梁錦豪

摘 要：在計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為重要核心的數(shù)碼時代，計(jì)算機(jī)都以“軍師”的身份為它們作出不同的貢獻(xiàn)。音樂領(lǐng)域也不例外，計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)就是當(dāng)今數(shù)碼時代的產(chǎn)物，它已經(jīng)由十幾年前的星星之火燃燒成現(xiàn)在的燎原之勢，滲透著我們現(xiàn)實(shí)音樂生活中的每一個角落。本文淺述計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的幾點(diǎn)應(yīng)用及影響。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)音樂；傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作；音響技術(shù)

中圖分類號：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0125-01

隨著計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)和計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的廣泛應(yīng)用使傳統(tǒng)的音樂觀念、音樂范疇、音樂形態(tài)、音樂種類和音樂存在的方式都產(chǎn)生了驚人的巨大變化，使得計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作成為了不同于傳統(tǒng)創(chuàng)作的全新的作曲方式，為作曲家的創(chuàng)作提供了前所未有的音樂創(chuàng)造力，但也不可能代替作曲家用來創(chuàng)作美妙音樂的大腦和靈魂。

一、計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)有關(guān)概述及其發(fā)展情況

計(jì)算機(jī)音樂，又稱電腦音樂（Computer Music），是指“利用數(shù)字計(jì)算機(jī) ”和其他電子數(shù)據(jù)處理裝置所創(chuàng)造出來的音樂。它是電子音樂的產(chǎn)物，不但運(yùn)用計(jì)算機(jī)來作曲，而且還編制各種計(jì)算機(jī)的音高、節(jié)奏、音色等程序。其作品可以撰寫出來供所需樂器實(shí)時演奏，也可以利用別的裝置和軟件轉(zhuǎn)換成音響?！?/p>

“計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)”，是指將音樂的聲音信息轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息并輸入計(jì)算機(jī)，經(jīng)過各種音樂應(yīng)用軟件的加工處理，最終轉(zhuǎn)換為計(jì)算機(jī)音樂作品并輸出供其欣賞的一種計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)。由兩大部分組成，（1）數(shù)字化聲音的產(chǎn)生；（2）聲音數(shù)字化的實(shí)時處理。這就是MIDI技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)。

二、計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)對傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的影響

（一）正面影響

1.計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的出現(xiàn)為樂曲記譜的帶來了方便

計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作是利用“計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)軟件”進(jìn)行記譜。例如使用MIDI技術(shù)把計(jì)算機(jī)與連接MIDI鍵盤鏈接后，音符的譜寫就能用鍵盤在計(jì)算機(jī)音樂軟件sibelius 輸入。這樣與傳統(tǒng)譜寫相比不僅提升了速度，而且還能使音符和鍵盤聯(lián)系起來，變得更加直觀。

2.計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的出現(xiàn)增強(qiáng)了作曲者“靈感創(chuàng)作”的物質(zhì)化的體驗(yàn)

物質(zhì)化體驗(yàn)就是把內(nèi)心的感受轉(zhuǎn)換成實(shí)質(zhì)的五官感受。在以樂譜記錄的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中，作曲者往往只能“紙上談兵”，也許他們能使用中介（鋼琴，吉他等樂器）把樂譜演奏變?yōu)橐繇?，?shí)時聽聽其感覺，但是這些音響效果是受到限制。一是時間上的限制，由于作曲者演奏能力水平的不夠，使演奏的時值與音樂作品所表達(dá)的速度時值產(chǎn)生區(qū)別，不能很好的把握其感受。一是空間上的限制，尤其是在多個聲部，多種樂器的多聲部音樂作品中，作曲家無法同時飾演多個演奏角色，而只能逐個聲部、逐個樂器試驗(yàn)音響效果，或者只使用鋼琴來充當(dāng)所有樂器、聲部，逐個進(jìn)行試驗(yàn)。而計(jì)算機(jī)技術(shù)音樂創(chuàng)作過程中，作曲者能按照自己的構(gòu)思進(jìn)行編排，無論是單聲部還是多聲部，只要利用計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)中的數(shù)字音頻技術(shù)就能準(zhǔn)確地把已寫樂譜音符的軌道（聲部）轉(zhuǎn)化為音響，既能給每個軌道（聲部）進(jìn)行樂器的挑選編排，又能靈活地選擇某幾個軌道同時“演奏”。

3.計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的出現(xiàn)打破了并發(fā)展了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的觀念和結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作觀念認(rèn)為：“由于音樂音響的構(gòu)成還受純音樂聽覺感性樣式良好性原則的制約，因此音樂的音響有可能與任何一個對象都不能構(gòu)成充分穩(wěn)定的聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系。”

4.計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的出現(xiàn)使音樂創(chuàng)作不再是個人的創(chuàng)作

在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中，從主題的構(gòu)思、調(diào)性的選擇、和聲的選擇和結(jié)構(gòu)的編寫等，都是由作曲者獨(dú)自完成。而在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中，音樂作品可以是由多人共同完成的。音樂材料的共享的方便，來自不同地方的作曲者可以利用計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行音樂資源的共享和創(chuàng)作風(fēng)格的溝通，從而使音樂創(chuàng)作的步驟由不同的作曲者來分工，直至音樂作品的完成。

（二）計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)給傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作帶來的負(fù)面影響

（1）減弱了作曲者書面寫譜和閱譜的能力。

（2）減弱了作曲者形成“內(nèi)心音響概念”的能力。

（3）使音樂作品創(chuàng)作共性化，失去其個性特征。

（4）使音樂藝術(shù)在某個角度上失去了本質(zhì)的意義。

三、正確看待計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)帶來的影響，為我國創(chuàng)建良好的綜合音樂創(chuàng)作模式

很多人都說在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的大環(huán)境中，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作模式已經(jīng)過時，應(yīng)該利用現(xiàn)代數(shù)碼信息技術(shù)逐漸取代之。我認(rèn)為這觀點(diǎn)是錯誤的。計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)創(chuàng)作帶來的正面音響固然能促進(jìn)我國音樂創(chuàng)作的發(fā)展，但是其負(fù)面影響在無形地扼殺了我過作曲者和作曲事業(yè)的發(fā)展。它的出現(xiàn)使很多作曲初學(xué)者產(chǎn)生了依賴，降低了自身的創(chuàng)作能力。我們應(yīng)該結(jié)合計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)和傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作兩種模式，互相取長補(bǔ)短，這樣才能為我國創(chuàng)建出良好的綜合性音樂創(chuàng)作模式。

參考文獻(xiàn)：

[1]王銳編.電腦音樂夢工廠[M].北京：清華大學(xué)出版社，2002.

[2]徐晶晶.計(jì)算機(jī)音樂制作手冊[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2009.

[3]張建榮.計(jì)算機(jī)音樂制作技術(shù)與實(shí)例教程》[M].上海：上海大學(xué)出版社，2010.