趙天

摘 要：漢隸具有剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)特色，具體分析其剛?cè)嶂畡?shì)，需要以漢隸中具有代表性的碑刻為例，進(jìn)行分析比較?！稄堖w碑》與《曹全碑》同屬漢隸成熟的東漢時(shí)期，且均是漢隸中光彩奪目的碑刻，出土?xí)r間、碑刻內(nèi)容都有極大的相似之處，但兩者的藝術(shù)風(fēng)格卻迥然不同，分屬“剛”“柔”兩種藝術(shù)特色。從兩者的筆法、字法、章法、墨法進(jìn)行分析，能夠?qū)h隸“剛”與“柔”的藝術(shù)特點(diǎn)有更清晰的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：漢隸；《張遷碑》；《曹全碑》；剛；柔

一、漢隸

隸書在我國(guó)文字發(fā)展史中居于十分重要的地位，它承接篆書的書寫特點(diǎn)，開(kāi)啟楷書的書寫范式。戰(zhàn)國(guó)晚期始現(xiàn)隸體文字的樣式，至秦朝則形成隸書的基本風(fēng)貌，到漢代，隸書的發(fā)展趨于成熟。關(guān)于隸書的源起眾說(shuō)紛紜，如隸書即“今文”“佐書”“史書”“篆之捷也”等。雖然關(guān)于隸書起源的名稱不同，但從文字學(xué)的發(fā)展角度來(lái)看，廣泛持有的共識(shí)是隸書源于篆書。由此來(lái)看，這一觀點(diǎn)是較為合理的。

我們通常所稱的隸書，就是漢隸；另外一種是“古隸”?！肮烹`”是對(duì)早期隸書的一種稱呼，它既有篆書的體勢(shì)，又與隸書有些許相似之處。漢隸是隸書成熟后的稱呼，隸書至漢代時(shí)已趨于成熟，漢代的主要文字書寫樣式就是隸書，隸書又稱“八分”，字形扁平，筆勢(shì)舒展。東漢時(shí)期隸書的成就達(dá)到頂峰，劉勰《文心雕龍》中記載：“后漢以來(lái)，碑碣云起[1]。”東漢的碑刻主要有摩崖、石經(jīng)、碑刻等主要類型。摩崖石刻，多記錄工程竣工，如《石門頌》是為記錄修繕道路工程的石刻，字體古樸，氣勢(shì)磅礴，渾然天成。為了給統(tǒng)治者歌功頌德、祭祀祖先功德等，常以巨石樹(shù)碑刻文，這類刊刻的文字就稱為碑刻。因此東漢時(shí)期，留存了許多在書法史上享有盛譽(yù)的碑刻，如《曹全碑》《禮器碑》《乙瑛碑》《張遷碑》等。這些著名的漢隸碑刻風(fēng)格各異，各自具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，因此要從其中選取能夠代表漢隸特點(diǎn)的碑刻進(jìn)行比較。

二、《張遷碑》與《曹全碑》的相似性

《張遷碑》《曹全碑》均是隸書成熟時(shí)期的碑刻代表，但其藝術(shù)風(fēng)格又各有特點(diǎn)。二者的隸書風(fēng)格有剛?cè)嶂?，但又能夠展現(xiàn)漢隸剛?cè)岵⑿畹乃囆g(shù)特點(diǎn)。

《張遷碑》全稱《漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令君表頌》，于東漢中平三年（公元186年），由韋萌等故吏為紀(jì)念張遷的功德而立。碑高約2.9米，碑寬約1.07米，碑身的兩面均刊刻有隸書，碑陽(yáng)分為15行，每行42字；碑陰分為3列。明初出土于山東省舊東阿城南，現(xiàn)存于泰安岱廟。《曹全碑》全稱《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，于東漢中平二年（公元185年），由王敞等人為歌頌曹全的功績(jī)而鐫立。碑高約1.7米，碑寬約0.86米，碑身的兩面均刊刻有隸書，碑陽(yáng)分為20行，每行45字；碑陰分為5列。明萬(wàn)歷年間出土于陜西合陽(yáng)縣，現(xiàn)藏于西安碑林。

