董晗

《楚喬傳》剛剛收官不久，8月14日，又一部講述傾國(guó)麗姬奮斗史的電視劇《秦時(shí)麗人明月心》開始熱播。一個(gè)個(gè)“大女主”稱霸熒屏，大有“你方唱罷我登場(chǎng)”之勢(shì)。

通常，我們把那些以女主角為整部戲的核心人物，并以其個(gè)人成長(zhǎng)為主線而鋪開多種元素的劇稱為大女主戲。近幾年來(lái)，大女主劇無(wú)論是數(shù)量、收視率還是熱度，都開始井噴。然而與之成反比的，卻是這些劇的口碑（《甄嬛傳》除外）：《武媚娘傳奇》豆瓣評(píng)分5.2、《錦繡未央》豆瓣評(píng)分4.8、《花千骨》豆瓣評(píng)分5.9、《羋月傳》豆瓣評(píng)分5.2。與這些不超過(guò)6分的劇相比，《女醫(yī)明妃傳》豆瓣評(píng)分6.1和《三生三世十里桃花》6.4的分?jǐn)?shù)已經(jīng)算很高了，可見(jiàn)該題材背后的痛點(diǎn)與弊端非常明顯。如何創(chuàng)新、沖破藩籬也成了當(dāng)下“大女主”的當(dāng)務(wù)之急。

想象力匱乏？“大女主”人設(shè)重復(fù)嚴(yán)重

曾有業(yè)內(nèi)人士指出，當(dāng)下是一個(gè)消費(fèi)“女性向”的時(shí)代。女性已經(jīng)成為文化工業(yè)最大的消費(fèi)群體，因此以滿足女性情感體驗(yàn)、心理訴求為主的文化產(chǎn)品大量出現(xiàn)也不足為奇。不同于瑪麗蘇、傻白甜的偶像劇，大女主戲中的女主角更加獨(dú)立、自主、自強(qiáng)。一路上的打怪升級(jí)和成長(zhǎng)，不同于傳統(tǒng)言情劇的女主角“生下來(lái)就是為了談戀愛(ài)”，具有了一種戲劇審美上的新鮮感和爽感，也讓女性意識(shí)越發(fā)覺(jué)醒的年輕觀眾有了代入感。“大女主戲”進(jìn)步的地方在于，將女性設(shè)定在與男性平等甚至高于男性的層面上，一定程度上迎合了現(xiàn)代女性追求進(jìn)步獨(dú)立的“女權(quán)”思想，充當(dāng)了現(xiàn)代女性的精神慰藉。

但其實(shí)觀察時(shí)下熱播的“大女主戲”，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些劇的劇情也不過(guò)是瑪麗蘇言情套路的加強(qiáng)版。所謂的“巾幗英雄”“女性傳奇”不過(guò)是在傳統(tǒng)的言情小說(shuō)的架構(gòu)上為女主角加上了性格堅(jiān)韌和某方面天賦異稟的神奇設(shè)定。

大女主戲的意義原本是給觀眾呈現(xiàn)出全新的、與眾不同的女性形象，它真的做到了嗎？有人總結(jié)了幾點(diǎn)“大女主劇”的共同特征，這些也基本上成了“大女主劇”的標(biāo)配：

出身：爹不疼娘不愛(ài)！不是霸星就是災(zāi)星。

劇情：所有男人都愛(ài)我，所有女人都害我。

發(fā)展：前期單純不做作，后期一路開掛。

情感：不愛(ài)江山愛(ài)美人！三個(gè)男人是標(biāo)配。

結(jié)局：昔日仇人終失勢(shì)！帶著幼子去登基。

元素：傳奇、亂世、復(fù)仇、宮斗、平天下。

我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，不論是楚喬、甄嬛、羋月或其他所有灰姑娘的經(jīng)歷、成長(zhǎng)、品格、愛(ài)情幾乎是一模一樣的。

