劉貴星

“揚(yáng)州”這兩個(gè)字最初是小學(xué)時(shí)與李白的詩聯(lián)系在一起的——“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！毕氡睾臀乙粯?，這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》千百年來讓國人認(rèn)識(shí)了黃鶴樓，認(rèn)識(shí)了廣陵揚(yáng)州。后來揚(yáng)州給我的印象，離不開一個(gè)詞——古琴。揚(yáng)州是一座美麗的歷史文化名城，也是著名的琴都，中國一半的古琴產(chǎn)自這里。一晃多年過去了，也是在煙花三月，我真的去了揚(yáng)州，不過這次不是去欣賞揚(yáng)州美麗的風(fēng)景，而是為了探尋這座城市關(guān)于古琴的脈絡(luò)。

斫琴制作取法自然

揚(yáng)州有大大小小琴坊上百家，我此行的目的是拜訪大名鼎鼎的揚(yáng)州龍韻古琴坊，這是一家集古琴制作、研習(xí)教學(xué)為一體的琴社，坐落在美麗的瘦西湖畔，環(huán)境優(yōu)雅，社長是著名的古琴演奏家范學(xué)剛先生。和范先生認(rèn)識(shí)是兩年前在一次國學(xué)研討會(huì)上，知道我想記錄拍攝關(guān)于古琴的攝影專題，范先生欣然道：“要了解古琴，你到揚(yáng)州來找我。”我們互換了名片，偶爾還會(huì)網(wǎng)上交流。

這次去揚(yáng)州有些突然，預(yù)先沒有和范先生聯(lián)系，到達(dá)龍韻古琴坊時(shí)，范先生剛到廣州交流講學(xué)去了，他在電話中安排他的學(xué)生小韓接待我。小韓二十多歲，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，主修古琴演奏。見到小韓時(shí)，他正在琴舍調(diào)試剛做好的古琴。琴舍不大，古香古色，擺放著各式古琴，從墻壁掛滿的各種榮譽(yù)中可以看得出龍韻古琴坊的分量和地位。知道我的來意，小韓侃侃而談，向我講解對(duì)古琴的認(rèn)識(shí)，一邊講解，一邊帶我參觀制琴坊。

古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，位列“琴、棋、書、畫”之首，是中國最古老也是最純粹的傳統(tǒng)樂器。有著三干多年悠久歷史的古琴音樂，是中國傳統(tǒng)音樂文化的代表。

在制琴坊，幾個(gè)琴師正在制琴，琴坊堆滿了不同階段的未做好的琴。古琴的制作又稱斫琴，需要有專業(yè)技術(shù)的琴師才能完成。小韓耐心給我講解，龍韻琴坊為制琴世家，現(xiàn)有三十多名經(jīng)驗(yàn)豐富的斫琴師，所做的琴銷往世界各地。談到如何斫琴，小韓介紹，古琴的結(jié)構(gòu)分為琴面、琴底、琴腹。在選材上以比較軟的桐、杉木為主，選材極為考究，古船、懸棺、老廟房梁是上乘琴木。古琴制作歷來有“爺爺備料、兒子制琴、孫子彈琴”的傳統(tǒng)，做一張古琴少則3個(gè)月，多則3年，至少要經(jīng)過十五六道工序。

斫琴取法自然，琴的長度一般是3尺6寸半，代表一年365日；13個(gè)琴徽，代表一年13個(gè)月（加上農(nóng)歷閏月）。古琴一開始是五弦，意味金、木、水、火、土，后來改為七弦，加入了文王和武王，而面板為圓弧形，地板為方形，代表天圓地方；面板一般采用桐木（南方多為杉木），底板用梓木，上硬下松，代表一陰一陽。

