沈東

摘 要：防城港的美術創(chuàng)作在題材上的審美追求受“海洋文化”“邊關文化”及“少數(shù)民族文化”的影響較為深遠，在新的文化背景下，防城港的美術創(chuàng)作在立足本土、融會貫通中逐漸呈現(xiàn)了新的格局，其地域的邊緣性及獨有歷史文化源流使之具有了獨特的地域性特征，在地域個性的情感表達及多樣化藝術形態(tài)的主動追尋上也形成了個性化的審美取向。

關鍵詞：邊海美術題材創(chuàng)作；地域性特征；審美取向

中圖分類號：TU-0 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0055-01

自然環(huán)境對于藝術創(chuàng)作的潛在作用，任何人都無法避免和否認。畫家所處的自然地理生態(tài)環(huán)境，對其思維方式、生命情感方式，以及心理精神結(jié)構(gòu)，對于客觀世界于自身的認識方式，包括源于內(nèi)在生命情感本體的藝術天賦等，都有著原始的、潛在的，而又非常深刻的影響作用。因此，任何地域的文化藝術表現(xiàn)形式，都是和這一地域的生產(chǎn)生活方式與習俗習性息息相關，也是與這里的地理生態(tài)環(huán)境緊密相連，它除了具有相同或相近的思想傾向、審美趣味、創(chuàng)作方法和藝術風格外，也無不彰顯著鮮明的地域性特征。

俗話說 “一方水土養(yǎng)一方人”，更養(yǎng)一方人的文化、心性、藝術。在北部灣地區(qū)的歷史文化結(jié)構(gòu)中，自然形成了東西方文化碰撞、交融的格局，體現(xiàn)出一種開放、包容、多元、開拓的“海洋文化”的文化特征，又同時兼具 “邊關文化”“少數(shù)民族文化”“山地文化”等重要因素和鮮明特質(zhì)。防城港的美術新銳近年在創(chuàng)作中，在題材的選擇上，在有意識的做著鮮明的“海洋文化”特點的呈現(xiàn)與探尋，并以其鮮明的文化特征、多樣的文化模式、豐富的文化內(nèi)涵逐步形成了防城港的地域性美術的獨特形態(tài)。在防城港地理氣候、人文政治的多重影響下所形成的防城港的地域性美術，它不但保有了和主流文化審美價值觀不同的地域美術樣式，也具有了獨特的差異化特征，這種多重結(jié)構(gòu)差異的地域性藝術群體，在某種意義上來看，便是T.S.艾略特所謂的“地方主義”的呈現(xiàn)。它的出現(xiàn)與存在，是基于上層建筑的審美價值取向的差異及社會生活方式、民族結(jié)構(gòu)、勞動生產(chǎn)方式的差異所產(chǎn)生的。他們創(chuàng)作的作品，具有了較強的地域性特征和審美取向。

在“北部灣文化”大背景下形成的“北部灣畫風”，其獨特的文化指向和地域特點，所體現(xiàn)出來的多元交匯、剛?cè)嵯酀膶徝捞卣?，具有鮮明的“海洋文化”特點，呈現(xiàn)出獨特的審美精神和人文情懷。在同一文化背景下、有著相同或近似的自然環(huán)境、人文特征的防城港，北海“北部灣畫風”的美術形態(tài)的形成及成功案例，對防城港的美術美術創(chuàng)作曾經(jīng)產(chǎn)生過深遠的影響和示范性作用。由于受防城港獨特的地理位置及邊疆地緣文化、民族性的影響，卻又形成了防城港美術地域個性的情感表達方式及邊海題材審美特征的另一種取向。

防城港與北海的“北部灣畫風”有許多相同或交疊之處，但在形成防城港本土的美術形態(tài)上，防城港也具有其獨特性。

首先，在畫種的選擇上，防城港更具多樣性。防城港的畫者在表現(xiàn)北部灣題材的過程中，用自己最擅長的技法和語言，用油畫、中國畫、水彩畫、版畫等多畫種來全方位多角度呈現(xiàn)；

其次在表現(xiàn)方式上更為多樣，語言形式更為豐富多元。

在表現(xiàn)題材內(nèi)容上，由于防城港獨特的地理位置及人文情懷和多民族聚居的生態(tài)，特別是京族、大板瑤等民族的唯一性，使得防城港的美術創(chuàng)作題材更為寬泛，其與“邊關文化”、“民族文化”結(jié)合更為緊密和熨貼。他們在本土文化中尋找創(chuàng)作靈感，地域與民族，為藝術家提供了永不枯竭的創(chuàng)作源泉，這是防城港地域性美術永恒的創(chuàng)作母題。防城港長期置身于中國美術主流圈外，較之身處主流圈內(nèi)的美術家們少了些思想的束縛而多了幾分精神的自由。

雖然防城港的美術創(chuàng)作一直以來處于邊緣狀態(tài)，但他們沒有難以釋懷的“認同焦慮”，也沒有自卑和仰視的心態(tài)，他們從容淡定，滿懷自信。他們的作品，在藝術語言上從不局限于“寫實”或“再現(xiàn)”，而是試圖對防城港地域進行深入的挖掘，把民間藝術、西方現(xiàn)代美術及作者的思想感情相融，大膽采用變形、抽象、隱喻等藝術手法，使防城港的地域性美術從“再現(xiàn)”推進到“表現(xiàn)”的層次。

進入新時期以來，繪畫的整體態(tài)勢變得多元，從表現(xiàn)群體經(jīng)驗漸趨轉(zhuǎn)向了表達個人感受。我們知道，畫家的審美個性與風格總是由其整體藝術素養(yǎng)所決定，是其整體藝術創(chuàng)造建構(gòu)的個性化實現(xiàn)。在防城港地域性邊海美術發(fā)展歷程中，防城港的本土畫家們以寫實主義的創(chuàng)作風格來表現(xiàn)防城港的現(xiàn)實題材，描繪防城港的自然生態(tài)和人文生態(tài)，在形式和內(nèi)容兩者之間找到了密切的契合點，以其鮮明的形式語言，以其純粹的形式美感來打動人們的心靈，為防城港的地域性邊海美術創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。特別出生成長在防城港的黃華兆、鐘德等人，則在更高的層面上對防城港的地域性美術作了另一種的解讀和詮釋。雖然他們目前離開了防城港本土，但從他們的藝術風格和審美追求上，卻依然可以找尋到這種獨特地域性影響的痕跡。他們以其無畏的藝術精神和過人的藝術稟賦，以北部灣防城港為母題，創(chuàng)作了許多風格鮮明的優(yōu)秀作品。從地域文化視域來對黃華兆、鐘德等人的審美個性與風格的形成進行分析，可以發(fā)現(xiàn)，黃華兆的作品既有水。