黃應(yīng)余

（廣東省文物鑒定站 廣東 廣州 510075）

清代官員服飾外銷畫問題初探

黃應(yīng)余

（廣東省文物鑒定站 廣東 廣州 510075）

外銷畫作為18、19世紀(jì)西方世界認(rèn)識和了解中國的一面窗口而暢銷歐美，對外銷畫的研究具有一定的理論價值和現(xiàn)實(shí)意義。目前我國外銷畫的研究處于初始階段，筆者在工作中接觸到一些清代官員服飾特寫描繪的紙本外銷畫，該形式和內(nèi)容在國內(nèi)所藏外銷畫中相對少見，在進(jìn)一步了解和研究中發(fā)現(xiàn)其畫幅形式和畫幅內(nèi)容存在諸多問題。而這些問題的探討將有利于我們今后對外銷畫的認(rèn)識和研究提供更全面的借鑒意義和參考價值。

清代官員服飾；外銷畫；畫幅形式；畫幅內(nèi)容

源于工作原因，在參加?xùn)|莞展覽館擬征集文物鑒定工作中見到疑似為一套的清代官員服飾特寫描繪的紙本外銷畫，此類題材的外銷畫在目前國內(nèi)所見外銷畫中實(shí)屬少見。該畫共有11開散頁，彩色紙本水墨畫，尺寸與A4紙相當(dāng)，每開畫幅周圍有寬約2公分黃色裱邊，黃色裱邊最外層有寬約0.2公分褐色包邊，畫幅四角均有長約1公分的圈形掛繩。其中1開畫幅內(nèi)容中繪有一男子著藍(lán)色長褂的全身坐像及五行文字描述，剩下10開均為清代官員的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣等的繪制及個別文字描述。

在常見的外銷畫題材中，一般有六類題材，分別是：①著名油畫作品的復(fù)制畫；②中外人物的肖像畫；③著名場景的風(fēng)景畫；④中外船艦的船舶畫；⑤花果鳥禽為主的標(biāo)本畫；⑥中國特色的市井風(fēng)情畫。在第二類肖像畫題材中，偶有所見清代官員穿著帶有補(bǔ)子紋樣的官服、戴有含頂珠的官帽及朝珠的全身肖像，但將清代官員的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣等的特寫描繪還是第一次見到。咨詢其他博物館人員在外銷畫館藏中是否見過此類外銷畫，都回復(fù)沒有此類畫幅形式和內(nèi)容的外銷畫藏品。因其罕見，激發(fā)了本人對該畫研究的興趣，在研究過程中發(fā)現(xiàn)了以下幾個問題。

一、畫幅形式折射的完整成套問題

該畫的裝裱形式類似于中國傳統(tǒng)繪畫的冊頁形式，冊頁的形式多種多樣，有大有小。但冊頁完整成套的頁面數(shù)量均取偶數(shù)頁，少則4開、8開，多則12開、16開，甚至24開等。該畫共有11開散頁，被征集藏家描述說這套畫缺1開，湊足12開便完整成套。其實(shí)不然，此畫即便是湊足12開也不完整不成套。第1開中的五行文字描述的具體內(nèi)容為：

