萬薇薇

基金項目：云南省教育廳2014年科學(xué)研究基金項目課題回歸大學(xué)生審美教育的宋詞鑒賞研究（2014C125Y）。

摘要：審美能力是當(dāng)代人應(yīng)該具備的一項基本能力。但是當(dāng)代社會往往忽視審美的價值，導(dǎo)致當(dāng)代人往往缺乏應(yīng)有的審美能力，影響了人格的和諧構(gòu)建和社會的進(jìn)步。宋詞中有大量自然形象描寫，表現(xiàn)出多方面的美。輕柔美即是其中的一種。本論文主要研究宋詞自然形象輕柔美的表現(xiàn)和審美內(nèi)涵，探究其在動作、色彩、聲音、光線、變化等方面的輕柔特點和提高當(dāng)代人審美能力的價值。

關(guān)鍵詞：宋詞；自然形象；輕柔美；審美內(nèi)涵

宋詞以寫景見長。詞人以優(yōu)美的語言描繪自然形象，融入自身審美感受，使其呈現(xiàn)出豐富的審美內(nèi)涵。本文主要論述宋詞自然形象輕柔的特點及其審美內(nèi)涵。

（一）宋詞自然形象輕柔特點的表現(xiàn)

宋詞自然形象輕柔的特點首先表現(xiàn)在常以輕、柔形容自然形象，突出輕柔的特點。比如“柳外輕雷池上雨”（歐陽修《臨江仙》“柳外輕雷池上雨”）、“自在飛花輕似夢”（秦觀《浣溪沙》“漠漠輕寒上小樓”）、“江南柳，花柳兩相柔”（歐陽修《望江南》“江南柳”）和“陌上柔桑破嫩芽”（辛棄疾《鷓鴣天》“陌上柔桑破嫩芽”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現(xiàn)在多選取本身具有輕柔特點的自然形象，比如柳絮、細(xì)草、輕煙、浮云、樹葉、花瓣、浮萍等，很少選擇粗重、剛硬的。如“細(xì)草碧如煙”（趙崇蟠《菩薩蠻》“桃花相向東風(fēng)笑”）、“輕煙縷晝”（王茂孫《高陽臺》“遲日烘晴”）、“葉葉梧桐墜”（晏殊《清平樂》“金風(fēng)細(xì)細(xì)”）和“清江晚渡落花風(fēng)”（仲殊《南徐好》“南徐好”）等。尤其柳樹是宋詞常見的自然形象，本身具有輕柔的特點。詞人還常以絲形容柳樹，更突出了輕柔特點。比如“柳絲搖翠”（趙長卿《減字木蘭花》“柳絲搖翠”）、“楊柳絲絲如織”（張榘《摸魚兒》“正桃花”）和“絲絲楊柳鶯聲近”（樓扶《菩薩蠻》“絲絲楊柳鶯聲近”）等。有的自然形象有輕柔的一面，也有劇烈的一面。宋詞多表現(xiàn)其輕柔的一面。比如宋詞寫水，極少表現(xiàn)驚濤駭浪，而多寫細(xì)浪、輕波。如“放起鱗鱗細(xì)浪”（張孝祥《西江月》“滿載一船秋色”）、“風(fēng)晴細(xì)浪吐寒花”（王琪《望江南》“江南水”）和“湖波漲新綠”（林淳《水調(diào)歌頭》“湖波漲新綠”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現(xiàn)在多選取動作輕柔的自然形象，比如燕子、蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等，極少選取劇烈的。如“紫燕雙雙掠水飛”（蔡伸《浣溪沙》“紫燕雙雙掠水飛”）、“油菜花問蝴蝶舞”（黃公紹《望江南》“思晴好”）和“點水蜻蜓避燕忙”（李之儀《南鄉(xiāng)子》“綠水滿池塘”）等。自然形象的運動往往呈現(xiàn)漸進(jìn)的過程，動作從輕柔到劇烈。宋詞往往選取其剛開始輕柔的狀態(tài)加以表現(xiàn)。比如寫雪，常寫剛始下的狀態(tài)。如“長空降瑞，寒風(fēng)翦，淅淅瑤花初下”（柳永《望遠(yuǎn)行》“長空降瑞”）和“繽紛飛雪初落”（曾覿《瑞鶴仙》“陡寒生翠幕”）等。為突出輕微的特點，宋詞用了大量表示動作輕微的動詞對自然形象進(jìn)行描寫，比如拂、掠、飄、蕩漾、搖曳等。如“燕拂危檣”（呂渭老《滿江紅》“燕拂危檣”）、“暖風(fēng)是處花飄”（韓漉《西江月》“聞道晚春時候”）、“落花蕩漾愁空樹”（張先《山亭宴慢》“宴亭永晝喧簫鼓”）和“蘆花搖曳”（王質(zhì)《笛家弄》“凌亂敗荷”）等。宋詞還多用表示動作輕微的形容詞，比如簌簌、冉冉、微微等。如“簌簌梅花滿地殘”（王詵《鷓鴣天》“才子陰風(fēng)度遠(yuǎn)關(guān)”）、“冉冉兩鳧飛”（危西麓《風(fēng)流子》“西風(fēng)吹錦水”）和“晚雨微微”（晏殊《采桑子》“林問摘遍雙雙葉”）等。

