)出人民的怒吼。

組曲之一——起義之夜（前夕），1927年4月和7月，國民黨內(nèi)蔣介石集團(tuán)和汪精衛(wèi)集團(tuán)相繼叛變革命后，廣東省國民黨當(dāng)局亦在廣州等地大肆屠殺共產(chǎn)黨人和革命群眾，實(shí)行白色恐怖。全曲使用廣東音樂特色音調(diào)“乙反調(diào)”，是序曲中抒情段落的延伸。一開始運(yùn)用鑼鼓營造出寒冬的深夜寒風(fēng)肆虐，又似是營造暴風(fēng)雨前夕的平靜，或者說是陰森，彈撥樂的滾奏和弦樂的顫弓預(yù)示著一場硬仗就要打響了。旋律由琵琶引入（見譜例4），突出乙反調(diào)特性音4、b7，反映當(dāng)時人們生活在水深火熱中。節(jié)奏到后半段逐漸加密（見譜例5），也減少了使用“7”，最后的結(jié)束并沒有沿用“乙反調(diào)”哀怨、悲涼的情緒，而是停在了F大調(diào)的屬音上，更有一種開放、光明的音響效果。

組曲之二——起義。1927年冬天的一個晚上，起義槍聲響了，憤怒的人群從四面八方涌到街頭，起義在市區(qū)郊外同時進(jìn)行，分?jǐn)?shù)路向廣州市各要點(diǎn)發(fā)起突然襲擊（見譜例6）。

炮聲震撼養(yǎng)成的發(fā)動堡壘，起義軍民經(jīng)過10個多小時的戰(zhàn)斗，多處遇到頑強(qiáng)抵抗，起義軍打退敵人的反撲，攻占了偽公安局。此時。音樂轉(zhuǎn)向強(qiáng)而有力（見譜例7），以鑼鼓和小軍鼓擊出戰(zhàn)鼓般的號角，召集群眾奮力打倒帝國主義的侵略和壓迫。中段運(yùn)用了《義勇軍進(jìn)行曲》的附點(diǎn)音符和同音反復(fù)的主題樂匯和大量級進(jìn)的創(chuàng)作技法，加強(qiáng)了旋律的號召力和驅(qū)使向前的指向性，而且，適當(dāng)?shù)男葜雇ｎD形象地描寫出起義隊(duì)伍堅定不移的信心和威武不屈的精神。值得一提的是，在后半部分中（見譜例8）模仿了《黃河大合唱》中的附點(diǎn)音型，并且運(yùn)用縮減的技法將原本兩小節(jié)的樂節(jié)縮減成一小節(jié)，烘托出更緊迫的情緒，然后連續(xù)的級進(jìn)、三連音的同音反復(fù)和小軍鼓的滾奏，將樂曲推向高潮。

譜例8

譜例9

譜例10

譜例11

譜例12

組曲之三——建設(shè)蘇維埃。起義當(dāng)天上午，廣州市蘇維埃政府成員和工農(nóng)兵執(zhí)行委員會舉行第一次會議，宣告廣州市蘇維埃政府成立，廣州市工人、農(nóng)民和市民歡欣鼓舞，熱烈擁護(hù)革命政府。此曲與組曲二同為G大調(diào)，但組曲三的節(jié)奏稍稍慢了下來，旋律節(jié)奏相比較更抒情和更開闊些（見譜例9）。比如，音符密度逐漸拉寬，運(yùn)用長音和兩拍附點(diǎn)音符，然后由2/4經(jīng)過4小節(jié)6/8稍慢后轉(zhuǎn)換4/4，此時樂隊(duì)齊奏出《國際歌》中的經(jīng)典旋律樂段，這猶如在黑暗中看見曙光和希望，也正像旭日冉冉升起。不管起義的結(jié)果如何，群眾人民相信只要跟從黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，就能走向光明……

組曲之四——終曲。陰謀毒辣的國民黨反動派，在帝國主義直接扶植下，糾集各地反動武裝進(jìn)行瘋狂的反撲，這年輕的公社證券仍堅持了三天，為了保存革命力量，起義隊(duì)伍撤出廣州（見譜例10）。

烏云又籠罩著羊城。難道革命人民就這樣屈服了嗎？烈士的鮮血就這樣白流了嗎？正如毛主席說：“中國共產(chǎn)黨和中國人民并沒有被嚇到，被征服，被殺絕。他們從地下爬起來，擦干凈身上的血跡，掩埋好戰(zhàn)友的尸首，他們又繼續(xù)戰(zhàn)斗了”。（見譜例11、12）

現(xiàn)實(shí)意義

雖然“廣州起義”最終已失敗告終，但是但起義軍和工農(nóng)群眾的英勇戰(zhàn)斗，不怕犧牲的革命精神，給了中國人民以新的鼓舞，在中國人民革命斗爭史上寫下了光輝壯麗的一頁。作曲家也正是對未來懷揣著無限希望和斗志，所以并在曲中并沒有“如實(shí)交待”，而是將“廣州起義”以廣東音樂組曲的形式和一種開放的角度呈現(xiàn)出來，引起群眾的共鳴和發(fā)起號召。更重要的是，想通過此曲，運(yùn)用廣東音樂的獨(dú)特韻味、融合西方作曲技法的大膽創(chuàng)新，希望將廣東音樂推廣到世界，讓更多人喜歡、學(xué)習(xí)、研究廣東音樂，讓其更具可分析性和發(fā)展成大型結(jié)構(gòu)的可能性，或許這超出了廣東音樂的定義和旋法，但我認(rèn)為正是有像屈慶先生這樣一個個用于嘗試和創(chuàng)新作曲家、演奏家，樹立的一座座里程碑和創(chuàng)造了一個個第一次，才造就廣東音樂如今豐碩的成績，這也恰好符合了廣東音樂一向以來開放包容、海納百川的創(chuàng)新精神。第一首廣東音樂組曲——《廣州起義組曲》正是廣東音樂發(fā)展歷程中一座具有歷史意義的里程碑。