中華國文官：

正一品封光祿大夫，頭戴寶石紅頂，身服仙鶴補(bǔ)方；

正二品封資政大夫，頭戴粉紅寶石頂，身服錦雞補(bǔ)方；

正三品封通議大夫，頭戴亮藍(lán)頂，身服孔雀補(bǔ)方；

正四品封中憲大夫，頭戴霧藍(lán)頂，身服銀雀補(bǔ)方；

正五品封奉政大夫，頭戴水晶頂，身服鷴雞補(bǔ)方；

正六品封承德郎，頭戴白石頂，身服白鷺補(bǔ)方；

正七品封文林郎，頭戴水晶頂，身穿鵪鶉補(bǔ)方；

正八品封修職郎，頭戴金頂，身服拖白練補(bǔ)方；

正九品封登仕郎，頭戴金頂，身服鴛鴦補(bǔ)方。

剩下的10開畫幅內(nèi)容均為清代官員的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪，從其內(nèi)容看：（1）第2開為文官正一品、正二品、正三品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪；第3開為文官正四品、正五品、正六品的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪；第4開為文官正七品、正八品、正九品的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪。第1開至第4開應(yīng)為一組，第1開的文字為文官正一品至正九品服飾的等級描述，第2開至第4開的繪畫分別對應(yīng)第1開的整體文字描述，因此構(gòu)成一組。（2）第5開為武官正一品、正二品、正三品的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪；第6開為武官正四品、正五品、正六品的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪。按照第（1）組總結(jié)的“4開成組”原則，此組缺1開清代武官正一品至正九品的服飾等級的整體文字描述，同時尚缺1開武官正七品、正八品、正九品的官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣等的特寫描繪。（3）第7開為文官從一品、從二品、從三品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪；第8開為文官從四品、從五品、從六品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪；第9開為文官從七品、從八品、從九品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪。同理，此組缺1開清代文官從一品至從九品的服飾等級的整體文字描述。（4）第10開為武官從一品、從二品、從三品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣的特寫描繪。同理，此組缺1開清代武官從一品至從九品的服飾等級的整體文字描述,同時缺2開武官從四品至從六品、從七品至從九品的官帽、頂子、補(bǔ)子紋樣等的特寫描繪。綜上所述，該類型的外銷畫應(yīng)有4組，每組各4開，完整成套應(yīng)有16開，該畫缺5開，因此，不完整不成套。

二、畫幅內(nèi)容折射的三個外銷畫相關(guān)問題

（一）畫幅品種問題。

時間上看，第1開的人物繪畫風(fēng)格及人物身后的家具背景均為清代晚期風(fēng)格，外銷畫是18世紀(jì)中期產(chǎn)生，19世紀(jì)中期盛行，至20世紀(jì)初逐漸衰落消失的一種商業(yè)繪畫，該畫在時間上吻合外銷畫的制作時間。文字內(nèi)容上看，從第1開的文字描述中，“中華國文官：正一品封光祿大夫……”可知文字描述的口吻為“中華國”，這是當(dāng)時國外稱呼我國的習(xí)慣，我國不會自稱為“中華國”；畫幅每開中的具有字體一致的小楷字體，這些小楷書寫純熟、規(guī)范，且具有一定書法功力，其肯定為我國人員書寫，非國外人員所作，因此該畫由制作者為我國人員，觀賞者為外國人；畫面內(nèi)容上，第2開至第12開均為為清代官員的等級服飾的特寫描繪，此內(nèi)容對于西方國家來說，比較新奇，這符合當(dāng)時西方人對中國搜奇尋異的心理審美需求，外銷畫便是迎合這種獵奇心理而誕生的；繪畫技法上，第1開的人物及家具背景描繪為中國畫風(fēng)格，人物為線描上色，衣服和臉部均加入了陰影效果，且臉部具有一定的素描人體結(jié)構(gòu)處理，該畫結(jié)合了中國傳統(tǒng)水墨技法及西方透視、光影等立體技法，外銷畫必備的一個特征便是中國制作者運(yùn)用中西結(jié)合的技法來創(chuàng)制作品；另外，從來源上，該畫為國外回流，從另一角度佐證了該畫品種歸屬問題。因此該畫為清代晚期中國畫師所作的外銷畫。同時，此畫題材內(nèi)容為國內(nèi)收藏單位少見，該畫的征集也豐富了國內(nèi)所藏外銷畫的題材內(nèi)容。