宋詞自然形象輕柔的特點還表現(xiàn)在對光線、聲音、色彩等的選擇上。宋詞極少選取光線強(qiáng)烈的自然形象，而多選取光線柔和的。比如宋詞多寫月亮，而且斜月遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于圓月。如“一彎斜月如鉤”（葛立方《多麗》“破波光如鏡”）、“紗窗斜月移梅影”（趙長卿《鷓鴣天》“寶篆龍煤燒欲殘”）和“斜月杏花屋”（王沂孫《醉落魄》“小窗銀燭”）等。宋詞也很少寫正午的太陽，多寫落日。如“影弄斜暉”（馬廷鸞《沁園春》“楊柳依依”）、“斜陽一點西樓”（黎廷瑞《朝中措》“游絲千萬暖風(fēng)柔”）和“煙水茫茫斜照里”（韓玉《賀新郎》“綽約人如玉”）等。在聲音的選擇上，宋詞極少選取嘈雜劇烈的自然形象，而是多聲音輕微柔和的。比如呢喃的燕子便是宋詞中常見的形象。如“簾幕風(fēng)輕雙語燕”（歐陽修《蝶戀花》“簾幕風(fēng)輕雙語燕”）、“燕語呢喃明似翦”（陳允平《謁金門》“春又晚”）和“落日畫梁燕語”（劉辰翁《摸魚兒》“更比他”）等。在色彩的選擇上，宋詞極少選取秾艷的自然形象，而是多顏色柔和的。比如“柔藍(lán)一水縈花草”（王安石《漁家傲》“平岸小橋千嶂抱”）、“池塘水綠風(fēng)微暖”（晏殊《玉樓春》“池塘水綠風(fēng)微暖”）和“柳軟桃花淺”（歐陽修《蝶戀花》“畫閣歸來春又晚”），柔藍(lán)、綠、淺紅都是柔和的顏色，并非秾艷。

宋詞自然形象輕柔的特點也表現(xiàn)在自然形象的變化也多是輕微的，而非劇烈迅速的。比如宋詞寫花，經(jīng)常寫含苞待放或剛剛綻放的狀態(tài)，而非怒放，使得花的變化呈現(xiàn)輕柔的特點。如“前村昨夜梅初綻”（張燾《踏莎行》“陽復(fù)寒根”）、“寂寞小桃初綻”（杜安世《河滿子》“柳嫩不禁搖動”）和“翠葉擁紅苞”（白君瑞《滿江紅》“木落林疏”）等。再比如宋詞經(jīng)常寫季節(jié)變遷引起自然景物的變化。這些變化也多無聲無息，讓人很難察覺，也表現(xiàn)出輕柔的特點。如“綠葉漸成陰”（王安石《生查子》“雨打江南樹”）、“柳梢眉萼漸分明”（李清照《臨江仙》“庭院深深深幾許”）和“梅腮漸紅”（黃機(jī)《沁園春》“暑風(fēng)清微”）等。