從碑文刊刻時(shí)間看，《張遷碑》與《曹全碑》均完成于漢隸成熟的東漢時(shí)期，《張遷碑》于東漢中平三年完工，《曹全碑》于東漢中平二年刊刻，兩者完工時(shí)間相差較短，隸書的藝術(shù)語(yǔ)言已具有相對(duì)穩(wěn)定性。從碑文刊刻內(nèi)容看，張遷的先人、祖輩均是輔佐帝王的肱骨之臣，張遷性情敦厚，為人謙恭有禮，頗有才干，廣施仁政，他的故吏為紀(jì)念其功績(jī)撰文刻碑，以銘勒萬(wàn)載。曹全的祖先曾是有功之臣，他為官清廉，忠君報(bào)國(guó)，其部下為追念曹全而鐫立碑文。兩者都是下屬對(duì)已故官吏的歌功頌德，字里行間均彰顯其卓越的才華和高潔的品行，且語(yǔ)句優(yōu)美，辭藻清麗，追念之情表達(dá)得淋漓盡致。從碑文出土?xí)r間看，兩者均出土于明朝時(shí)期，從明清時(shí)期至今，歷代的學(xué)者對(duì)于二者的研究從未間斷，研究具有極強(qiáng)的連續(xù)性。

綜合分析東漢的碑刻后，發(fā)現(xiàn)《張遷碑》和《曹全碑》的刊刻時(shí)間、刊刻內(nèi)容、出土?xí)r間，具有極大的相似性，選用《張遷碑》和《曹全碑》進(jìn)行對(duì)比，能夠較大程度上排除其他客觀因素的干擾。

三、《張遷碑》和《曹全碑》的剛與柔

漢隸的碑刻形態(tài)各異，風(fēng)格不同，藝術(shù)特點(diǎn)也各具特色，不同碑刻的整體風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)會(huì)有所偏好?！稄堖w碑》筆畫硬實(shí)，字體剛勁有力，可以作為雄強(qiáng)派的代表。《曹全碑》以字體娟秀、刊刻精細(xì)著稱，是漢隸柔美派的代表。兩者相較之下，各自的藝術(shù)特點(diǎn)更加鮮明。

（一）筆法——方圓各異

筆法就是我們通常所說(shuō)的用筆，清代《書法秘訣》中記錄道：“能用筆便是大家、名家，必筆筆有話趣[2]。”隸書最為主要的特點(diǎn)就是“蠶頭雁尾”，并且遵循雁不雙飛的準(zhǔn)則。漢隸中的剛?cè)嶂畡?shì)是十分富有特點(diǎn)的，以《張遷碑》和《曹全碑》的對(duì)比分析漢隸的筆法特點(diǎn)。

《張遷碑》由于受自然環(huán)境的影響較大，其筆法的特點(diǎn)不如《曹全碑》那樣明顯，但仍能夠從中發(fā)現(xiàn)《張遷碑》所獨(dú)有的用筆特點(diǎn)?！稄堖w碑》中多以方筆為主，張繼先生認(rèn)為，“方筆為主，方圓兼?zhèn)鋄3]?！庇霉P棱角分明，強(qiáng)勁有力。運(yùn)筆的過(guò)程中，提按過(guò)渡不甚明顯，“雁尾”處，筆稍停頓隨即展勢(shì)，從而“雁尾”出。豎畫的用筆多方直，顯得剛硬有力，準(zhǔn)確凸顯了“剛”的藝術(shù)特點(diǎn)?？傮w上，《張遷碑》顯得古樸厚重，字形之間流露出剛健之感，其用筆已明顯開(kāi)魏晉風(fēng)氣?！恫苋穭t更為細(xì)膩溫潤(rùn)，筆畫的提按變化十分明顯，多運(yùn)用圓筆，逆入平出，方圓結(jié)合，書寫圓潤(rùn)流暢。漢隸中標(biāo)志性的“蠶頭”圓潤(rùn)，多逆鋒起筆，波折起伏，至“雁尾”處，筆畫自然順暢，一波三折。且“蠶頭”與“雁尾”整體仍在一條水平線上，不失平穩(wěn)，能夠保證整體字形的穩(wěn)定性。豎畫的用筆中，“懸針豎”與“垂露豎”在其碑文中均有，二者的藝術(shù)效果相似，都突出表現(xiàn)了“柔”的特點(diǎn)。

《張遷碑》與《曹全碑》雖同為漢隸，但筆法迥異，剛健與柔美的對(duì)比強(qiáng)烈，通過(guò)對(duì)比分析，能夠充分了解剛雄與柔美的不同，準(zhǔn)確理解并把握漢隸的剛?cè)嶂畡?shì)。

（二）字法——方扁不同

字法指字體的架構(gòu)或結(jié)構(gòu)安排，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等構(gòu)字部件的布局排列、搭配組合以及整體字形的虛實(shí)分列。字法直接影響字體藝術(shù)效果的體現(xiàn)，也影響其韻律美的表達(dá)。眾所周知的《蘭亭序》把字法的差異，在同一幅書法作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，二十個(gè)“之”字的結(jié)構(gòu)變化各不相同，充分體現(xiàn)出不同字法所表達(dá)的書法作品的藝術(shù)美。