找琴料挖琴腔裱布髹漆

斫琴前先找些百年以上的老房梁木，在陰涼地方架起晾干水分，木材干透后，就開始開面，按照古琴的長度與厚度開成一塊塊。在揚(yáng)州，有專門物色琴料的團(tuán)隊(duì)，根據(jù)質(zhì)地按不同的價(jià)格供應(yīng)給各個(gè)琴坊，琴坊不用自己到處去找琴料。

木材干透后，由經(jīng)驗(yàn)豐富的斫琴師開始開面，面開好后開始挖琴腔，挖槽的深淺大小、底面的薄厚比例決定了古琴聲音的大小和音質(zhì)的好壞。琴腹過大或過小，都不利于發(fā)音。面板薄，琴腹過大，音色會(huì)變得空而無韻；而琴材較緊且厚，琴腹過小，必然導(dǎo)致音色沉悶。

音色并不僅受限于古琴的槽腹，琴面的弧度、岳山和龍齦的高度，不僅影響著音色，也影響演奏古琴時(shí)的手感。

髹漆也是古琴制造中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。髹漆的好壞不僅直接影響到古琴的外觀，而且與琴的音色密切相關(guān)，歷代斫琴家在髹漆工藝上，均付出了巨大心血。首先要給琴的底板、側(cè)面及面板的邊緣部分裱布，防止琴開裂。然后刮一層很厚的胎子，胎子是由漆、鹿角霜和瓦灰等制成的混合物，非常堅(jiān)硬。這層胎質(zhì)的好壞與琴的價(jià)值有直接的關(guān)系。好的古琴是以翡翠粉為底胎，還有八寶灰、鹿角霜、古瓷粉做胎；常用的以瓦磚灰、土石灰等做胎。材料固然重要，但琴的最后效果是聲音，這是最重要的。

漆胎的成分、施刮、打磨漆胎的層次、手法、遍數(shù)，到用桐油合光、退光等，髹漆的工藝極為講究。

胎子同樣需要完全干透，現(xiàn)在為了提高效率，通常的做法是放入保溫箱中，使其快速干燥。

古琴的髹漆工藝采用天然漆，又名生漆，天然漆漆膜堅(jiān)硬而富有光澤，具有良好的耐腐性、耐熱、耐水、耐油和耐多種有機(jī)溶劑的功能，電絕緣性能也很好。

生漆的干燥，必須蔭室，如果處理不恰當(dāng)，容易造成返工浪費(fèi)；同樣的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季節(jié)比夏冬季節(jié)易干，新漆比陳漆易干，稠漆比稀漆易干。這一過程需要數(shù)周甚至數(shù)月的時(shí)間。

古琴的漆胎厚薄由其所要達(dá)到的聲音效果決定，灰胎既對(duì)琴體起保護(hù)作用，也對(duì)古琴特殊音色的形成起很關(guān)鍵的作用。灰胎一般要上四層以上，每層漆灰要基本磨平，最后一層灰胎要精磨，不但要磨平，還要注意其造型。

老琴都有斷紋，斷紋分蛇腹斷、小蛇腹、流水?dāng)?、牛毛斷、冰裂、梅花斷等等，現(xiàn)在則是采取特殊工藝，仿制出仿古的斷紋。

良材良工，琴有九德

作為歷代文人的雅玩，古琴的軫、徽、雁足等配件的制作與用料也頗為考究。琴徽一共13個(gè)，寓意一年12月再加一個(gè)閏月，一共13個(gè)月。琴徽最常用的材料是蛤蚌殼，還有用金銀、古瓷等鑲嵌的。至于雁足和琴軫，一般要選用質(zhì)地比較堅(jiān)硬的木料，如上好的紫檀、黃梨木等。

琴聲做好后上弦，正所謂“斤斧以時(shí)斫桐碧，繅絲為弦成好音?！边^去的琴弦都是用絲弦，經(jīng)過了近50年的不斷演變，還發(fā)展有鋼絲尼龍弦。有人愛絲弦，也有人愛鋼絲尼龍線。但琴弦不管怎樣改，都必須要發(fā)出絲弦的音質(zhì)，離開了絲弦的音質(zhì)就不是古琴了。