宋詞中自然形象有些不具有明顯輕柔的特點，但也帶給讀者輕柔的感受。比如宋詞多選微小、疏淡的自然形象，呈現(xiàn)輕柔的效果。比如“一霎微雨灑庭軒”（柳永《戚氏》“晚秋天”），細(xì)雨飄灑在庭院中，聲音輕微，動作柔緩，帶給讀者輕柔的感受。如“倚風(fēng)疏葉下庭柯”（張先《南歌子》“蟬抱高高柳”），三三兩兩的樹葉從庭院的樹上飄落下來，動作輕緩，無聲無息，呈現(xiàn)出輕柔的特點。

（二）宋詞自然形象輕柔特點的審美內(nèi)涵

宋詞自然形象多呈現(xiàn)輕柔的特點，呈現(xiàn)出輕柔美，其審美內(nèi)涵主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，傳達(dá)出微妙的生命感受。生命的感受豐富多彩，有明顯強(qiáng)烈的，也有微妙輕柔的。二者都是生命本來的存在狀態(tài)，具有同等價值。只有對二者都有所感受，才能感受到生命完整的存在狀態(tài)，具備較強(qiáng)的感知能力，從而為提高審美能力和構(gòu)建和諧人格奠定基礎(chǔ)。但人們往往更容易獲得明顯強(qiáng)烈的感受，而忽視微妙輕柔的感受，無法感受完整的生命狀態(tài)。因此，詞人以其藝術(shù)家的敏銳感覺捕捉微妙輕柔的生命感受，從聲音、色彩、光線、動作等方面表現(xiàn)自然形象不易察覺的狀態(tài)，不僅能使讀者獲得完整的生命感受，提高對生命本來狀態(tài)的認(rèn)識，而且能提高其感知能力，從而提高審美水平。

其次，寄托了命運無法把握的漂泊感。詞人為求學(xué)求官，多遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，各地漂泊。即使有幸為官，詞人也多仕途坎坷，飽受官場升沉之苦。因此詞人多感受到命運無法把握的痛苦，具有濃重的漂泊感。比如蘇軾在《和子由澠池懷舊》中寫道：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計東西”，便表達(dá)出人生如寄，命運無法把握的茫然和漂泊感。宋詞多表現(xiàn)自然形象的輕柔特點，多寫落花、浮云、柳絮等輕柔的自然形象。這些自然形象因為輕柔，所以極易被風(fēng)或其它力量影響原有狀態(tài)，而無法把握自身命運。因此詞人通過這些描寫，也寄托了自身與其相似的命運無法把握的感受和無盡的漂泊感。讀者也從中感受到生命原有的存在狀態(tài)從而獲得滿足感，豐富了對生命的審美感受。

最后，承載了對疲憊心靈的慰藉。為實現(xiàn)政治理想和抱負(fù)，詞人多想謀求一官半職。但踏入官場后，詞人又感受到官場的爾虞我詐和處處受約束。加之不得已的漂泊流離和現(xiàn)實的復(fù)雜無奈，詞人往往感到不自由，心靈疲憊不堪、沉重壓抑。宋詞筆下輕柔的自然形象既有漂泊無定的一面，也有空靈自由的一面。它們因為輕所以能隨時離開地面，不被現(xiàn)實所羈絆，自由自在，寄托了詞人對自由的向往。在對輕柔自然形象的描繪中，詞人暫時脫離了沉重疲憊的現(xiàn)實，心靈獲得自由與輕松。而且這些輕柔的自然形象也呈現(xiàn)了柔美的一面，讓在現(xiàn)實中飽受打擊的詞人獲得心靈的慰藉。讀者也暫時從現(xiàn)實的不如意擺脫出來，從中感受到生命自由的狀態(tài)，獲得豐富的審美感受。