張劍+劉愛豐

【摘 要】陳列是體現(xiàn)博物館性質(zhì)、功能和任務(wù)的主要表現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)博物館三項(xiàng)職能（收藏、教育、研究）的基本方式和重要手段。因而這種陳列一經(jīng)推出，將會相對穩(wěn)定地存在一個較長的時期。但這種陳列也不可能無限期地保持原狀、一成不變，而要根據(jù)不斷變化的情況，在展出一個時期之后，適時改陳，以適應(yīng)社會發(fā)展和觀眾的需要。

【關(guān)鍵詞】陳列 社會發(fā)展 觀眾求知欲 自身發(fā)展

博物館有三個方面的社會職能：收藏——主要是對藏品的收集、入藏、保護(hù)和管理；研究——主要是對收藏品進(jìn)行辨?zhèn)?，搞清真假，并進(jìn)行斷代，同時確定它的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值；教育——包括舉辦陳列展覽，并對陳列展覽進(jìn)行講解宣傳，以及舉辦講座和編輯出版書刊等。博物館的陳列是實(shí)現(xiàn)其三種社會職能的基本手段和重要方式，尤其是科學(xué)研究和社會教育兩種職能的貫徹，在很大程度上要依賴于陳列展覽這一基本手段。向社會公布本館或全國科學(xué)研究的新成果，對社會各階層群眾進(jìn)行教育。

陳列就是博物館把收藏的文物、標(biāo)本，運(yùn)用合適的設(shè)備，采取一定的形式擺設(shè)出來，供人參觀、學(xué)習(xí)和研究。所有博物館都有固定的陳列，有的博物館還有臨時展覽。 固定的陳列也稱基本陳列，臨時展覽也稱專題展覽，在博物館的表現(xiàn)形式上，兩者都是必需的。

當(dāng)一個博物館的陳列存在展示手法單一、燈光布置不合理、展室用具過于陳舊、新征集的文物得不到展示、新的研究成果不能在陳列中體現(xiàn)、觀眾對知識的需求得不到滿足等問題時，就會嚴(yán)重影響博物館社會職能的充分發(fā)揮。而這樣的問題總是周期性存在。一個基本陳列或展覽存續(xù)一段時間后，當(dāng)它與社會發(fā)展和群眾需求等諸多因素不相協(xié)調(diào)時，就需要對博物館的陳列進(jìn)行周期性的改陳。

能夠引起博物館進(jìn)行改陳的因素主要有以下幾個方面：

一、博物館展覽適應(yīng)社會發(fā)展的需要

縱觀全國博物館，國營中小型博物館占據(jù)全國博物館行業(yè)的主體，這類博物館中大多設(shè)置了能夠反映當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、文化、歷史沿革、氣候、土地土壤、林水資源、人文、環(huán)境等能夠反映當(dāng)?shù)貧v史風(fēng)貌和現(xiàn)代改革發(fā)展成果的地志類型基本陳列展廳或展區(qū)。在這類博物館建設(shè)之初，館內(nèi)的陳展內(nèi)容和設(shè)計(jì)形式都能夠反映當(dāng)?shù)氐胤教厣?。但隨著社會發(fā)展，博物館內(nèi)的陳列已不能及時反映當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展，各種數(shù)據(jù)已失去其準(zhǔn)確性，這時就需要對展區(qū)內(nèi)的陳列布展及時改陳，以適應(yīng)社會發(fā)展的需要。

以鐵嶺博物館為例：鐵嶺博物館新館于2001年7月投入使用，地志展是其永久性陳列之一，它以富有代表性的各類標(biāo)本及大量生動的模型、圖片等，全面展現(xiàn)鐵嶺市的自然環(huán)境、物產(chǎn)資源、人文景觀及社會發(fā)展各方面的現(xiàn)狀和取得的豐碩成果。這一綜合性展覽一經(jīng)面世，業(yè)內(nèi)專家學(xué)者就給予了相當(dāng)高的稱許與首肯。幾年里，鐵嶺地志展以自己特有的展出風(fēng)格、豐富的信息內(nèi)涵、權(quán)威的業(yè)績公布和對廣大觀眾充滿自信的鼓舞力量，日益發(fā)揮出博物館參與社會實(shí)踐進(jìn)程、豐富人們生活趣味的職能作用，成為向世人推介鐵嶺自身形象、彰顯鐵嶺地方現(xiàn)屆黨委政府帶領(lǐng)人民踏實(shí)奮進(jìn)所取得成效的一個不可或缺的重要展示載體。

