上世紀(jì)90年代，以炎黃美術(shù)館（由我國(guó)著名畫(huà)家黃胄先生發(fā)起創(chuàng)建）為代表的民營(yíng)美術(shù)館出現(xiàn)，并形成了一波高峰，但由于當(dāng)時(shí)民眾對(duì)藝術(shù)的熱情普遍不夠高，大部分民營(yíng)美術(shù)館缺乏人氣，有一些民營(yíng)美術(shù)館因經(jīng)營(yíng)上的窘境難以為繼，只能結(jié)束了如流星般短暫的生命，令人唏噓不已。2000年后，民營(yíng)美術(shù)館迎來(lái)了第二波熱潮，并在2007年前后迎來(lái)了井噴，僅以私人美術(shù)館為例，中國(guó)有超過(guò)一半的私人美術(shù)館是在2010年之后創(chuàng)辦的。

從今日美術(shù)館（中國(guó)第一家民營(yíng)非企業(yè)公益性當(dāng)代美術(shù)館）、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（2007年正式開(kāi)館），到民生現(xiàn)代美術(shù)館（2010年正式對(duì)外開(kāi)放）、龍美術(shù)館（2012年正式開(kāi)館），再到余德耀美術(shù)館（2014年正式開(kāi)館），雨后春筍般涌現(xiàn)的民營(yíng)美術(shù)館不斷增進(jìn)民眾對(duì)美術(shù)館的認(rèn)知，同時(shí)又改變著行業(yè)的格局。它們不僅成為了城市的新地標(biāo)，還在促進(jìn)城市人文發(fā)展，推動(dòng)公眾藝術(shù)教育方面發(fā)揮了自己獨(dú)特的作用，但在身兼策展人與南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任雙重身份的鄭聞看來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館還遠(yuǎn)未迎來(lái)“黃金時(shí)代”，欣欣向榮的表象下，民營(yíng)美術(shù)館依然存在多方面的挑戰(zhàn)和問(wèn)題。

鄭聞?wù)J為，民營(yíng)美術(shù)館最大的問(wèn)題還是資金。美術(shù)館運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)一般主要是四類：美術(shù)館創(chuàng)始人或股東投資；美術(shù)館自身創(chuàng)收，包括門票、衍生品商店等；社會(huì)捐贈(zèng)和贊助；政府補(bǔ)貼。公立美術(shù)館或者說(shuō)有政府背景的官方美術(shù)館一般都有固定的撥款和財(cái)政支持，但是民營(yíng)美術(shù)館卻沒(méi)有這方面的優(yōu)勢(shì)?！坝捎谥袊?guó)企業(yè)贊助藝術(shù)事業(yè)的相關(guān)保護(hù)與優(yōu)待政策，以及美術(shù)館在社會(huì)層面的基金會(huì)制度等尚未完善，民營(yíng)美術(shù)館面對(duì)耗資龐大的館體維護(hù)、人員工資、展覽策劃、日常運(yùn)營(yíng)等等，最大問(wèn)題就是缺錢，難以持久?！?/p>

“近十年以來(lái)的中國(guó)，無(wú)論公立美術(shù)館還是民營(yíng)美術(shù)館，數(shù)量上確實(shí)都在迅速增長(zhǎng)，但如果數(shù)量多就能叫‘黃金時(shí)代，那這未免太過(guò)簡(jiǎn)單膚淺了——我覺(jué)得大家都在對(duì)背后的事實(shí)做有意無(wú)意的美化和粉飾?！?/p>

“85后”的鄭聞?dòng)兄@個(gè)年齡段藝術(shù)工作者所特有的犀利，他認(rèn)為，這種數(shù)量增長(zhǎng)的原動(dòng)力并不是來(lái)自藝術(shù)領(lǐng)域本身，而是仰仗于以大規(guī)?；A(chǔ)設(shè)施建設(shè)拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的宏觀政策?！罢f(shuō)個(gè)玩笑話，出于市政工程的規(guī)劃目標(biāo)，增建美術(shù)館和增蓋洗手間從某種角度來(lái)說(shuō)，可以是一個(gè)性質(zhì)的事兒，因?yàn)樗鼈兌际枪こ逃?jì)劃中商業(yè)綜合體、地產(chǎn)項(xiàng)目所需要的一個(gè)部分或一個(gè)角落而已。至于真正意義上的現(xiàn)代‘美術(shù)館所需要展開(kāi)的專業(yè)工作，以及它所代表的價(jià)值判斷則是普遍缺失的?！?/p>

有關(guān)藝術(shù)價(jià)值判斷“缺失”的話題又引出了民營(yíng)美術(shù)館所面臨的另一個(gè)問(wèn)題——藝術(shù)教育不足引發(fā)的觀眾荒。

早在前幾年，著名畫(huà)家陳丹青就提出過(guò)“美術(shù)館文化比美術(shù)館更重要”的看法，一向敢說(shuō)的他甚至毫不客氣地“開(kāi)炮”，直指中國(guó)的美術(shù)館“可以說(shuō)只是一個(gè)陳列場(chǎng)，算不上真正意義上的美術(shù)館。”

陳丹青認(rèn)為，相對(duì)西方而言，中國(guó)的美術(shù)館與藝術(shù)博物館大多學(xué)術(shù)方向不明確，當(dāng)代藝術(shù)藏品也是比較薄弱，長(zhǎng)期影響城市文化與人民素質(zhì)的目的還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到，而體制內(nèi)的一些美術(shù)館在管理機(jī)制上也相對(duì)落后。

對(duì)此，鄭聞也有相仿的看法?！懊駹I(yíng)的美術(shù)館是缺錢，那么一些老牌的國(guó)營(yíng)美術(shù)館就是缺了一點(diǎn)創(chuàng)新，場(chǎng)地和展出的形式上比較老舊，運(yùn)營(yíng)上也比較行政主導(dǎo)?！辈贿^(guò)他也補(bǔ)充說(shuō)，想要打造好的美術(shù)館和美術(shù)館文化，不能僅僅依靠美術(shù)館本身來(lái)推動(dòng)，“所以我覺(jué)得還是要加強(qiáng)美的教育，繼續(xù)提升我們國(guó)家整個(gè)人群的藝術(shù)修養(yǎng)?！?/p>

不過(guò)無(wú)論是資金荒、觀眾荒，還是藝術(shù)修養(yǎng)上的教育，都不是在短期內(nèi)可以解決的問(wèn)題。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)館走過(guò)的這幾十年，也只是發(fā)展長(zhǎng)路上的第一步。如果說(shuō)我們現(xiàn)在擁有的這些美術(shù)館就像是一只孵化中的蛋，那么所有人都在為迎接破殼而出的美麗天鵝而努力著……