從劇情上來(lái)講，“大女主”的故事是比之瑪麗蘇情節(jié)增添了權(quán)謀與智斗，使得情節(jié)更為精彩，主題更為深刻。但大女主劇，不應(yīng)該僅僅是女主受難史、愛(ài)情史，而是女主在種種困難與挫折的洗禮中經(jīng)歷華麗的蛻變，認(rèn)識(shí)自我、找回自我的歷程，它是女性的成長(zhǎng)史和精神獨(dú)立史。這種成長(zhǎng)和“女權(quán)”的意義，才是大女主戲拼命想要附會(huì)上去的關(guān)建，因?yàn)檫@直接關(guān)系著它是真正的女性成長(zhǎng)大戲，還是只是一場(chǎng)瑪麗蘇的鬧劇。然而這最關(guān)鍵的一部分在最后卻往往成了可有可無(wú)的調(diào)料。

無(wú)論是之前的《甄嬛傳》《羋月傳》，還是后來(lái)的《錦繡未央》《大唐榮耀》，這些古裝劇都將女性成長(zhǎng)環(huán)境設(shè)置在宮廷中。女主角一開始往往是傻白甜式的人物，她單純、善良、不諳世事，可是在見(jiàn)證了宮廷內(nèi)斗的血雨腥風(fēng)，以及經(jīng)歷了小人一次又一次的迫害之后，她們終于不斷成長(zhǎng)，變得心思縝密、善于權(quán)謀，個(gè)性上也更為強(qiáng)勢(shì)、腹黑。

大女主們希望的是最終能主宰命運(yùn)和獲得自由。如《羋月傳》中，后宮生活的殘酷和血腥令羋月心生厭倦，她想主宰自己的命運(yùn)，不想像后宮嬪妃那樣一生圍繞一個(gè)男人轉(zhuǎn)、為他爭(zhēng)風(fēng)吃醋。她的向往和欲望是這后宮四角墻壁外的天空和自由自在，是做一個(gè)普普通通的女人。

表面上，這些女性的確是“成長(zhǎng)”了。可如果我們細(xì)究女性的成長(zhǎng)過(guò)程，就會(huì)遺憾地發(fā)現(xiàn)，男性依舊是她們唯一的解藥。女主在男主的精心栽培下，往著更好的方向成長(zhǎng)，最后和男主并肩。不論是《羋月傳》中的秦王和義渠王，還是《錦繡未央》中的拓跋浚和李敏德，除卻男主，女主身邊總會(huì)環(huán)繞著各色各樣出類拔萃的男子。

這些男子，不計(jì)回報(bào)地付出，搭橋鋪路，甘當(dāng)綠葉，甚至不求女主喜歡自己。女主的成功，離不開這些優(yōu)質(zhì)“備胎”的無(wú)私奉獻(xiàn)。作為女性政治人物，她們的成長(zhǎng)之路離不開男性特權(quán)階層的教誨和庇佑。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，大女主劇所定義的女性成功無(wú)非是贏得優(yōu)秀的男性伴侶，獲得至高的權(quán)力或是開啟家族的榮耀，而不是一名女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，并在一次又一次的危機(jī)中習(xí)得韜略與眼光、勇敢與智謀、氣勢(shì)與格局。

總而言之，從《羋月傳》到《楚喬傳》，大女主戲?qū)ε詮?qiáng)者的想象，依舊相對(duì)貧乏。

“大女主”的格局可以更大，創(chuàng)新已經(jīng)勢(shì)在必行

只要梳理近幾年熱播的和已經(jīng)籌拍的大女主戲我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其劇本絕大部分來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)熱文。登錄到晉江小說(shuō)網(wǎng)或是瀟湘書院等大型文學(xué)網(wǎng)站，專門為女性設(shè)置的首頁(yè)推薦上幾乎是清一色的“大女主”題材小說(shuō)。2015年開始的IP改編熱讓影視投資方找準(zhǔn)了這塊金地，多家影視公司不惜花費(fèi)重金買下多部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或某個(gè)作者的全部作品版權(quán)，原因無(wú)他，這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超高熱度已經(jīng)證明了市場(chǎng)的選擇和觀眾的喜好，用經(jīng)過(guò)一輪市場(chǎng)試驗(yàn)的作品進(jìn)行劇本改編，幾乎可以預(yù)見(jiàn)這些網(wǎng)絡(luò)IP改編劇未播先熱的大好市場(chǎng)前景。