但是，隨著近年鐵嶺的飛躍發(fā)展，鐵嶺各方面較之2001年發(fā)生巨大變化，現(xiàn)有地志陳列已經(jīng)不能反映現(xiàn)今鐵嶺的真實(shí)情況，難以滿足客觀發(fā)展需要。為適應(yīng)這一飛速變化，綜合各有關(guān)方面因素，在市政府和財(cái)政部門的大力支持下我館對地志展進(jìn)行了改陳。改陳是在原有的基礎(chǔ)上對原天井進(jìn)行裝飾性封堵，調(diào)整展線，擴(kuò)展內(nèi)容。修改地志展展標(biāo)形式，體現(xiàn)構(gòu)建和諧社會的中心主題。同時又調(diào)整了自然資源、人物、基礎(chǔ)設(shè)施、城市建設(shè)、交通、環(huán)保、能源、工業(yè)、食品加工、機(jī)械、汽車零配件等18個部分和單元。

改陳后的地志展通過實(shí)物及強(qiáng)有力的宣傳手段，使觀眾了解遼北的歷史、現(xiàn)狀和未來，激發(fā)建設(shè)熱情。將新博物館辦成遼北地區(qū)改革開放的窗口。鐵嶺招商引資的宣傳陣地、愛國主義教育基地。為振興地方經(jīng)濟(jì)服務(wù)，引起社會的極大關(guān)注，年參觀人數(shù)超過原參觀人數(shù)一倍以上，說明了博物館適時改陳適應(yīng)社會發(fā)展的重要性。

二、新時期觀眾求知欲的需要

博物館陳列是精神文明的載體，是社會主義精神文明建設(shè)的重要陣地，人們通過各層博物館來了解當(dāng)?shù)剌x煌的歷史和文化。博物館陳列在振奮民族精神、增強(qiáng)民眾自信心和自豪感、提高民眾文化素質(zhì)等方面都起著很重要的作用。博物館在陳列展示藏品、傳播知識和觀賞性服務(wù)的同時，更體現(xiàn)了研究水平的載體作用，把一定的價值觀念、文化形態(tài)、生活方式傳遞給了廣大民眾?，F(xiàn)代博物館陳列展示作為傳播主體對文化對象，諸如文物、藝術(shù)品、自然標(biāo)本等，從以展品為主體到以觀眾為主體；從濃縮更多的知識信息再現(xiàn)歷史、延伸展示內(nèi)容到將更深層的文化內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾，整個過程體現(xiàn)的是博物館陳列不斷深化的發(fā)展方向。作為有目的實(shí)現(xiàn)活動，博物館的陳列使人們在參觀過程中，既能獲得理智的滿足，又能得到心靈的凈化。它是將人類歷史的燦爛文化通過各種展示手段和形式呈現(xiàn)給觀眾，起到讓觀眾了解和認(rèn)知這些燦爛文化的目的。隨著我國物資生活的極大豐富，人們的文化知識水平逐步提高，觀眾到博物館來己不僅僅是欣賞美妙絕倫的展品，而更感興趣的是想探求展品背后所深藏的文化內(nèi)涵。所以，博物館在進(jìn)行陳列時應(yīng)著重考慮觀眾影響博物館陳列的因素。

在我國，博物館是外來的新生事物。博物館自被引進(jìn)到在我國發(fā)展的這段時間中，展覽手段一直是一種固定的靜態(tài)模式。展覽陳列上基本沿用以時間為主線的展覽模式，以突出館藏文物展示與確保展品在展覽工作中的安全為重心。展覽給人的感覺就像是一本標(biāo)準(zhǔn)化了的教材。

博物館展覽的內(nèi)容和展覽的形式上，更多的是突出的收藏情況與學(xué)術(shù)研究內(nèi)容，展覽定式與模塊化嚴(yán)重，不注重展覽帶給觀眾的真實(shí)感受。

隨著我國經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，人們在不斷追求物質(zhì)生活的基礎(chǔ)上，對精神文化的需求也不斷提高。人們參觀博物館時已經(jīng)不僅僅是單一地參觀展覽了解展品本身的內(nèi)容。

展覽內(nèi)容與陳列方式的一成不變會使展覽失去活力，失去觀眾。觀眾的多少是檢驗(yàn)博物館是否能夠?qū)崿F(xiàn)自身社會價值的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。展館內(nèi)陳列經(jīng)過一段時間，內(nèi)容就會老舊，無法引起更多的社會關(guān)注，觀眾的求知欲得不到最基本的滿足，這也就阻礙了博物館教育職能的全面實(shí)現(xiàn)。出現(xiàn)這些問題時，就需要博物館永久陳列或展覽章節(jié)進(jìn)行調(diào)整和改陳。通過改陳，讓觀眾在展館中對展覽內(nèi)容有一種全新體驗(yàn)。