孟星汝

電影《推銷員》是在第89屆奧斯卡金像獎中擊敗奪冠熱門《托尼厄德曼》獲得最佳外語片獎的影片。同時也是阿斯哈·法哈蒂繼憑借《一次別離》后又一次捧回的一座最佳外語片的奧斯卡小金人?！锻其N員》的故事很簡單，它講述了妻子被人侵犯，作為丈夫的艾瑪?shù)略谄拮硬辉笀缶那闆r下自己尋找真兇過程中的心理變化及人性的選擇的故事。

1.貫穿全片的懸念感及富有張力的戲劇沖突

一般來說，紀(jì)實風(fēng)格強烈的電影難免會給人以乏味枯燥之感，但阿斯哈·法哈蒂的電影卻不然，他的電影總是始終貫穿著緊張的懸念感，并將之一直保持到最后。法哈蒂善于營造影片的神秘感并且樂于在影片中設(shè)置各類懸念。如果說《關(guān)于伊麗》的懸念是人物自身所具有的懸念，那么《推銷員》中，艾瑪?shù)潞推拮訒簳r居住房間的前租客到底會給他們帶來怎樣的危機，以及課堂上學(xué)生隨口說出父親在警局這個信息，竟成為后來男主“破案”的關(guān)鍵等一系列的劇情中，都體現(xiàn)出導(dǎo)演法哈蒂善于提前埋伏筆以制造懸念，看似繁瑣無用的對話總是暗藏玄機，推動后續(xù)的故事發(fā)展，并得到回應(yīng)。多用微晃的手持?jǐn)z影，導(dǎo)演在有意識地營造懸念，切斷完整的情節(jié)線，從中隱藏起部分關(guān)鍵情節(jié)，從而使影片產(chǎn)生懸念并不感突兀。

2.聚焦中產(chǎn)階級及其安逸生活背后的婚姻現(xiàn)實

阿斯哈·法哈蒂之前，伊朗電影總是把目光投向一個弱小的、落后的社會現(xiàn)狀，然而法哈蒂電影改變了這一狀況。在法哈蒂的電影中，取而代之的是城市的車水馬龍和城市中產(chǎn)階級的婚姻生活描摹以及導(dǎo)演自身對于伊朗社會困境的思考和關(guān)注?！稛熁鹦瞧谌分校ü龠x擇了以平民階層去窺察中產(chǎn)階級這樣一個視角，作為整個事件的旁觀者與參與者的Rouhi的身份是相當(dāng)微妙的，似乎她向雇主妻子的反饋對整個出軌事件起著關(guān)鍵性的作用，但是在不知不覺中，這一事件反而改變了她自身的命運軌跡。電影《推銷員》亦是如此，男主角艾瑪?shù)率且晃淮髮W(xué)老師，他開著法國車，用著iPhone，對自己的學(xué)生友善且風(fēng)趣，無疑是一個善良并具有風(fēng)度的男人。在自己的妻子一開始受到侵犯時他并沒有讓自己的大男子主義徹底爆發(fā)，相反的是他采取了極其歐美化的理解感，對妻子小心翼翼的照顧，尊重妻子不愿報警解決的意愿。法哈蒂對伊朗中產(chǎn)階級的冷眼相看是他一貫延續(xù)的風(fēng)格，他總是能夠透過婚姻這一敏感話題挖掘出人性的各個方面，并且折射出整個伊朗社會的精神面貌。在法哈蒂的電影中永遠沒有絕對的善與惡，很多時候我們無法簡單的判定影片中人物的善與惡，因為法哈蒂的電影與紀(jì)錄片有著相似之處，他將自己定位為故事的記錄者，并非故事的裁決者，他的鏡頭冷峻而客觀，不會強加多余的主觀感情于觀眾，所有的對影片中人物的認(rèn)知與最終判定都在于觀眾自己。不論是《一次別離》還是《推銷員》，主人公們的婚姻到最后都走向了結(jié)束，導(dǎo)演兼編劇的法哈蒂在他們之間加入了不可和解的鴻溝，因為那些觸及到宗教，人性的矛盾，使得各自的家庭不斷瓦解。也許只有在細膩的描寫夫妻中的矛盾時，才能夠隱喻的表達出在伊朗這個制度森嚴(yán)的國家環(huán)境中所出現(xiàn)的不可調(diào)和的矛盾，以及編劇在創(chuàng)作之初冷靜的女權(quán)主義。

3.對女性角色的刻畫與潛在對伊朗社會體制的控訴

在阿斯哈·法哈蒂的電影中，不難發(fā)現(xiàn)其中女性角色都異常美麗、溫柔、善良、充滿包容心。她們很脆弱無助，卻絕不會一蹶不振，女性的偉大和包容在她們身上體現(xiàn)的尤為明顯。如《關(guān)于伊麗》中身為幼兒園老師的伊麗有著伊朗女孩的那種明艷，年輕的她確實讓人動心，她渾身充滿了魅力，也密布著神秘?！锻其N員》中拉娜的堅韌知性，以及在發(fā)生慘劇后的獨立自我保護意識。但在《推銷員》的最后，艾瑪?shù)戮髲娗覜Q絕的忽略妻子的懇求不肯放走那個心臟病發(fā)作兩次的老人。諷刺的是，這段對峙劇情中大部分只有艾瑪?shù)潞屠险邇晌荒行越巧膽蚍?，身為事件?dāng)中最重要的當(dāng)事人和受害者妻子拉娜則被排除在外。在伊朗這樣一個受男性意識主宰的社會中，女人們被無限排擠和邊緣化。哪怕是像艾瑪?shù)滤幍闹挟a(chǎn)階級這樣，他們受過教育有著較高的認(rèn)知水平，可是在發(fā)生一些觸及到那些原有的保守情節(jié)的事件之后，他依然會選擇將所有的理智拋卻腦后。只有攝影機化身為悲憫的旁觀者，記錄了拉娜獨自走在大街上時難以自已失聲痛哭的情形，暗示影片的故事，正是一出發(fā)生在男權(quán)社會中的悲劇。而在發(fā)生這些危害到女性自身權(quán)益的事情后，編劇讓劇中的這段婚姻走向終結(jié)而非容忍繼續(xù)的原因歸根到底是想表現(xiàn)出編劇自身的立場和思想，在無形中取得對于女性權(quán)益的捍衛(wèi)。

《推銷員》無疑是阿斯哈·法哈蒂又一部極其體現(xiàn)個人風(fēng)格的成功作品。從劇本的鋪陳，人物性格的建立，故事線的講述來講都非常老道，既不會顯得過于細碎變成話嘮型敘事，也不會可以簡化或隱藏人物動機的建立，整體上他對故事性和沖突的把握都顯得對觀眾非常友好，故事發(fā)展的過度被導(dǎo)演處理的順理成章，導(dǎo)演對于劇本的打磨和表現(xiàn)力使人嘖嘖稱贊。也確實做到了又一次用一種平實近乎毫無刻意波瀾的手法去講述一場悲劇。

參考文獻：

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