王玉景

向上與向下這個辯證方法包括兩個方面的含義：一是在演唱高音時，必須保持一種深呼吸的支持狀態(tài)并使字、聲與氣息密切連接。二是要想獲得高位置共鳴，必須建立一種低位聲狀態(tài)。

歌唱向上向下辯證方法一、唱高想低的辯證方法

唱高想低，是聲樂演唱中的一種辯證發(fā)聲方法。唱高是指唱高音，想低卻包括三種含義：第一種含義是要求唱高音時要保持中低音的歌唱狀態(tài)，在唱低音的發(fā)聲基礎上去演唱高音。這樣高中低三個聲區(qū)的歌唱發(fā)聲狀態(tài)和歌唱聲音就會連貫、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。第二種含義是指唱高音時要想到氣息，要保持良好的控制狀態(tài)，充分發(fā)揮氣息的功能，使高音演唱和氣息密切連接，并牢固地建立在氣息基礎之上。這樣唱出的高音才會穩(wěn)定、松弛、富于根基。第三種含義是要求唱高音時，必須強調(diào)吐字、發(fā)聲的部位要低。要保持低位發(fā)聲的狀態(tài)，并使歌唱的聲音順著聲道向著氣息的支點——丹田處流動、伸展，以加強聲音和氣息的連接，以獲得氣息的良好支持。

唱高想低的辯證方法，不但能使氣息保持良好控制狀態(tài)，充分發(fā)揮氣息在歌唱發(fā)聲中的作用，而且低位吐字發(fā)聲的意念和狀態(tài)，也能夠促使聲帶建立起良好的閉合阻氣狀態(tài)，為協(xié)調(diào)發(fā)聲狀態(tài)的建立提供了保障。唱高想低的演唱方法，還為喉嚨、口腔、下巴等吐字、共鳴器官保持自如、放松的運動狀態(tài)提供條件。為正確的吐字咬字和良好的共鳴腔體的建立，為優(yōu)美歌唱聲音的獲得提供了保障。

唱高想低的辯證方法，不但能使高音的演唱輕松自如，而且對整體歌唱狀態(tài)的協(xié)調(diào)、穩(wěn)定也將起到十分重要的作用。在聲樂訓練中，對一些氣息過高、聲音過淺、聲音和氣息脫節(jié)、演唱高音比較困難的歌唱者，強調(diào)唱高想低的發(fā)聲意識和發(fā)聲方法，對克服以上的毛病，掌握正確的高音演唱方法將起到積極的作用，產(chǎn)生理想的效果。

唱高想低的具體方法是：演唱高音時在保持高音之前的中低音發(fā)聲狀態(tài)的基礎上，使吐字發(fā)聲的意念和部位再向下一點，在肯定的吐字發(fā)聲前提下，讓聲音向下流動、延伸和氣息連接并獲得氣息的堅定支持。這時所發(fā)出的高音就會順著聲道向上傳遞到各個共鳴腔體，在獲得充分共鳴后，從頭腔傳送出去。這時，所發(fā)出的高音松弛、通暢、圓潤、明亮，極富穿透力和表現(xiàn)力。

二、低位發(fā)聲與高位置共鳴的辯證方法

低位發(fā)聲高音共鳴的辯證方法，指的是在歌唱中要想使聲音向上獲得理想的高位置共鳴，必須先向下建立起正確的歌唱發(fā)聲狀態(tài)。這種向下的正確歌唱發(fā)聲狀態(tài)包括：氣息的正確控制、低位發(fā)聲狀態(tài)的建立以及聲音向下和氣息支點的連接。低位發(fā)聲與高位置共鳴兩者之間的一下一上的關系即是對立又是統(tǒng)一的辯證關系。

高位置共鳴聲音是每一個歌唱者所追求的目標，聲樂訓練中，經(jīng)常提到的聲音高位置要高，實際上就是要求歌者獲得良好的頭腔共鳴。在聲樂學習中，能獲得并保持良好的高位置共鳴，將會極大的豐富歌唱聲音的音色，美化聲音的效果，增加歌唱聲音的藝術表現(xiàn)力。所以，歌唱者在演唱時追求聲音的高位置是有道理的。但是，如果過分的尋找和追求聲音的高位置，而忽視氣息的控制，忽視發(fā)聲狀態(tài)與呼吸狀態(tài)之間的平衡，以及協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)的建立，必將會使整體歌唱發(fā)聲狀態(tài)失調(diào)，氣息上提，造成喉部、口腔、下巴、舌根等器官的緊張用力。這時，不單是理想的高位共鳴無法獲得，唯恐連基本的歌唱狀態(tài)也難以維持。正如鄒本初所著《歌唱學》所述：“歌唱時如果缺少聲音高位置共鳴音色，歌唱時不在腔體里，就無法唱出那種悅耳動聽的聲音。但是如果把高位置共鳴過分強化，拼命地追求過大的共鳴音量，聲帶就會產(chǎn)生極為有害的弊病?！蔽覈晿方逃疑蛳娼淌谝舱J為：“不要以為共鳴位置在上面，為了去找位置、找共鳴，聲音也架起來，這就錯了。”

