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王鐸詩稿淺析

2017-09-10 09:41:23王志
西江文藝 2017年15期
關(guān)鍵詞:詩稿藝術(shù)價值

王志

【摘要】:清初的書壇,延續(xù)著晚明革新的潮流,并基本上由明降臣和明遺民繼續(xù)保持和傳承。王鐸無疑是其中的突出代表者,他追求強烈的個性抒發(fā),創(chuàng)作了大量驚世駭俗的佳作。他的詩稿雖是小行書,但筆法大氣,勁健灑脫,淋漓痛快。章法變化豐富,行筆能縱能斂,整體感強,結(jié)體欹正莫測,點畫錯綜復(fù)雜,線條枯實互應(yīng),巧拙相生,字里行間透露出他對書法的理解,對人生的理解。

【關(guān)鍵詞】:詩稿;藝術(shù)價值;創(chuàng)作比較

一、文學價值

王鐸一生以讀書為樂,肆力于文辭,著述頗豐,作為17世紀中期杰出的書法藝術(shù)大師,王鐸為后人留下了數(shù)以千計的書法佳作。不僅影響到20世紀末一批中國的書法家,而且還遠涉重洋,給東贏扶桑以強烈震撼。王鐸不只是書法作品數(shù)量驚人,寫詩亦為高產(chǎn),能夠統(tǒng)計到的詩作,總計達4954首。據(jù)他在寫給其弟王撬的信中說:“初為詩文千余卷,清初赴燕都,焚于天津舟次,行世僅十分之二?!薄锻蹊I詩稿》作為王鐸手跡,能夠幸免于難,保存至今,就更顯得彌足珍貴??上КF(xiàn)在古典文學界對王鐸詩作幾乎沒有什么關(guān)注和研究,以致其詩在今天無太大影。

從詩稿手札內(nèi)容禎十四年(1641年)至十五年避亂懷州的歷史背景來看,詩應(yīng)寫于1641至于1642年之間?!兜切猩阶辖饓^頂》一詩,應(yīng)是崇禎十六年(1643年)王鐸沿沁河西北至太行山紫金壇避亂時所寫。《過仁孝寺同荊帕伯仲浮玉子范》詩中有“屈伸今半百,青眼問秋農(nóng)”一句,由“半百”可推測此詩應(yīng)為王鐸50歲前后所作。從以上《詩稿》寫作時間的推斷,以及這批詩稿所反映出的作者與世無爭、淡泊無欲且夾雜著復(fù)雜的心理感受來看,《詩稿》大致寫于明代崇禎十四年至清代順治年間,即王鐸人生的最后十余年間。

二、藝術(shù)價值

(一)、藝術(shù)簡介

王鐸行草初學“二王”,甚得其俊逸筆意,加之受到米芾、顏真卿、張旭等人行草書影響,人古出新,形成了自己獨特的行草書風格。王鐸草稿,手稿無拘無束,或涂或改,隨著心思不斷變化,是內(nèi)心的真實寫照,可以說手稿比作品更見真性情。從手稿中亦不難看出,王鐸書法以排山倒海之力、橫掃千軍之勢、雄強豪邁之書風,給觀眾帶來極致的翰墨體驗。王鐸草書,還有一個獨特的“一筆書”,即連綿草。王鐸的一筆草書,和王獻之的風格迥異,王獻之的流暢,而王鐸的講究揖讓穿插,在排比與穿插中,在左揖右讓的回護中,讓筆尖力度表現(xiàn)與氣勢表現(xiàn)得酣暢淋漓。難怪后人評價王鐸“后王勝先王”(即二王)。

(二)、真情實感的表達

書法史上的一流杰作,王羲之(蘭亭序》、顏真卿(祭侄文稿》、蘇軾《黃州寒食詩帖》均為草稿,它們所具備的層次豐富、變化莫測的內(nèi)在原因來自于書者感情潛在的律動,情感的隨機性使作品變化萬千,不得端倪。這些書家與王鐸在書寫狀態(tài)是一致的,即書寫時專注于文字內(nèi)容和真情實感的表達,而非當今意義上的書法創(chuàng)作。

