黃壯營

摘 要：隨著時代發(fā)展的變遷，正字戲已經(jīng)逐漸不被重視，觀眾逐步減少是民間藝術(shù)精神的傳播者，是中華文化的象征。演出虧損，傳統(tǒng)技藝面臨失傳，正字戲的生存出現(xiàn)了危機，迫切需要政府和社會的支持。正字戲與人民的生活、習(xí)俗有著密切的聯(lián)系，針對當前文化環(huán)境與戲劇發(fā)展環(huán)境下正字戲傳承和發(fā)展問題進行論述，在幾千年的辛苦生活勞作中，中國勞動人民依靠群體智慧，創(chuàng)造了大量的民間文化藝術(shù)成果，這些的成果既是民族情感和生活智慧的結(jié)晶，提出正字戲傳承和發(fā)展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛。

關(guān)鍵詞：正字戲；傳承；保護；方案研究

中圖分類號：K825.78 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0140-01

正字戲是我國的稀有劇種，已經(jīng)有兩百多年的歷史。隨著人類現(xiàn)代化進程的加快，多元文化背景下我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)逐漸被忽視，在我國眾多的文化遺產(chǎn)中，正字戲是一個較龐大的隊伍，它蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，傳承和發(fā)展力度不足。為了確保我國傳統(tǒng)戲曲文化的完整性，更好地了解當時地區(qū)的生活場景和文化價值，傳承這份戲劇遺產(chǎn)，加以發(fā)揚光大，是十分重要的，地方小戲肅然名氣不大，但是有其獨特的存在價值和研究價值。如不及時加以搶救，無形文化遺產(chǎn)消亡的很快，必須要做好正字戲的傳承和發(fā)展工作。

一、正字戲傳承存在的問題分析

（一）缺少大舞臺展示機會

近幾年，對于正字戲演出市場而言，這扇門扔只算是開了一道小縫，其里面有很多不可忽視的短缺，確實，劇場設(shè)施不夠?qū)I(yè)和高端，缺少舞臺展示已經(jīng)是制約部分對劇場要求高的演出進入的重要因素，有很多舞臺劇大多數(shù)對燈光、音效要求太高，而正字戲標準劇場的短缺和舞臺設(shè)施“營養(yǎng)不良”的問題成為演出方和承辦方腦疼的事情。很多各縣（市、區(qū)）很多劇場設(shè)施陳舊不堪，缺少展示才華的機會。都必須采取措施解決，這樣的情況如果一直持續(xù)下去，正字戲更會被大家所忽視。

（二）后繼人才不足

人才匱乏。由于正字戲的不景氣，很多藝術(shù)院校的戲曲專業(yè)都已經(jīng)取消，甚至很多創(chuàng)作、表演人員都已經(jīng)轉(zhuǎn)行，人才都已經(jīng)落寞。各種民間藝術(shù)都有一種獨特性，它的某些特殊技藝只有少數(shù)人掌握。然后在加上經(jīng)受編制的約束，很多年以來只退不進。人才斷續(xù)。隨著老藝人相繼離世或者退休，即使在世的存在，但是年齡已高也不能去登臺演出，很多有價值的傳統(tǒng)節(jié)目沒有挖掘，很多精美的唱腔、唱法和表演藝術(shù)沒有完全繼承下來。面臨著失傳；在職人員年齡不斷增長，后繼人才的不足日益嚴重。我們不僅缺乏知名度很高的尖子演員，而且還缺少編、導(dǎo)、音、等創(chuàng)作人才，更缺乏懂藝術(shù)、會經(jīng)營的管理人才。每次準備排演新劇目，窮于應(yīng)付。這就使它的傳承性帶有脆弱性。培養(yǎng)地方戲曲后備人才。地方戲曲要發(fā)展，人才不足，人才是關(guān)鍵。政府應(yīng)加大對戲曲藝術(shù)學(xué)校教育的扶持力度，通過完善戲曲教育體系、拓寬招生渠道，為地方戲曲發(fā)展培養(yǎng)后備人才。同時，為了留住基層劇團的人才，應(yīng)該改善劇團演員的生活待遇。

（三）缺少發(fā)展經(jīng)費

在當今社會中，缺少資金是大部分藝術(shù)團體普遍存在的現(xiàn)實問題，市級藝術(shù)表演團很大部分為差額撥款事業(yè)單位，之前欠債的特別多，包袱沉重，只至于生存很難，已經(jīng)嚴重影響到院團的良性發(fā)展。很多正字戲慢慢受到“失寵”，經(jīng)濟狀況貧困，使得工資都不能保證，例如，以一個市的劇團為例，基本每年的撥款是按照工資的百分之七十，每年大概有十多萬的演出收入日常開支都很難，更不要說排演新劇目了，因缺少發(fā)展經(jīng)費，使設(shè)備很落后。

二、正字戲傳承的機遇分析

（一）民間戲迷熱情較高

俗話說的好，“戲有戲迷在，戲曲不會亡”戲曲藝術(shù)的根本在民間，生命在民間?！罢謶颉钡母拍顏碇v，廣義上說，也有很多民間戲受到大家的喜歡，這些戲曲的唱腔基本具有加快、爽朗、委婉的特色，由于民間戲的唱腔優(yōu)美動人，具有了很強烈的藝術(shù)魅力，所以深受了戲迷的喜愛。

