鄭愷

流行音樂作為一種外來音樂樣式于上世紀(jì)20年代初傳入我國，最早的華語流行歌曲誕生于我國上海，對于華語流行歌曲初創(chuàng)期相關(guān)研究的綜述，不僅有利于更好地發(fā)現(xiàn)該時(shí)期流行歌曲的發(fā)展特點(diǎn)，同時(shí)也是流行音樂學(xué)科建設(shè)與研究中必不可少的一項(xiàng)工作。

中國大陸華語流行歌曲研究綜述本文關(guān)注的華語流行歌曲指的是具有商品屬性，體現(xiàn)城市人群情感生活狀態(tài)，在音樂形態(tài)方面含有以爵士樂為代表的西方音樂元素，并主要在城市傳播的歌曲。除專著外，對于和1927-1949年中國大陸城市華語流行歌曲相關(guān)的研究資料，筆者主要依靠中國知網(wǎng)進(jìn)行搜索和獲取。分別運(yùn)用“時(shí)代曲”“上海老歌”“老上海歌曲”“二三十年代流行歌曲”“老上海 流行歌曲”“20世紀(jì)二三十年代流行歌曲”“民國流行歌曲”“老上海電影”“老上海電影歌曲”“民國電影歌曲”“黎錦暉”“陳歌辛”等關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，獲得博士論文15篇，碩士論文29篇，期刊論文143篇。以下按照研究成果類型分類進(jìn)行概述。

一、有關(guān)1927-1949中國大陸華語流行歌曲的研究專著

針對1927-1949年中國大陸城市華語流行歌曲發(fā)展研究的專著主要有孫蕤的《中國流行音樂簡史（1917-1970）》（中國文聯(lián)出版社2004），該書首先對流行音樂發(fā)展中出現(xiàn)的一些名詞的內(nèi)涵進(jìn)行了說明，隨后對1917-1970年中國大陸流行音樂的發(fā)展進(jìn)行了分期，在與本文相關(guān)內(nèi)容中，孫先生把歷史分期劃定為，1917-1936，1937-1945，1946-1949三個(gè)階段，對各個(gè)階段發(fā)展情況的梳理主要以每個(gè)時(shí)期的代表人物為主。由于該書并非專門針對1927至1949年中國大陸城市流行音樂進(jìn)行研究，其研究歷史跨度更大，因此對于1927-1949年間大陸城市流行音樂發(fā)展的描述還留有極大的可供完善的空間。但孫先生在書中提到的代表人物，代表作品以及該書的參考文獻(xiàn)為筆者的研究提供了更為豐富的線索。尤靜波的《中國流行音樂通論》中同樣包含有本研究所關(guān)注的內(nèi)容，尤先生的歷史分期為：中國早期流行音樂（1927-1937），上海流行音樂（1937-1949），由于該書索關(guān)注的流行音樂發(fā)展的歷史跨度比孫蕤先生專著所關(guān)注的時(shí)間更長，因此在每段時(shí)期的細(xì)致程度上，較之孫先生的專著還有待豐滿，但同樣為筆者的研究提供了更多的參考。

此外，孫繼南的《黎錦暉評傳》《黎錦暉與黎派音樂》，趙士薈的《周璇自述》，周偉、常晶的《我的媽媽周璇》，王學(xué)仁的《周璇遺產(chǎn)風(fēng)波》，都是對1927-1949年間中國城市流行音樂發(fā)展代表人物的重要研究成果，尤其是孫先生對于中國流行音樂奠基人黎錦暉先生的研究，史料詳實(shí)，充分，為針對該時(shí)期其他流行音樂參與者的研究提供了可供借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)和模板。

陳鋼的《玫瑰玫瑰我愛你——歌仙陳歌辛之歌》《上海老歌名曲》，陳鋼、淳子、李黎的《玻璃電臺：上海老歌留聲》，陳鋼、淳子的《上海留聲》，王勇的《海上留聲——上海老歌縱橫談》，吳劍的《解語花（1～3集），均為介紹上海老歌的專著與曲譜集，其中王勇先生著作的一個(gè)突出特點(diǎn)就是非常較為全面的介紹的老上海時(shí)期流行音樂的主要代表人物，為針對上海老歌人物的進(jìn)一步研究奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。此外，王勇先生還作為《上海老歌1931-1949》的執(zhí)行主編，恢復(fù)整理出20張包含395首上海老歌的CD，為針對上海老歌的研究提供了鮮活的音響史料。而吳劍女士的三本歌曲集與陳鋼先生兩本專著中所所包含的313首歌曲，同樣對本研究的順利開展提供了極具價(jià)值的材料。除以上相關(guān)資料外，筆者在資料的搜集中還發(fā)現(xiàn)香港學(xué)者黃奇智的一些研究成果對本文研究具有極其重要的參考價(jià)值。黃先生編輯了一套《百代·中國時(shí)代去名典》共60張CD唱片，以及名為《時(shí)代曲的留光歲月（1930-1970）》的大型圖冊。只是這兩份資料筆者目前還無緣得見。

