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2017-08-12 11:23王漢英
小品文選刊 2017年15期
□王漢英
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□王漢英
喜歡京戲，是近些年的事。
開(kāi)始喜歡聽(tīng)梅派的《貴妃醉酒》，逐漸地，又接觸到了程派。程派聽(tīng)得最多的，當(dāng)是程硯秋先生的《鎖麟囊》。
先前寫(xiě)這篇隨筆時(shí)，題目定了叫春秋亭。春秋亭是《鎖麟囊》這出戲中的一折。我喜歡春秋二字，涼涼的，有風(fēng)吹浮世、滄海桑田之感。寫(xiě)了一段，就丟到了今天。正好周末，索性又開(kāi)了電腦播放器，將這出戲中的幾個(gè)經(jīng)典唱段，再仔細(xì)聽(tīng)上幾遍，每段單曲循環(huán)。現(xiàn)在聽(tīng)的版本，是張火丁唱的。
世間萬(wàn)事，不知道是不是皆有前緣。追溯對(duì)于戲劇的喜愛(ài)，應(yīng)源于母親。自小，家里就有顯得跟時(shí)代格格不入的唱片機(jī)，老唱片多數(shù)是戲曲類(lèi)。劇種以越劇、京劇、黃梅戲?yàn)橹鳌ｉe瑕時(shí)，總能聽(tīng)到咿咿呀呀的西皮流水、胡琴之聲。
在這些劇種中，我?guī)缀跏窍忍斓嘏c越劇親近，稍稍聽(tīng)聽(tīng)，即會(huì)。應(yīng)該講，我的性子里更偏愛(ài)越劇的江南氣質(zhì)。母親不一樣，她是個(gè)戲迷，凡是戲，都愛(ài)看愛(ài)聽(tīng)。年輕時(shí)，特別愛(ài)唱歌，唱的是什么，不記得了。其實(shí)母親真正歌唱的時(shí)候，很少。只記得，她習(xí)慣性地在縫棉被時(shí)，揚(yáng)著針線，會(huì)哼些小調(diào)，嗓音輕柔，非常動(dòng)聽(tīng)，仿佛和窗外的微風(fēng)一樣溫煦，我常常被母親這極為罕見(jiàn)的柔情蜜意所震攝到。棉被，在母親的溫情中，被花團(tuán)錦簇的被面縫釘好，牡丹和長(zhǎng)著長(zhǎng)羽毛的鳳凰在被子上鮮艷著。
現(xiàn)在回憶起來(lái)，也像是一幅畫(huà)。
我的母親，我常常不知道用什么樣的文字來(lái)敘述她。在鄉(xiāng)間，她普通不過(guò)，她所有的文化儲(chǔ)備，都只來(lái)源于她在年輕時(shí)上過(guò)幾個(gè)月的夜校。她的一生沒(méi)有過(guò)“全盛時(shí)代”，一輩子最難最辛苦的事，都往自己身上扛，幾乎忽略掉自己對(duì)于生活的喜好。她也不似鄉(xiāng)間素白的棉花，棉花的溫軟她不具備；她似那結(jié)著紅果子的泡桐，有風(fēng)霜的痕跡。
現(xiàn)在回想起她是個(gè)戲迷的這件事，都有點(diǎn)不可思議。即便是現(xiàn)在，生活在小城的我，聽(tīng)?wèi)?，而且是?tīng)家鄉(xiāng)戲以外的劇種，都顯得很小眾，不知道那個(gè)時(shí)候的母親聽(tīng)?wèi)虻木売蓙?lái)自哪里？她從未說(shuō)過(guò)，但是我知道，在她那鮮少的歌唱聲中，她對(duì)于生活有著極為用力的愛(ài)。