（二）群眾基礎(chǔ)堅實

正字戲的藝術(shù)品位，與農(nóng)民的樸實和文化心態(tài)相接應(yīng)，特別在農(nóng)村仍有較為深厚的群眾基礎(chǔ)。自從改革開放以來，黨的富民政策使得農(nóng)村發(fā)生了很大的變化，廣大農(nóng)民的生活從解決溫飽型向小康路上進展，城鄉(xiāng)還是存在著很大的差異，很多新的文化娛樂形式還么有普及，傳統(tǒng)文化還占著農(nóng)民文化生活的很大空間，當前農(nóng)村活口素質(zhì)偏低，甚至有文盲的存在，加上青少年文化程度不高，審美觀念還不是很前衛(wèi)，因此，上演通俗易懂的傳統(tǒng)劇目和生活小戲深受群眾的大愛，并且在短期內(nèi)根本不會減少。正字戲的劇目和演出形式、藝術(shù)特色、群眾樂于接受。

（三）市場呼聲較高

目前的正字戲的生存發(fā)展方向還是很不錯的，因為像這些戲曲市場還是很接受的，像這些班子一般都是具有人員少，投入很低、劇目精、轉(zhuǎn)場特別方面的特點。這些劇目在地區(qū)上演上演已經(jīng)多年，具有了很大的藝術(shù)感染力，所以正字戲在市場上呼吁還是挺高的。

三、正字戲傳承的對策研究

（一）拓展民間舞臺，提高演員收入

如果想使正字戲繼續(xù)傳承，受到大家重視，還必須從根本出發(fā)。首先開拓民間舞臺，先把舞臺擴大，把需要改進的地方加以改良，使喜歡看戲曲的群眾們首先被高大上的戲曲舞臺所吸引，更主要的是塔高演員收入，使專業(yè)的戲曲演員對只行業(yè)更有動力。發(fā)揮特長，演出較高水平的戲曲。

（二）堅持傳幫帶體系，維護戲班子規(guī)矩

從中心方面看，還有很多要素需要點醒，先從人才需要出發(fā)，通過師徒結(jié)對模式，師徒之間要互相幫助，取長補短，不斷提高個人素質(zhì)。充分發(fā)揮現(xiàn)有的專業(yè)戲曲人才，以師徒結(jié)對為主要形式，互幫互學(xué)。加強其教育培養(yǎng)，使戲班子的全體成員盡快成長，在相互學(xué)習(xí)、相互切磋的過程中不斷提高各自的專業(yè)技術(shù)水平和各項培養(yǎng)，嚴格定規(guī)矩，徒弟要服從師傅的管理，遵守學(xué)習(xí)紀律，在思想上，要不斷提高政治覺悟，保持強烈的學(xué)習(xí)熱情，培養(yǎng)良好的職業(yè)道德和工作、學(xué)習(xí)、生活作風，一起維護戲班子規(guī)矩。

（三）支持傳統(tǒng)戲曲流行化，積極創(chuàng)作新折子

支持傳統(tǒng)戲曲流行，就要有自己的規(guī)劃；要有策劃和落實。要有自己的思路，作品要有新意，首先就要在上級主管部門的統(tǒng)籌領(lǐng)導(dǎo)和組織協(xié)調(diào)下，通過調(diào)查研究，吸納這方面的專家，編創(chuàng)人員和服務(wù)單位等方面的建議。博采眾長、共同努力，有了明確的計劃，必須要有更好的策劃，作品要有新亮點，要有創(chuàng)新、有高招。必須抓住觀眾的突出點、焦點、創(chuàng)造出具有獨特的藝術(shù)風格和表演形式。

四、總結(jié)

針對當前文化環(huán)境與戲劇發(fā)展環(huán)境下正字戲傳承和發(fā)展問題進行論述，提出正字戲傳承和發(fā)展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛。 正字戲想繼續(xù)傳承，想迎接新的藝術(shù)生命，就要有黨的陽光普照，這樣才可以真正恢復(fù)藝術(shù)青春，要根據(jù)戲曲的特點，縱向繼承，橫向去借鑒，使之提高戲曲質(zhì)量，來逐漸滿足人民的需求。正字戲這種民族文化的傳承離不開行為載體，我們是時代的文化傳承人，在社會性的傳承中起著不可估量的作用，無論哪種意見都要從關(guān)心戲曲的發(fā)展出發(fā)，這樣才有利于戲曲革新者的認識，改革需要揚長避短，以便永葆青春，立于不敗之地。

參考文獻：

[1]柴國珍.人口數(shù)值變化與戲曲劇種時空分布差異研究——以1911、1965、2003年山西人口與劇種為分析對象[J].戲曲藝術(shù)，2009（03）.

[2]曉耕.中國戲曲劇種保護發(fā)展座談會在京舉行[J].中國戲劇，2006（07）.

[3]李建華.科學(xué)規(guī)范 求真務(wù)實 全面推進我省戲曲劇種普查工作——在全省地方戲曲劇種普查工作動員暨培訓(xùn)會議上的講話[J].大舞臺，2016（03）.endprint