良材、良工必須兼?zhèn)?，才能斫出好琴。明代有“琴有九德”之說，可作為我們選擇一張古琴的標(biāo)準(zhǔn)。一張好琴需有“九德”，即：奇、古、透、潤、靜、圓、清、勻、芳。“奇”，謂輕、松、脆、滑者乃可稱“奇”。蓋輕者，其材輕；松者，扣而其聲透，久年之材也；脆者，質(zhì)緊而木聲清長，裂紋斷斷，老桐之材也；滑者，質(zhì)澤聲潤，近水之材也?！肮拧?，謂淳淡中有金石韻，蓋緣桐之所產(chǎn)得地而然也。有淳淡聲而無金石韻，則近乎濁；有金石韻而無淳淡聲，則止乎清，二者備，乃謂之“古”。“透”，謂歲月綿遠(yuǎn)，膠膝干匱，發(fā)越響亮而不哽塞。“靜”，謂之無殺颯以亂正聲?！皾櫋?，謂發(fā)聲不躁，韻長不絕，清遠(yuǎn)可愛?！皥A”，謂聲韻渾然而不破散?！扒濉保^發(fā)聲猶風(fēng)中之鐸。“勻”，謂七弦俱清圓，而無三實(shí)四虛之病?！胺肌保^愈談而聲愈出，而無彈久聲乏之病。“九德”說，影響極大，楊宗稷也說過：“音聲有九德，清、圓、勻、靜，人力或可強(qiáng)為；透、潤、奇、古四者，則處于天定”。凡具備以上條件的古琴彈起來才會(huì)得心應(yīng)手，繼而傳世。這“九德”對(duì)于斫琴者來說是應(yīng)遵循的“九要”，但實(shí)際上能夠符合其中的七八條，四五條，就已經(jīng)是一張上等的好琴了。

小韓介紹說，現(xiàn)代制作的新琴，能具備其中二、三德就可以算是不錯(cuò)的了。當(dāng)然現(xiàn)在有高手能制作出具備數(shù)德之琴，更有甚者，仿制的琴音色堪比老琴。但是，古琴跟琴人之間靠的是緣分，正所謂：“有德者居之”。

高山流水，余音繞梁

一張新琴最基本的就是要“靜”，即所謂的無殺音，最要緊的就是“岳山”不能過高，同時(shí)又要保證琴面的弧度。而“勻”之琴，可以歷久而音愈醇。具備這兩個(gè)特色的琴就可以供初學(xué)者使用了。

古琴藝術(shù)作為一種文人音樂，集中凝聚、濃縮了中國土大夫階層的審美情趣。古琴的樣式豐富，為其它樂器所不及。最常見的古琴樣式主要是仲尼式、伏羲式、神農(nóng)式、伶官式、鳳勢(shì)式、蕉葉式、連珠式、師曠式。

其他樂器都是給別人演奏，唯有古琴是自我欣賞為主。自古以來，彈琴的人大部分都是有學(xué)問的人。

現(xiàn)存的古琴曲中有三干多首是古代流傳至今的曲目，這筆豐厚的遺產(chǎn)使古琴成為當(dāng)今有著深厚文化底蘊(yùn)的一件樂器。而這都要?dú)w切于古琴獨(dú)特的記譜法——減字譜記譜法。將文字譜所記敘的內(nèi)容，歸納為弦數(shù)、徽位、左手指法、右手指法四個(gè)主要部分，每一部分用某一漢字或偏旁減筆來表示，置于四個(gè)固定部位，形成一個(gè)方塊字。