那些年，家庭的生活壓力顯然不小，唱歌、聽(tīng)?wèi)颍际禽^為奢侈的事。母親聽(tīng)得最多的便是青衣的戲。年少時(shí)，一聽(tīng)到唱片機(jī)里，大青衣的幽幽咽咽，沒(méi)完沒(méi)了似的，我就著急?？磻蛞彩且粯?，被父母親領(lǐng)著，擠在人堆里，忍著磕睡，等一個(gè)晚上。我其實(shí)，就是為了看刀馬旦。刀馬旦多俏麗啊，錦雞毛的翎子，長(zhǎng)長(zhǎng)的觸角在類(lèi)似鳳冠的頭飾上，擺來(lái)擺去，若再用纖手將其中一只長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子繞在指尖上，“呔”的一聲，那個(gè)神氣，迷死了童年的我。那凜凜的風(fēng)致，真叫一個(gè)驚艷，至少，在審美上影響了我很多年。也許，少年的血液里，戲劇的因子可能就是這臺(tái)唱片機(jī)，這些老電影，以及故鄉(xiāng)簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)所種下的。多少年后，當(dāng)年的蕭鼓和胡弦之聲如裂帛一般，還是偶爾會(huì)跳出來(lái)，在某個(gè)路段與我相遇。我不知道，這是不是前緣？隔著歲月，再來(lái)聽(tīng)母親愛(ài)聽(tīng)的青衣戲，似乎有點(diǎn)懂了。
其實(shí)母親聽(tīng)的青衣戲，也就只是家中的老唱片里唱的一出《鎖麟囊》?！舵i麟囊》的故事內(nèi)容，講的是登州一大戶人家的小姐，薛湘靈出嫁，按當(dāng)?shù)亓?xí)俗，母親送女兒的嫁妝中，要有一個(gè)鎖麟囊。鎖麟囊，在民間指的是一個(gè)荷包或者錦袋。薛湘靈性情驕縱，左挑右選總不滿意，薛家又在囊中裝滿珠寶。薛湘靈出嫁途中遇到大雨，在春秋亭暫避，恰巧又來(lái)了一乘花轎，轎中為貧家女趙守貞。貧富相遇，世態(tài)炎涼，趙守貞因感懷身世凄苦，不由得啼哭。薛湘靈連忙派下人詢(xún)問(wèn)，得知情由后，頗為同情，而后，慷慨隔轎簾以鎖麟囊相贈(zèng)，待雨止各去。六年后登州發(fā)大水，薛湘靈與家人失散，漂泊到了萊州，應(yīng)募在盧員外家照看孩子。一日，薛湘靈伴盧子在花園游戲，偶至一小樓，發(fā)現(xiàn)鎖麟囊，不覺(jué)感泣。原來(lái)，盧夫人即貧女趙守貞。盧夫人見(jiàn)情盤(pán)問(wèn)，才知薛湘靈即是當(dāng)年的贈(zèng)囊人，于是，盧員外夫婦設(shè)宴禮敬，并助其一家重聚團(tuán)圓。
《鎖麟囊》的成功，不僅僅是程派獨(dú)特的唱腔。不可否認(rèn)的是，這出戲的唱詞極具文學(xué)性品質(zhì)同時(shí)程硯秋先生和編劇，將這個(gè)故事的敘事性和戲劇性處理得質(zhì)樸而平凡，人物富于個(gè)性。在我們常見(jiàn)的戲曲中，施恩，再收獲回報(bào)，一般都是衣錦榮歸，大團(tuán)圓熱鬧收?qǐng)?。而本劇劇尾，趙守貞也僅僅只相助薛湘靈一家團(tuán)聚，故事就止步于此了。看戲人，對(duì)這樣的收梢多少都覺(jué)得有點(diǎn)遺憾，為什么趙守貞夫婦不能回報(bào)得更多點(diǎn)呢？或者也回送個(gè)裝滿珠寶的鎖麟囊？所以，編劇和程硯秋先生，在這出戲里體現(xiàn)出了人生的況味，有人性立體的一面。趙守貞是普通人，想的做的，都是普通人的理想。貧富相遇，世態(tài)炎涼，她會(huì)感懷啼哭。六年后，她富甲鄉(xiāng)里，也只是相助薛湘靈一家團(tuán)聚。這是普通人報(bào)恩的基本常態(tài)。而薛湘靈，個(gè)性在劇出是較為突出的，她完全超出了趙守貞的精神境界，她身上具有開(kāi)闊的思想性。特別是，我在“空中劇院”看張火丁的表演時(shí)，這種感覺(jué)就更加深刻。
生命到了某些時(shí)候，是要學(xué)著往回收的，回歸到內(nèi)心的清簡(jiǎn)。
