鄒明懷

摘要：當(dāng)代陶瓷花鳥畫審美取向與傳統(tǒng)、現(xiàn)代及個(gè)性化審美交織融合為一體，是在改革開放以后內(nèi)外因素多元化共同作用下形成的。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代陶瓷花鳥畫 審美取向 多元化

引言

陶瓷花鳥畫是我國(guó)陶瓷繪畫中最重要的類型之一。在其悠久的發(fā)展歷史中，其審美取向基本呈現(xiàn)出清晰的變遷軌跡，成為時(shí)代審美的縮影。而進(jìn)入改革開放的新時(shí)期以后，陶瓷花鳥畫的審美取向變得格外豐富而復(fù)雜，由相對(duì)單一而轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣l(fā)展格局，體現(xiàn)出當(dāng)代陶瓷花鳥畫空前繁榮的發(fā)展趨勢(shì)。

一、陶瓷花鳥畫審美取向歷史演變略述

中國(guó)陶瓷花鳥畫始于原始社會(huì)新石器時(shí)代，至今已有近萬年歷史，因社會(huì)時(shí)代的變遷而在審美取向上呈現(xiàn)出獨(dú)特的發(fā)展軌跡。原始社會(huì)新石器時(shí)代的彩陶花鳥畫，是中國(guó)花鳥畫最早的源頭，其主要以描繪各部落圖騰為主，在審美上體現(xiàn)的是原始圖騰文化。隨著黑陶文明的興起和彩陶文明的衰落，中國(guó)陶瓷花鳥畫進(jìn)入到發(fā)展的低谷期，直到唐代，才開始大規(guī)模興起。

唐代后期，長(zhǎng)沙窯中興起了繪畫潮流，出現(xiàn)了大量陶瓷花鳥畫內(nèi)容，在審美上具有濃郁的民間文化特征及中東異域色彩。宋代以磁州窯為主的民間瓷窯，繼承了長(zhǎng)沙窯的陶瓷繪畫傳統(tǒng)，以黑彩描繪各種題材，其花鳥題材非常接近中國(guó)水墨花鳥畫特征，具有民間與文人文化相結(jié)合的審美特色。元代景德鎮(zhèn)的青花瓷將陶瓷繪畫推向新的藝術(shù)高度，其花鳥繪畫構(gòu)圖雖然具有濃郁的伊斯蘭文化色彩，但是其筆法則是民族化的，揮灑寫意，具有強(qiáng)烈的文人審美特征。

明代時(shí)，陶瓷繪畫已經(jīng)成為中國(guó)陶瓷藝術(shù)的主流，其陶瓷花鳥畫類型更為多樣，以青花和五彩為主，在審美上分為宮廷和民間兩大體系。官窯陶瓷花鳥畫以宮廷花鳥畫為藍(lán)本，精工細(xì)作，體現(xiàn)的是宮廷審美趣味，民窯陶瓷花鳥畫則粗率隨意，體現(xiàn)的是民間審美喜好。清代陶瓷花鳥畫類型更為多樣，出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩等新類型，在審美上同樣依托官民窯體系而呈現(xiàn)出宮廷和民間審美的分野。

清末時(shí)，淺絳彩花鳥畫將陶瓷花鳥畫帶入到文人審美大發(fā)展的時(shí)代，民國(guó)時(shí)期，以新粉彩為主的陶瓷花鳥畫進(jìn)一步將文人審美推向更高峰。當(dāng)代陶瓷花鳥畫繼承了民國(guó)時(shí)期文人陶瓷花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在弘揚(yáng)民族審美的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步吸收現(xiàn)代審美元素并深入挖掘傳統(tǒng)審美，形成了空前多元化的審美格局。

二、當(dāng)代陶瓷花鳥畫審美取向的多元化發(fā)展格局

上世紀(jì)80年代以后，隨著改革開放的深入發(fā)展，陶瓷花鳥畫進(jìn)入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的大發(fā)展時(shí)期。在西方各種藝術(shù)理念的沖擊下，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫正在歷經(jīng)空前的創(chuàng)新與變革，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與融合中，審美取向的多元化發(fā)展格局已經(jīng)形成。

雖然當(dāng)代陶瓷花鳥畫正在進(jìn)入現(xiàn)代變革時(shí)期，但是傳統(tǒng)的審美取向并未被削弱，只是更多地被賦予了新的時(shí)代審美氣息，從而使傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代精神相契合，更易于當(dāng)代人所接受。以傳統(tǒng)審美進(jìn)行變革的當(dāng)代陶瓷花鳥畫類型主要為新文人陶瓷花鳥畫、新民間陶瓷花鳥畫以及新工筆陶瓷花鳥畫等。這幾大類型共同的審美特征是在傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代審美觀念，以新的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)傳統(tǒng)審美，體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)審美的回歸潮流。