以上專著的內(nèi)容均包含有本文所關(guān)注的研究對象，對于音樂人的研究更是極具代表性，但很多人物研究均留有極大的有待完善的空間，而對于音樂作品的研究，較少涉及音樂形態(tài)的分析，起有待探索的空間更大。

二、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關(guān)的博士論文

從筆者搜集到與本文研究相關(guān)的博士論文的研究內(nèi)容來看，雖然沒有針對1927-1949中國大陸城市流行歌曲的專門研究，但與之相關(guān)的流行音樂的研究和其他方面的研究已經(jīng)具備一定的基礎(chǔ)。周曉燕的《文化視闌中的中國流行音樂研究》從文化學(xué)的角度對中國流行音樂展開研究，其研究共分為四章，第一章第一節(jié)分三個(gè)方面主要概述了以“上海老歌”為代表的中國早期流行音樂的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，由于其研究的專業(yè)視角的原因，該部分內(nèi)容所體現(xiàn)的音樂史學(xué)的色彩較為薄弱。任飛的《傳播視野下的中國當(dāng)代流行音樂研究》研究重點(diǎn)在于傳播，論文第一章的第一節(jié)的第一個(gè)內(nèi)容為“前當(dāng)代流行音樂發(fā)展的第一個(gè)階段（20世紀(jì)20年代末-1949年）”同樣是歷史的粗線條的梳理。王麗慧的《從唐宋詞到當(dāng)代流行歌曲》主要對流行音樂的歌詞展開分析，其論文第三章的二、三、四分析了1927-1949年間流行歌曲歌詞所具備和體現(xiàn)的文化意象。對該時(shí)期流行歌曲文本的分析具有一定的參考價(jià)值。李紅梅的《傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響：對早期都市流行歌曲美學(xué)現(xiàn)代性的一種考量》主要是對流行歌曲美學(xué)的分析，研究內(nèi)容多與作品所體現(xiàn)的意識形態(tài)相關(guān)。以上四篇論文雖都把流行音樂作為研究對象，但作者都不是音樂專業(yè)的學(xué)生，其研究也都較少從音樂學(xué)的層面對流行音樂進(jìn)行關(guān)注，而流行音樂說到底是一種音樂類型，因此其研究的基礎(chǔ)應(yīng)從音樂本身開始。

除上述四篇針對流行音樂的論文外，對1927-1949年中國大陸流行歌曲的研究在強(qiáng)調(diào)研究對象音樂性的同時(shí)，還必須把視角放寬，盡量搜集這一時(shí)期與流行歌曲發(fā)展相關(guān)的社會(huì)、音樂事項(xiàng)。筆者同樣搜集了一些相關(guān)的論文，如戴俊超的《20世紀(jì)上半葉中國音樂社團(tuán)概論》，馮長春的《20世紀(jì)上半葉中國音樂思潮研究》，房默的《1927至1937年上海電影文化生態(tài)研究》，許峰的《空間視野下的“現(xiàn)代”上?！_埠以后上海都市文化的生發(fā)與植變》，賢驥清的《民國時(shí)期上海劇場研究（1912-1949）》，劉宇清的《上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）從體制、人脈、文化看滬港臺三地電影的淵源與發(fā)展》，汪英的《上海廣播與社會(huì)生活互動(dòng)機(jī)制研究（1927-1937）》，侯凱的《上海早期影迷文化史（1897-1937）》，孫曉天的《早期中國電影史學(xué)史研究（1949年以前）》，王艷云的《早期中國電影中的上海影像研究——一種都市視角下的考察》，周仲謀的《中國早期電影的重要一翼——藝華影業(yè)公司研究》。這些論文的研究對象雖沒有直接對應(yīng)1927-1949年的中國大陸流行歌曲，但其研究對象都與當(dāng)時(shí)流行歌曲的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系。具有重要的線索意義。endprint

從博士論文研究的整體情況來看，音樂專業(yè)的學(xué)者對1927-1949年中國流行音樂的關(guān)注較少，非音樂專業(yè)的學(xué)者雖有關(guān)注，但卻沒有把它作為主要研究對象，且由于學(xué)科專業(yè)的不同，研究視角和方法也存在差異。