（二）工藝水平問題。

文字上，第1開的文字描述中有一句“正七品封文林郎，頭戴水晶頂，身穿鵪鶉補(bǔ)方”， 該句中的“身穿”與其他對仗句中的“身服”不一致，顯然為一錯別字，同時九個“頭戴”中的“戴”字均用白色顏料涂改過，這都是比較低級的書寫錯誤，可見繪制者對待工藝的認(rèn)真態(tài)度不夠。繪畫技法上，人物刻畫雖有西方的陰影立體技法，但是都只有單一色彩的深淺，沒有個體的色彩交流和整體的調(diào)融，人物神情呆板，匠氣十足。在第2至第11開官帽、頂子、朝珠、補(bǔ)子紋樣等的特寫描繪中，同樣也具有匠作的特點(diǎn)。以補(bǔ)子紋樣為例，所有補(bǔ)子紋樣中鳥獸造型呆滯、刻板，線條抖縮、混亂，色彩污穢、粗糙，技藝水平實(shí)為下等；繪畫內(nèi)容上，其部分繪畫題材內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)情況相悖。其題材是不同等級的官員對應(yīng)不同等級的服飾紋樣，在封建社會的大清朝，文武官員的官服、配飾等，都是按照等級差異裝飾著不同的圖案及材質(zhì)。以補(bǔ)子為例，清代對補(bǔ)子紋樣有著嚴(yán)格的規(guī)定，《欽定大清會典則例》中明確記載：一品：文官仙鶴、武官麒麟；二品：文官錦雞、武官獅子；三品：文官孔雀、武官豹子；四品：云雁、武官老虎；五品：文官白鷴、武官熊羆；六品：文官鷺鷥、武官彪；七品：文官鸂鶒（俗稱紫鴛鴦）、武官彪；八品，文鵪鶉、武官犀牛；九品，文官練雀、武官海馬。在該畫中，文官正一品至正六品所使用的鳥禽紋樣均與《欽定大清會典則例》中記錄的相同，但正七品至正九品使用的鳥禽紋樣與《欽定大清會典則例》中記錄的不同。該畫第4開中正七品的補(bǔ)子紋樣使用鵪鶉，正八品使用白練雀，正九品使用鴛，這與現(xiàn)實(shí)記錄不符。同樣，在武官的補(bǔ)子紋樣中也有類似的問題存在。由此可看出，繪制者不太了解清代官員服飾的具體等級要求，繪畫的題材選用有一部分僅僅通過個人理解，未對相應(yīng)的補(bǔ)子紋樣進(jìn)行學(xué)習(xí)、考證。同時繪制的物象技法不夠精致，較為粗茁，內(nèi)容求真實(shí)合理，只求大概形制。

（三）外銷畫的延伸問題。

從以上幾點(diǎn)可以看出，外銷畫是中國的繪畫市場為滿足西方國家對古老中國獵奇的審美需求而產(chǎn)生的一種繪畫形式。因其商品性，外銷畫的繪制者不再是受過傳統(tǒng)文化熏陶的主流文人畫家，而是迫于生計，采用中西技法結(jié)合創(chuàng)制商品繪畫的草根畫家。其濃厚的商品性，逐漸削弱了繪畫的藝術(shù)性，而成為西方人獵奇中國世俗的一種快消紀(jì)念商品，其不再是一種普通的外貿(mào)繪畫商品，更是中西方經(jīng)濟(jì)和文化交流的一種重要載體。以本畫為例，其繪制內(nèi)容缺乏考證，繪制工藝粗糙，導(dǎo)致這個問題的原因除了因其繪制者的草根性，還有一部分因素是因?yàn)楫?dāng)時該類題材和內(nèi)容深受西方消費(fèi)者喜愛，市場需求量大，該題材和內(nèi)容的畫作只需批量生產(chǎn)，趕制出來，無需繪制者用心費(fèi)時制作。因此外銷畫的商品性必然會削弱其藝術(shù)性。反思我們今天的藝術(shù)品市場，大量俗作充斥市場，價格虛高、哄抬、炒作等商業(yè)行為，已使純粹的藝術(shù)品逐漸淪為商品，藝術(shù)品創(chuàng)作逐漸適應(yīng)著也順從著市場規(guī)律的發(fā)展，這對當(dāng)下藝術(shù)的發(fā)展具有切實(shí)的指導(dǎo)意義。

結(jié)語

外銷畫從其產(chǎn)生、盛行到?jīng)]落，大約持續(xù)了一個半世紀(jì)之久，它是一段歷史時期的特定藝術(shù)品，其密切關(guān)聯(lián)著社會、經(jīng)濟(jì)、政治、歷史、藝術(shù)的發(fā)展，但在中國繪畫史上難見其蹤影。近年來，國內(nèi)對外銷畫的收藏和研究開始重新受到關(guān)注和重視，特別是當(dāng)年外銷畫的主場地---珠三角，其附近的各大博物館紛紛征集和收藏外銷畫，這又一次掀起了外銷畫的火熱風(fēng)潮，其即將續(xù)寫它的另一個歷史使命。

〔1〕陳瀅.清代廣州外銷畫.廣東人民出版社，1995；

〔2〕吳孟雪.明清時期---歐洲人眼中的中國，2000；

〔3〕沈從文.中國古代服飾研究.商務(wù)印書館，1981。

黃應(yīng)余（1988--），女，碩士，助理館員，研究方向：文物鑒定，現(xiàn)任職廣東省文物鑒定站。