那天，看友人更新了簽名，“一個(gè)人年輕的時(shí)候多半是動(dòng)物性，只有老了，才從靈魂里生長(zhǎng)出植物的根須。有了植物性，大地從容，生命也從容了”，這句是一位有殘疾的詩(shī)人的話。這位詩(shī)人難倒不是人生的大青衣嗎？她用詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)著不可復(fù)制的薛湘靈。所以，我說(shuō)這出戲，既平凡又不凡。平凡的是，浮世之命運(yùn)變幻，每個(gè)人都有體驗(yàn)，不凡的是，退去繁華過(guò)后，還能淡泊從容。動(dòng)中之靜方為真靜，苦中之樂(lè)方為真樂(lè)。
選自“新浪博客”
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□王漢英
聽(tīng)?wèi)?/p>
□王漢英
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先前寫(xiě)這篇隨筆時(shí)，題目定了叫春秋亭。春秋亭是《鎖麟囊》這出戲中的一折。我喜歡春秋二字，涼涼的，有風(fēng)吹浮世、滄海桑田之感。寫(xiě)了一段，就丟到了今天。正好周末，索性又開(kāi)了電腦播放器，將這出戲中的幾個(gè)經(jīng)典唱段，再仔細(xì)聽(tīng)上幾遍，每段單曲循環(huán)。現(xiàn)在聽(tīng)的版本，是張火丁唱的。
世間萬(wàn)事，不知道是不是皆有前緣。追溯對(duì)于戲劇的喜愛(ài)，應(yīng)源于母親。自小，家里就有顯得跟時(shí)代格格不入的唱片機(jī)，老唱片多數(shù)是戲曲類(lèi)。劇種以越劇、京劇、黃梅戲?yàn)橹鳌ｉe瑕時(shí)，總能聽(tīng)到咿咿呀呀的西皮流水、胡琴之聲。
在這些劇種中，我?guī)缀跏窍忍斓嘏c越劇親近，稍稍聽(tīng)聽(tīng)，即會(huì)。應(yīng)該講，我的性子里更偏愛(ài)越劇的江南氣質(zhì)。母親不一樣，她是個(gè)戲迷，凡是戲，都愛(ài)看愛(ài)聽(tīng)。年輕時(shí)，特別愛(ài)唱歌，唱的是什么，不記得了。其實(shí)母親真正歌唱的時(shí)候，很少。只記得，她習(xí)慣性地在縫棉被時(shí)，揚(yáng)著針線，會(huì)哼些小調(diào)，嗓音輕柔，非常動(dòng)聽(tīng)，仿佛和窗外的微風(fēng)一樣溫煦，我常常被母親這極為罕見(jiàn)的柔情蜜意所震攝到。棉被，在母親的溫情中，被花團(tuán)錦簇的被面縫釘好，牡丹和長(zhǎng)著長(zhǎng)羽毛的鳳凰在被子上鮮艷著。
現(xiàn)在回憶起來(lái)，也像是一幅畫(huà)。
我的母親，我常常不知道用什么樣的文字來(lái)敘述她。在鄉(xiāng)間，她普通不過(guò)，她所有的文化儲(chǔ)備，都只來(lái)源于她在年輕時(shí)上過(guò)幾個(gè)月的夜校。她的一生沒(méi)有過(guò)“全盛時(shí)代”，一輩子最難最辛苦的事，都往自己身上扛，幾乎忽略掉自己對(duì)于生活的喜好。她也不似鄉(xiāng)間素白的棉花，棉花的溫軟她不具備；她似那結(jié)著紅果子的泡桐，有風(fēng)霜的痕跡。
現(xiàn)在回想起她是個(gè)戲迷的這件事，都有點(diǎn)不可思議。即便是現(xiàn)在，生活在小城的我，聽(tīng)?wèi)?，而且是?tīng)家鄉(xiāng)戲以外的劇種，都顯得很小眾，不知道那個(gè)時(shí)候的母親聽(tīng)?wèi)虻木売蓙?lái)自哪里？她從未說(shuō)過(guò)，但是我知道，在她那鮮少的歌唱聲中，她對(duì)于生活有著極為用力的愛(ài)。