三、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關(guān)的碩士論文

碩士論文方面，周慧喆的《20世紀(jì)二十至四十年代“時(shí)代曲”的產(chǎn)生與傳播》從“產(chǎn)生”與“傳播”的視角展開研究，揭示了該時(shí)期流行歌曲發(fā)展的部分內(nèi)容，但還不夠全面。王宇的《二十世紀(jì)三四十年代上海流行歌曲研究》主要從曲式機(jī)構(gòu)、旋律創(chuàng)作手法、歌手演唱風(fēng)格三大方面分析了該時(shí)期流行歌曲的特點(diǎn)，同時(shí)也提到了傳播渠道對流行歌曲的影響，其分析方法直的借鑒，研究對象的數(shù)量有提升的空間。楊文莉的《二十世紀(jì)上半葉東西方文化交融中的上海流行音樂研究》從學(xué)堂樂歌開始展開對研究對象的分析，對于二十到四十年代的流行歌曲，主要選取了黎錦暉、陳歌辛的一些作品進(jìn)行分析，所選取的人物極具代表性，分析樣本的數(shù)量還可以進(jìn)一步擴(kuò)充。厲冬冬的《多種風(fēng)格對世紀(jì)三四十年代上海流行音樂的影響與啟示（1937-1949）》內(nèi)容包含了對當(dāng)時(shí)作曲家，歌手，具體作品的概述，以及以爵士樂和拉丁音樂為代表的非我國本土音樂樣式與上海流行音樂的關(guān)系。對于當(dāng)時(shí)音樂形態(tài)的分析有一定的參考意義。

賈崇的《陳歌辛流行歌曲研究》，趙琴的《接受美學(xué)視域下的黎錦暉“黃色歌曲”分析》，趙元的《金妮老百樂門唯一健在的歌手》，陳玥辛的碩士論文《黎錦光歌曲創(chuàng)作特色研究》，李丹的《從《申報(bào)》《北洋畫報(bào)》管窺黎錦暉的歌舞演藝活動(dòng)》，李勝伶的《黎錦光及其歌曲創(chuàng)作研究》，茅迪的《黎錦暉時(shí)代曲研究》，王倩的《黎錦暉兒童歌舞劇《麻雀與小孩》與《小小畫家》的差異性比較》，徐雅靜的《黎錦暉兒童歌舞作品與“五四”精神》，梁瑜的《時(shí)代曲流行的歷史及其成因研究——以《天涯歌女》《何日君再來》《夜來香》為例》，羅霄笑的《中國流行音樂商業(yè)化的萌芽—黎錦暉對流行音樂商業(yè)化的嘗試和貢獻(xiàn)》，周康的《上海早期流行歌曲成因研究以黎派音樂為代表》都屬于針對1927-1949年中國大陸城市流行音樂代表人物和作品的分析，但其研究對象主要集中在作曲家黎錦暉、陳歌辛和黎錦光三人及其作品。但就對該時(shí)期流行歌曲創(chuàng)作者和表演者研究的角度而言，其全面性還需進(jìn)一步完善。

還有，王紅飛的《20世紀(jì)20-30年代月份牌廣告與上海市民生活》，俞寶奕的《20世紀(jì)二三十年代上海流行音樂與文化生活》，沈盼盼的《電影與二十世紀(jì)二三十年代上海市民生活》，徐羽中的《二十世紀(jì)上半葉中國唱片初探》，張霄萌的碩《交通部上海廣播電臺社團(tuán)音樂節(jié)目研究（1935-1937）》，趙珥希的《論中國近代流行音樂的產(chǎn)生》，陳晨的《上海爵士樂本土化研究》，李瓊的《上海早期流行歌曲的女性主（1927-1949）》，2010），李小姣的《二十世紀(jì)二三十年代上海電影女明星的產(chǎn)生與建構(gòu)》，王曼的《早期都市流行歌曲中婚戀關(guān)系的現(xiàn)代抒寫》研究中的相關(guān)內(nèi)容都會(huì)對全面了解和分析1927-1949年大陸城市流行歌曲的發(fā)展起到積極的作用。

從碩士論文整理的總體情況來看，很多人，尤其是音樂專業(yè)的很多年青年學(xué)者開始把視角投向了20世紀(jì)上半葉的中國流行音樂，但就其研究范圍而言還略顯狹小，對該時(shí)期人物的個(gè)案研究，音樂作品的分析和音樂表演的分析都還有很大的提升空間。