甘老師是中國著名演奏家丁承運(yùn)的嫡系弟子，負(fù)責(zé)琴坊教學(xué)工作和古琴的監(jiān)制，正當(dāng)我感嘆古琴技術(shù)可以借助現(xiàn)代科技互相結(jié)合、完美傳承時(shí)，甘老師卻對(duì)斫琴技術(shù)的傳承表示擔(dān)憂：“斫琴技藝現(xiàn)在傳承算是比較艱難的，古代斫琴技術(shù)少有文字記載，通常均依靠口授相傳，以前斫琴師可以邀請(qǐng)一些老斫琴師評(píng)價(jià)、交流和指點(diǎn)，但現(xiàn)在老一輩的斫琴師已經(jīng)越來越少。目前仍然保留完好的歷代古琴，又難以了解里面構(gòu)造，只能依靠部分科技手段，掃描琴腔的情況?，F(xiàn)在古木難求，斫琴家們大都使新木，烘干處理后制成古琴，這樣，對(duì)于古琴的真正制作技術(shù)，則難以完整地傳承了?！?/p>

我疑惑不解。甘老師還介紹，目前大部分古琴琴弦均采用了鋼絲弦，古代所采用的蠶絲弦?guī)缀蹁N聲匿跡，甘老師認(rèn)為這是蠶絲弦斫琴技術(shù)的失傳問題：“現(xiàn)在用蠶絲做弦的難度有點(diǎn)大，會(huì)這門技術(shù)的人太少了，這項(xiàng)技術(shù)幾乎要失傳?！?/p>

當(dāng)今，西方流行文化的沖擊，使得包括古琴在內(nèi)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)處于被邊緣化的境地。然而，古琴依然有它的追隨者、收藏者、愛好者。2003年，聯(lián)合國教科文組織又將中國古琴列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，這個(gè)有著3000多年歷史的中國最古老的彈弦樂器，漸漸火了起來。

古琴演奏中，由于不同地域風(fēng)土和人的氣質(zhì)的差別，形成了各種古琴演奏的流派。

古琴熱正在蔓延，那些五六年前無人問津的琴館琴社，如今也儼然門庭若市。這也帶火了古琴制造這個(gè)鮮為人知的行業(yè)。在龍韻琴坊，完成一把高質(zhì)量的古琴，需要斫琴師數(shù)月甚至更長的時(shí)候，每張琴的價(jià)格都是上萬元，但有些琴坊為了追求產(chǎn)量，這個(gè)歷史悠久的文人雅玩，如今卻面臨著工業(yè)化的命運(yùn)，甚至有些聲名顯赫的斫琴大家也悄悄玩起了流水線。很難想象，如果當(dāng)初伯牙子期使用這樣的琴，是否還能奏出“高山流水遇知音”的情懷。幸運(yùn)的是，我們還是能夠找到一些恪守傳統(tǒng)，寧愿花上幾個(gè)月甚至幾年時(shí)間雕琢一張好琴的人。

自古以來，古琴都是文人雅士、達(dá)官貴人修身養(yǎng)性之物，如今，當(dāng)寂寞的古琴身處喧囂的時(shí)代，清幽的琴音受到熱鬧的追捧，文人的雅好遭遇市場(chǎng)的炒作，古琴彈出的，又會(huì)是怎樣的余音？

臨別時(shí)，甘老師抱出一張名為“平湖秋月”的琴，琴板用的是2500年前的漢木。誰能想到，光陰荏苒，2500年的金戈鐵馬、鐵戟沉沙，竟然凝聚在了面前的一張古琴里。輕觸琴弦，悠悠的歷史就從指尖流淌出來，余音清遠(yuǎn)……

古琴內(nèi)涵博大精深，難怪當(dāng)時(shí)初范老師告訴我，要了解古琴，一定要到揚(yáng)州。古琴作為中國古老的文化，是中華民族的光榮和驕傲。古琴音樂是擁有幾千年歷史的古老的音樂藝術(shù)，而且可以說它集傳統(tǒng)音樂、文化藝術(shù)之大成，是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，具有經(jīng)久不衰的生命力，其本質(zhì)和生命力源自古代的禮樂精神和人文主義精神。