筆者認為，豐富的高位置共鳴，只是聲樂演唱中的理想聲音效果條件。而這種理想聲音效果的獲得，需要具備多方面的條件，如理想呼吸狀態(tài)的支持、良好發(fā)聲狀態(tài)的建立、以及協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體共鳴狀態(tài)的保持等。只有建立在這些諸多歌唱發(fā)聲器官的良好運動和協(xié)調(diào)配合基礎之上，理想的高位置共鳴效果方能獲得，并得以保持和擴展，而低位發(fā)聲正是獲得這些條件和基礎的技術保障。

低位發(fā)聲由于歌唱發(fā)聲過程是閉合的聲帶和沖擊聲帶的氣息之間矛盾的產(chǎn)生和統(tǒng)一的過程，所以，氣息向上沖擊聲帶時氣流控制的力度掌握，與閉合的聲帶向下阻擋氣流沖擊時所需的狀態(tài)和張力是良好的歌唱發(fā)聲的重要因素。閉合的聲帶向下阻擋氣流沖擊所產(chǎn)生的力量，必然會使喉頭因向下的趨勢而處于較低的位置，這就是保持低喉位歌唱發(fā)聲的根本原理。

歌唱時，在吐清聲母的前提下，使韻母的發(fā)聲順著開放的喉嚨向下安放，在頸窩下方形成一個較為集中的發(fā)生點，這個地位發(fā)生點，應隨著音高的升高逐漸下移，努力接近氣息支點。這是，因韻母的發(fā)音部位遠離口腔、喉嚨而使這些器官處于松弛、自如的狀態(tài)。這種低位發(fā)聲有利于共鳴腔體的調(diào)整和整體共鳴狀態(tài)的建立

掌握了低位發(fā)聲方法，可以獲得正確的呼吸狀態(tài)，使口腔、下巴與喉嚨保持松弛、通暢、自如。使口腔保持哈欠的狀態(tài)，聲音就順著開放的喉嚨，經(jīng)過挺起的后咽壁，進入鼻咽腔和頭腔。發(fā)出的聲音松弛、通暢、集中富于線條感。不但獲得良好的頭腔共鳴，而且聲音富于穿透力和表現(xiàn)力。低位發(fā)聲方法是一種獲得高位置共鳴的一種非常行之有效的歌唱方法。而且對于聲音的產(chǎn)生和共鳴的形成以及整個歌唱質(zhì)量的優(yōu)劣都有著十分密切的關系，是高位置共鳴的獲得的良好基礎。

在聲樂演唱中，獲得并保持理想的高位置共鳴的方法大體如下：演唱聲樂作品時，在吸氣的同時，就應將鼻腔打開，在整個演唱過程中，始終保持這種狀態(tài)。聲樂訓練中，經(jīng)常提到的保持半打哈欠狀態(tài)去演唱，就是對這種狀態(tài)的形象要求。在這種狀態(tài)的保持下去咬字吐字、去尋找低位發(fā)聲狀態(tài)、去表現(xiàn)音樂、去表達語言、去演唱、去盡情地抒發(fā)聲樂作品所孕育的思想感情和藝術內(nèi)涵。這時，不但理想的高位置共鳴效果得以保持，而且必然會使聲樂演唱獲得聲情并茂的藝術效果。

低位發(fā)聲與高位置共鳴之間的關系是對立與統(tǒng)一的辯證關系，同時也是一種因果關系。而用這種低位發(fā)聲去獲得高位置共鳴的歌唱方法，則是建立在兩者之間辯證關系基礎之上所提出的歌唱發(fā)聲的辨證方法。每一位歌唱者在理解和認識這種關系和方法的同時，必須在具體的聲樂演唱中體會、感受和掌握它。這個過程不是一朝一夕，而應是一個長期的藝術實踐過程。

參考文獻：

[1]鄒本初.歌唱學.人民音樂出版社，2007.68.

[2]李晉瑋，李晉瑗.沈湘聲樂教學藝術.華樂出版社，2003.202.endprint