《張遷碑》中的字體多采用篆體結(jié)構(gòu)，字形方正，古拙雄強(qiáng)。其字體于方正之中不乏變化，使得整體結(jié)構(gòu)方整卻不板滯，饒有生趣、淡化波折、方整古雅，字形疏密有致，富有特色。字形上下皆緊，中間略微松狀，疏朗大氣?！恫苋方Y(jié)體扁平舒展，布白勻稱，字勢(shì)俊美。關(guān)鍵要把握好字體中的主次關(guān)系，雖然《曹全碑》中每個(gè)字的線條變化豐富多樣，但是每個(gè)字形都有一個(gè)突出的主筆，作為全字的中心，也是能夠突出全字特點(diǎn)的關(guān)鍵。它整體是扁平的藝術(shù)效果，且字形均有上緊下松或中間略緊的藝術(shù)特點(diǎn)，松緊有度，張弛有效，尤其是“蠶頭雁尾”的長(zhǎng)波與獨(dú)特的撇畫，使字形更加靈動(dòng)，線條更加柔和，突出了《曹全碑》“柔”的藝術(shù)特點(diǎn)。

《張遷碑》與《曹全碑》的字法也頗為不同，《張遷碑》略方、方整的特點(diǎn)，使得“剛”更加明顯；而《曹全碑》略扁，扁的形貌，使“柔”尤為顯著，相比之下，漢隸的剛與柔的特點(diǎn)更為突出。

（三）章法——不似之似

章法又稱“布白”，書法作品的整體風(fēng)貌及布局排列的關(guān)系。董其昌在《畫禪室隨筆》中提及：“古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也……右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也[4]?！鼻叭嗽谖恼轮卸嗵峒罢路ǎ渲匾杂纱丝梢?jiàn)。章法能夠從總體把握書法作品的美感，天下第一行書《蘭亭序》的章法絕妙，為后世學(xué)習(xí)的典范，每個(gè)字排列恰當(dāng)，皆有所照應(yīng)，氣勢(shì)連貫，具有疏密得當(dāng)?shù)乃囆g(shù)美。

書法的布局總體上是縱成列，楷書的上下左右間隔較為均等，行書上下緊密，左右間距較大。漢隸的布局通常也遵循縱成列的規(guī)則，上下略寬，左右則相對(duì)緊密，疏密對(duì)比顯著。董其昌在《畫禪室隨筆》中說(shuō)：“作書所最忌者，位置均等，且如一字[5]。”《張遷碑》整體排列緊湊，錯(cuò)落有致，規(guī)循漢隸的章法特點(diǎn)。由于《張遷碑》的字形較為方整，總體布局較為緊湊，故其章法有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)?！恫苋凡季质枥剩虚g疏松，每個(gè)字形在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化，達(dá)到一種和諧的藝術(shù)美。兩者章法符合漢隸章法的規(guī)則，但又不完全相同，有自己的藝術(shù)特色，因此從章法上看，二者是“不似之似”。

（四）墨法——用墨有別

墨法，從用墨的濃、淡、干、濕、焦等幾個(gè)方面區(qū)分。由于碑刻是工匠把已書寫的墨跡作品雕刻在石頭上，因此很難從碑刻本身分析作品的墨法特點(diǎn)。但依據(jù)碑刻進(jìn)行書法練習(xí)時(shí)，能夠從用墨中對(duì)碑刻的墨法有一定的認(rèn)識(shí)，墨法的特點(diǎn)與字的字形架構(gòu)、用筆特點(diǎn)有極大的關(guān)系。

《張遷碑》的筆畫粗細(xì)分別不大，波折處起伏不大，簡(jiǎn)短有力，字體方整、嚴(yán)謹(jǐn)。因此練習(xí)過(guò)程中的筆畫較為剛硬有力?！恫苋返墓P畫粗細(xì)對(duì)比顯著，波磔分明，因此在實(shí)際的練習(xí)書寫中所體現(xiàn)出的墨法含蓄柔美。碑帖中體現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格，在書寫中通過(guò)用墨的變化，能夠正確反映出碑帖的剛?cè)嶂畡?shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

《張遷碑》古拙剛健，《曹全碑》溫潤(rùn)柔美，二者能夠體現(xiàn)出漢隸的藝術(shù)特色，通過(guò)分析比較，能夠?qū)h隸的“剛”與“柔”有更清晰的認(rèn)識(shí)，能夠準(zhǔn)確地把握漢隸的藝術(shù)脈絡(luò)，理清思路，區(qū)分剛?cè)嶂畡?shì)。

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作者單位：

山東師范大學(xué)