大女主劇的套路已經(jīng)有了市場(chǎng)上的成功經(jīng)驗(yàn)可循，想要?jiǎng)?chuàng)新則需要承擔(dān)很大的風(fēng)險(xiǎn)，而操控動(dòng)輒上億的大項(xiàng)目，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)成為影視公司或制作人首要考慮的事。從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，固定的套路也讓編劇和制作方省時(shí)省力，相似的劇情和橋段，換一個(gè)女主角就能誕生一部“大劇”，制作方往往選擇走捷徑跟風(fēng)。但是，無(wú)數(shù)的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，當(dāng)同一種題材扎堆，往往會(huì)只剩尸骸，掀開大女主題材虛掩的天花板勢(shì)在必行。

讓我們看一看誕生于2009年的律政類劇集《傲骨賢妻》。

故事的主角是畢業(yè)于喬治城大學(xué)法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放棄了自己前途光明的律師職業(yè)而成為了一名家庭主婦，全心全意輔佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身為伊利諾伊州檢察長(zhǎng)的Peter卻卷入了召妓丑聞并鋃鐺入獄。為了生計(jì)和一雙兒女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十幾二十歲的后輩們?cè)谕黄鹋芫€上重新出發(fā)?？恐?jīng)的追求者勉強(qiáng)獲得一份工作，縱然天資、才情、干勁一樣不輸，但還是經(jīng)過(guò)了殺人不見(jiàn)血的辦公室斗爭(zhēng)，只能在角落里哭，哭完后接著工作，才有了最后的蛻變。

在劇中，我們見(jiàn)證了主角Alicia在職場(chǎng)和私人生活中的雙向成長(zhǎng)：她不僅從實(shí)習(xí)生熬到了合伙人，更建立起了屬于自己的事務(wù)所。另一方面，她也不斷在被別人背叛和背叛別人中學(xué)會(huì)了直面自己的內(nèi)心與欲望。

這不是一部女主如何復(fù)仇黑化一路成就霸業(yè)的傳統(tǒng)故事。在本劇編劇們的巧思之下，我們看到的是一部關(guān)于成年人是如何在一個(gè)充滿規(guī)則的世界中平衡程序正義和結(jié)果正義，處處充滿輪回和矛盾的成人寓言。

Alicia幾乎就是個(gè)平常人，不是女王也不是女魔頭，她只比平常人強(qiáng)大一點(diǎn)點(diǎn)，但也是正因?yàn)槿绱诉@些努力才格外動(dòng)人。我們陪著她一起驚心動(dòng)魄，每次以為走到死胡同，卻又柳暗花明。該劇最后一幕，Alicia失去了婚姻、失去了家庭、失去了愛(ài)人，甚至失去了朋友，如同她當(dāng)年開始時(shí)那樣，一無(wú)所有。只是，如今的她，不再不知所措。她只是在一剎那的啜泣之后，抬起了頭，整理好衣衫，傲然、體面地推開另一扇門走了進(jìn)去，因?yàn)槟抢镞€有生活在等她。

這難道不是大女主戲的精髓嗎？當(dāng)各個(gè)朝代的女強(qiáng)人都被搬上了熒幕，后妃的故事講完，女商人、女將軍也都已成為備選，我們才真正地意識(shí)到，外在的強(qiáng)大只是華麗的背景，內(nèi)在的強(qiáng)大才是大女主戲真正的精魂。既然開掛的瑪麗蘇女主遭人唾棄，那么是否可以嘗試塑造精神獨(dú)立、有自我人格、真正能讓人尊敬喜歡的女主角人設(shè)？既然套路化的情節(jié)已經(jīng)讓觀眾看膩，那么在情節(jié)鋪陳上，能否從觀眾意想不到的角度出發(fā)？既然大女主劇里的感情總是來(lái)得毫無(wú)道理又特別死心塌地，是否可以嘗試相愛(ài)相殺、標(biāo)新立異的感情呢？

大女主戲不光能帶給觀眾情感爽點(diǎn)，其實(shí)也可以格局更大，女主的人生絕不是只能圍繞著男人與情愛(ài)打轉(zhuǎn)，奮斗的目標(biāo)也不能只在宅門與后宮里，有著更高抱負(fù)與視野的女性古往今來(lái)比比皆是，她們的意志力和格局，完全值得深挖和特寫。這才是大女主劇擺脫窠臼的必經(jīng)之路。endprint