文/蘇白 圖/玄 晚

紫陌新楊

文/蘇白 圖/玄 晚

我和楊紫都是順著猴子尾巴溜入大千世界的，她的笑臉就像張揚在光影里的向陽花，開滿了我的年少時光。

在《孝莊秘史》中，舒暢飾演的宛如臨水讀詩，娉婷如風中葦草，“所謂伊人，在水一方”的詩境一下子活化在眼前。然而成年宛如的美就像霧里花，待我懂得兒女情事后，那番氣韻才逐漸清晰可辨。最先吸引我的，是楊紫飾演的童年宛如。

那時的宛如不曾經歷滄桑，面相圓潤喜氣，小梨渦盛滿了蜜糖，清澈見底的大眼睛將人和事映得明明白白。她一笑，天地間的花都開了，用柔軟的芳香將你擁抱。

這樣的氣質讓楊紫輕松勝任乖乖女的角色，比如《家有兒女》中的小雪。乖巧可愛的小雪扎著高高的馬尾辮，在陽光下一蹦一跳地牽走了我的童年。

因為本色出演一部好劇而聲名鵲起，在沉甸甸的期許中逆風前行，最后卻因為不堪重負或路線偏離而泯然眾人—大多數童星的軌跡都是如此，像流星匆匆劃過，瞬間炫目后徒留嘆惋。楊紫似乎并沒有逃脫定律的先天優(yōu)勢，她長相可愛，卻不是絕美，在群花爭艷的影視圈中更是難以出類拔萃。她沒有迫不及待地爭名奪利，而是一步一個腳印地走下去，一直走到現在，走到同齡演員的前列。

當她在《戰(zhàn)長沙》中完成由花旦到青衣的無縫切換時，我知道她已經甩開了童星的包袱，演員的冠冕開始在她的頭頂初露光芒。她飾演的胡湘湘一出場就是刁蠻任性的大小姐形象，可她稍一嘟嘴就能讓觀眾的心軟成棉花糖，然后默默原諒她的興風作浪。也許這姑娘就該如此幸運，眉間眼底都是光亮，就算這光亮有點刺目，也正好戳透那些迂腐抑或卑劣的心思。在家國危難面前，沒有人可以置身事外，包括素來無法無天的胡湘湘，于是她悄無聲息地收斂了小女子情緒，在奔赴戰(zhàn)場后眸光愈發(fā)沉靜如水。聽聞家人罹難的那一刻，是胡湘湘情感崩潰的一刻，也是楊紫演技爆發(fā)的一刻。電視劇對這一段做了消音處理，她在熒屏里無聲地奔跑哭喊，我在熒屏外無聲地淚如雨下。結尾處，一身素衣的胡湘湘回到人去樓空的舊宅，顧盼間盡是凄涼。那是我所認為的胡湘湘最美的鏡頭，情感淹沒皮相，彰顯了楊紫日漸完熟的演技。

也許因為同齡，我可以大略揣測出楊紫作為九零后演員的心態(tài)。她是在叛逆中成長的一代，目睹了演藝偶像從神壇步入輿論中心的過程，甚至她也曾崇拜過某位偶像，所以更容易蔑視各種潛規(guī)則，更容易擁有平常心，也更容易體貼觀眾的心意。時至今日，她仍是簡單干凈的小女孩，與親朋好友甜蜜如故，與微博粉絲日常調侃，偶爾暴露耍寶吃貨的本性，但她剖析自我的長篇文字又盡顯清醒與謙遜。愿意投入一整年時間在正劇《大秧歌》中打磨演技的她，對演藝事業(yè)一定有所敬畏。

歡萌如她，卻在《青云志》中演活了冷若冰霜的陸雪琪，《龍珠傳奇》的編劇正是因為看重她的可塑性，才堅持讓她出演情感層次豐富的亡國公主李易歡。

紫陌新楊，正是春好處，在探尋花果山的路上，我們都是無所畏懼的小猴子。