據(jù)說,完成《蘭亭序》之后,王羲之數(shù)度再寫均不如初稿精彩。顏真卿

起草(祭侄文稿》時,完全沉浸在自己情緒中,其它一切置之度外,運動節(jié)奏隨著情感節(jié)奏展開,兩者密切結(jié)合,天衣無縫。正是“無意于佳乃佳”的書寫狀態(tài)成為王鐸詩稿的成功之處。 人們創(chuàng)作時越來越明確地意識到作品的價值,收藏、饋贈、買賣、構(gòu)成是從視覺造型的角度進行形態(tài)學的研究。雖然王鐸的詩稿顯示了構(gòu)成之美,但究其根源,并非來自于造型的目的,而是來自于求“真”的藝術(shù)追求。

(三)、啟示

書法創(chuàng)作是從有意識創(chuàng)作過渡到無意識創(chuàng)作,即由日常生活狀態(tài)進入書法創(chuàng)作狀態(tài),是多年來熟練掌握的技巧在一種無意識狀態(tài)下真實地顯露出來,甚至達到“解衣盤礴”般真正自由與真實的狀態(tài)。“書者,如也”,至今仍然是我們理解書法藝術(shù)的重要指向。宗白華認為:“書者如也,書的任務(wù)是如,寫出來的字要‘如我們心中對于物象的把握和理解。用抽象的點畫表出‘物象之本,這就是說物象中的‘文……”王鐸詩稿不僅記錄了詩詞創(chuàng)作的過程,同時也表達了他真實的自我。從藝術(shù)創(chuàng)作的實際操作層面來講,“真”在王鐸詩稿里是隨手帶出來的,是純熟的技巧與心境完美結(jié)合之后的產(chǎn)物。

(四)、評價

王文安詩冊草稿的真,其涂乙處皆著意推敲可識。昔賢用心字則出之自然,絕不求奇,然勝于狂怪草書多矣,可珍之至。——李在銑

王文安公生子明萬歷二十年(壬辰),卒于順治九年(壬辰),年六十又一歲。是稿兩見,丙子紀年是四十五歲時作也?!獙O梃

數(shù)日來,既得此冊,又得董文敏書畫合壁真跡十頁冊,笪江上、張則之二公收藏,的系傳流有據(jù)之佳品。又文衡山早年詩翰一冊,有輪庵和尚跋。又衡山老年詩文草稿亦三十余頁,有項墨林藏印。又成哲親王臨絳帖四冊,至精至美,一時皆入吾藏。所費不足二百金,如同拾得,曷勝心喜,爰志于此,以記奇遇

——孟延

三、《詩稿》與其書法創(chuàng)作部分比較

(一)、在用墨上

條幅創(chuàng)作時沒有了寫作詩稿時斟酌反復(fù)修飾圈涂的痕跡,一下筆就決定其藝術(shù)美感字法、章法、墨法以及風格幅式等強烈的藝術(shù)規(guī)律。詩稿中是完全不必考慮這些因素的,它是作者日常慣性率性的書寫,很多詩稿甚至是一種個體內(nèi)心的獨白或日記類型。

在創(chuàng)作中如(圖一)用墨大膽、豐富,突出漲墨效果,枯濕濃淡對比明顯,整幅作品墨色變化對比強烈,富有節(jié)奏感;詩稿如(圖二)用墨均勻,基本無漲墨、枯筆,墨色單一。

(二)、在字的結(jié)構(gòu)上

看詩稿中的字相對比較平穩(wěn),如(圖三左——圖六左)攲側(cè)的傾斜度一般不超過十度,而創(chuàng)作中的傾斜度相對較大最大的甚至能夠達到25度如(圖三右——圖六右),單字之間左傾右斜(如圖六右)的“明”字,給人造成一種不穩(wěn)的感覺,險奇莫測、從而變化統(tǒng)一。

(三)、在章法上

詩稿往往字字獨立、連帶較少,其主要表現(xiàn)于字內(nèi)筆畫連帶;而創(chuàng)作作品往往數(shù)字相連,而且分組成組連綴、行氣左右擺動聚合成一幅書法技巧高超、章法氣勢恢宏的復(fù)雜作品。

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