那些年，家庭的生活壓力顯然不小，唱歌、聽(tīng)?wèi)颍际禽^為奢侈的事。母親聽(tīng)得最多的便是青衣的戲。年少時(shí)，一聽(tīng)到唱片機(jī)里，大青衣的幽幽咽咽，沒(méi)完沒(méi)了似的，我就著急?？磻蛞彩且粯?，被父母親領(lǐng)著，擠在人堆里，忍著磕睡，等一個(gè)晚上。我其實(shí)，就是為了看刀馬旦。刀馬旦多俏麗啊，錦雞毛的翎子，長(zhǎng)長(zhǎng)的觸角在類(lèi)似鳳冠的頭飾上，擺來(lái)擺去，若再用纖手將其中一只長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子繞在指尖上，“呔”的一聲，那個(gè)神氣，迷死了童年的我。那凜凜的風(fēng)致，真叫一個(gè)驚艷，至少，在審美上影響了我很多年。也許，少年的血液里，戲劇的因子可能就是這臺(tái)唱片機(jī)，這些老電影，以及故鄉(xiāng)簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)所種下的。多少年后，當(dāng)年的蕭鼓和胡弦之聲如裂帛一般，還是偶爾會(huì)跳出來(lái)，在某個(gè)路段與我相遇。我不知道，這是不是前緣？隔著歲月，再來(lái)聽(tīng)母親愛(ài)聽(tīng)的青衣戲，似乎有點(diǎn)懂了。
其實(shí)母親聽(tīng)的青衣戲，也就只是家中的老唱片里唱的一出《鎖麟囊》?！舵i麟囊》的故事內(nèi)容，講的是登州一大戶人家的小姐，薛湘靈出嫁，按當(dāng)?shù)亓?xí)俗，母親送女兒的嫁妝中，要有一個(gè)鎖麟囊。鎖麟囊，在民間指的是一個(gè)荷包或者錦袋。薛湘靈性情驕縱，左挑右選總不滿意，薛家又在囊中裝滿珠寶。薛湘靈出嫁途中遇到大雨，在春秋亭暫避，恰巧又來(lái)了一乘花轎，轎中為貧家女趙守貞。貧富相遇，世態(tài)炎涼，趙守貞因感懷身世凄苦，不由得啼哭。薛湘靈連忙派下人詢(xún)問(wèn)，得知情由后，頗為同情，而后，慷慨隔轎簾以鎖麟囊相贈(zèng)，待雨止各去。六年后登州發(fā)大水，薛湘靈與家人失散，漂泊到了萊州，應(yīng)募在盧員外家照看孩子。一日，薛湘靈伴盧子在花園游戲，偶至一小樓，發(fā)現(xiàn)鎖麟囊，不覺(jué)感泣。原來(lái)，盧夫人即貧女趙守貞。盧夫人見(jiàn)情盤(pán)問(wèn)，才知薛湘靈即是當(dāng)年的贈(zèng)囊人，于是，盧員外夫婦設(shè)宴禮敬，并助其一家重聚團(tuán)圓。
《鎖麟囊》的成功，不僅僅是程派獨(dú)特的唱腔。不可否認(rèn)的是，這出戲的唱詞極具文學(xué)性品質(zhì)同時(shí)程硯秋先生和編劇，將這個(gè)故事的敘事性和戲劇性處理得質(zhì)樸而平凡，人物富于個(gè)性。在我們常見(jiàn)的戲曲中，施恩，再收獲回報(bào)，一般都是衣錦榮歸，大團(tuán)圓熱鬧收?qǐng)?。而本劇劇尾，趙守貞也僅僅只相助薛湘靈一家團(tuán)聚，故事就止步于此了。看戲人，對(duì)這樣的收梢多少都覺(jué)得有點(diǎn)遺憾，為什么趙守貞夫婦不能回報(bào)得更多點(diǎn)呢？或者也回送個(gè)裝滿珠寶的鎖麟囊？所以，編劇和程硯秋先生，在這出戲里體現(xiàn)出了人生的況味，有人性立體的一面。趙守貞是普通人，想的做的，都是普通人的理想。貧富相遇，世態(tài)炎涼，她會(huì)感懷啼哭。六年后，她富甲鄉(xiāng)里，也只是相助薛湘靈一家團(tuán)聚。這是普通人報(bào)恩的基本常態(tài)。而薛湘靈，個(gè)性在劇出是較為突出的，她完全超出了趙守貞的精神境界，她身上具有開(kāi)闊的思想性。特別是，我在“空中劇院”看張火丁的表演時(shí)，這種感覺(jué)就更加深刻。
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