上世紀(jì)8 0年代中期以后，學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家逐漸崛起，并在近年來占據(jù)了主流地位，現(xiàn)代粉彩花鳥畫、現(xiàn)代青花花鳥畫等各類現(xiàn)代陶瓷花鳥畫也成為引人矚目的現(xiàn)象?，F(xiàn)代陶瓷花鳥畫流派以西方現(xiàn)代審美取向?yàn)榛A(chǔ)，結(jié)合中國(guó)民族審美取向，形成鮮明的中西合璧特征。

近年來，越來越多的陶瓷花鳥藝術(shù)家追求獨(dú)立發(fā)展的道路，著重于自身情感的融入和材料本體語言的呈現(xiàn)，作品的審美取向具有非常顯著的個(gè)性化特征。為突出個(gè)性審美特色，當(dāng)代許多陶瓷花鳥藝術(shù)家日益追求創(chuàng)作中所形成的特殊肌理與色彩，從而給人以新奇的視覺審美感受。

各種傳統(tǒng)審美、現(xiàn)代審美以及獨(dú)辟蹊徑的個(gè)性化審美交織綜合于作品當(dāng)中，使得當(dāng)代陶瓷花鳥畫的審美取向日益豐富多樣、異彩紛呈，共同構(gòu)筑成百花齊放的當(dāng)代陶瓷花鳥畫多元化審美格局。

三、當(dāng)代陶瓷花鳥畫審美取向多元化發(fā)展格局的形成原因

上世紀(jì)80年代以前，中國(guó)社會(huì)基本處于封閉狀態(tài)，陶瓷花鳥畫的審美取向呈現(xiàn)出較為單一的發(fā)展軌跡，而上世紀(jì)80年代以后，中國(guó)社會(huì)在改革開放的政策下發(fā)生著翻天覆地的變化，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也同樣如此，大量的西方藝術(shù)元素如潮水般涌入中國(guó)，而當(dāng)代陶瓷花鳥畫審美取向的多元化發(fā)展格局正是在這種社會(huì)大背景下形成的。

西方藝術(shù)的沖擊與影響是當(dāng)代陶瓷花鳥畫審美取向多元化發(fā)展格局形成的關(guān)鍵因素。西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)在審美取向上均與我國(guó)藝術(shù)有著巨大差異，而西方藝術(shù)是當(dāng)代世界藝術(shù)的主流，因而，在開放的形勢(shì)下，許多當(dāng)代陶瓷花鳥畫藝術(shù)家，特別是青年藝術(shù)家，不滿足于程式化的傳統(tǒng)審美，大量吸取西方藝術(shù)審美元素也就不足為奇了。

中國(guó)陶瓷繪畫長(zhǎng)期走在世界最前列，形成了優(yōu)秀的民族審美傳統(tǒng)，曾對(duì)世界藝術(shù)產(chǎn)生重要影響，因而，即使在改革開放以后，傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫創(chuàng)作群體力量仍然非常雄厚，并擁有非常廣泛的大眾審美基礎(chǔ)，因此，以傳統(tǒng)審美取向?yàn)楹诵牡奶沾苫B畫仍將繼續(xù)保持繁盛。

改革開放數(shù)十年，中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，陶瓷新科技、新材料也在日新月異的大變革，這就為當(dāng)代陶瓷花鳥畫藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)新變革和個(gè)性化表達(dá)的可能性與便利性，運(yùn)用新工藝和新材料進(jìn)行創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，從而產(chǎn)生了更為豐富的審美風(fēng)格。與此同時(shí)，信息技術(shù)的高速發(fā)展，使陶瓷花鳥畫藝術(shù)家能夠足不出戶即獲得空前海量的各種審美風(fēng)格的藝術(shù)作品，為其審美取向的豐富化和多元化提供了極大便利。

近年來，隨著當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的日益繁榮，大批來自于其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家投身到陶瓷繪畫隊(duì)伍當(dāng)中，陶瓷花鳥畫領(lǐng)域中也吸納了數(shù)以萬計(jì)的跨界藝術(shù)家加入。陶瓷花鳥畫領(lǐng)域的跨界藝術(shù)家主要來自于國(guó)畫界和油畫界，他們來自于不同領(lǐng)域和不同地區(qū)，帶來了許多迥異的藝術(shù)風(fēng)格，從而為當(dāng)代陶瓷花鳥畫多元化格局的形成推波助瀾。

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