四、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關(guān)的期刊論文

期刊論文中針對1927-1949年中國大陸歌曲的相關(guān)研究內(nèi)容主要可以分為四大類，第一是有對該時(shí)期代表人物及其相關(guān)音樂活動(dòng)與作品的研究，如夏艷洲的《“改造國民性”黎錦暉的音樂理想與創(chuàng)作實(shí)踐》，伍音菲的《“金嗓子”周璇藝術(shù)與人生的歷史解讀》，張彤的《陳歌辛、陳鋼父子的音樂往事》，孫淑平的《陳歌辛“時(shí)代曲”創(chuàng)作特征探析》，趙士薈的《歌影兩棲明星——白虹》，陶方宣的《海上明星黎明暉》，梁茂春的《黎錦暉采訪記錄及相關(guān)說明》等。

第二是對該時(shí)期音樂發(fā)展不同特點(diǎn)的研究，如項(xiàng)筱剛的《“后黎錦暉時(shí)代”（1937-1949）民國流行音樂的幾個(gè)問題》《20世紀(jì)20-40年代的中國流行音樂》，戴鵬海的《從體裁的嬗變消長看20世紀(jì)上半葉中國歌曲創(chuàng)作的發(fā)展》，張敏的《對中國上世紀(jì)三、四十年代流行音樂的再認(rèn)識》，和清的《海派都市流行歌曲的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性》（《社會(huì)科學(xué)輯刊》等。

第三是從不同視角對該時(shí)期音樂文化的研究，如葛濤的《“百代”浮沉——近代上海百代唱片公司盛衰紀(jì)》，陳鵬的《“黃色音樂”一個(gè)近代生成詞匯的歷史考釋》，劉燕青的《“看”上海人講那過去的事情——讀<海上回音敘事>有感于我國城市音樂研究的發(fā)展現(xiàn)狀》，陳偉的《20世紀(jì)早期中國流行歌曲的文學(xué)性》等。

第四是對該時(shí)期已有研究成果的評論或研究，如陳峙維的《毛毛雨》能影響美國爵士樂嗎——評吳劍對《上海老歌名典》的批評，葛濤的《“娛樂與革命”的另類解讀——評《在娛樂與革命之間——留聲機(jī)、唱片和上海音樂工業(yè)的初期（1878-1937）》，錢乃榮的《海上留聲 評王勇編著上海老歌》。

通過對期刊論文研究內(nèi)容的整理筆者感到，在1927～1949中國大陸城市流行歌曲的研究領(lǐng)域，對于音樂人的研究主要圍繞在幾個(gè)代表人物如黎錦暉、陳歌辛、黎錦光，周璇，對于該時(shí)期其他創(chuàng)作者和歌手的人物研究還有很大空間。對于音樂形態(tài)，尤其是伴奏織體的研究還可以進(jìn)一步深入。在音樂表演方面，對于該時(shí)期歌手演唱風(fēng)格的研究依然存在許多的空白。

綜合對專著、碩博論文、期刊論文的整理結(jié)果來看，目前針對1927～1949中國大陸城市流行歌曲的研究成果，從數(shù)量上來講已經(jīng)初具規(guī)模，對于該時(shí)期流行歌曲發(fā)展的各個(gè)要素，不同層次的學(xué)者也都基本能夠給予一定得關(guān)注，但總體卻呈現(xiàn)缺乏連續(xù)性和系統(tǒng)性的特點(diǎn)。還值得注意的是，對于該時(shí)期音樂人的研究成果，還是較為密集的聚焦在以黎錦暉為首的四五位代表人物方面，對該時(shí)期作品音響形態(tài)中伴奏織體的分析還急需給予更多的關(guān)注，對該時(shí)期歌手演唱風(fēng)格特點(diǎn)全面、客觀的分析還沒有引起人們足夠的重視，對該時(shí)期影響流行歌曲發(fā)展的社會(huì)文化參與因素的剖析還能夠更加全面和深刻。除此之外，很多成果都是非音樂專業(yè)的學(xué)者，運(yùn)用其它學(xué)科的研究方法和視角對流行歌曲展開研究，音樂專業(yè)的學(xué)者尤其是流行音樂專業(yè)的學(xué)者在該領(lǐng)域研究的特長和優(yōu)勢急需不斷提高這些方面都在所有流行音樂的愛好者和研究者，針對該時(shí)期流行歌曲的研究依然蘊(yùn)藏著極大的潛能有待不斷發(fā)掘。

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本文系2016年度信息工程大學(xué)人文社科課題：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下音樂文化與戰(zhàn)斗力精神培育問題研究階段性成果。endprint