劉 寒 周德威

青花瓷點(diǎn)燃了歐洲的“中國(guó)夢(mèng)”
——景德鎮(zhèn)青花瓷中外藝術(shù)交流研究

劉 寒 周德威

景德鎮(zhèn)青花瓷是中外藝術(shù)交流中的重要載體，是多元文化交融的結(jié)果。景德鎮(zhèn)青花瓷既有因外來(lái)品種傳入而帶來(lái)的異域情調(diào)，又有宋代審美旨趣的沿續(xù)，還有多元文化融合下器物藝術(shù)的新風(fēng)尚。景德鎮(zhèn)青花瓷是元明清時(shí)期我國(guó)對(duì)外輸出的重要陶瓷產(chǎn)品，其外銷(xiāo)數(shù)量之大、行銷(xiāo)地區(qū)之廣，也是其他瓷品不能比擬的。本文以景德鎮(zhèn)青花瓷為主線，探討了青花瓷與歐洲的藝術(shù)交流。

一、藝術(shù)交融的瑰寶

青花瓷在元代得到發(fā)展是具有一定的歷史背景。元代建立了一個(gè)橫跨歐亞的大帝國(guó)，統(tǒng)治階層大多信奉伊斯蘭教。元帝國(guó)與中亞、西亞、歐洲等保持著密切的政治聯(lián)系、頻繁的商貿(mào)往來(lái)與文化交流。伊斯蘭教尚青尚白，故元青花能夠成熟發(fā)展并大量銷(xiāo)往中亞西亞。青花瓷本身就是中外藝術(shù)交流的必然品。包括青花瓷的重要原料—鈷料，也是東西文化交流的結(jié)果。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)青花所用的第一批鈷料就是從波斯進(jìn)口而來(lái)。忽必烈建立元朝后不久于至元十五年（1278）建立“浮梁瓷局”，其級(jí)別雖不高，但瓷局的成立標(biāo)志著此后700余年景德鎮(zhèn)作為瓷器生產(chǎn)的主導(dǎo)地位。這也為景德鎮(zhèn)青花瓷的進(jìn)一步發(fā)展奠定條件。景德鎮(zhèn)另一大優(yōu)勢(shì)在于它有著豐富的優(yōu)質(zhì)瓷石。瓷石加工成坯泥是燒制精細(xì)白瓷的重要物質(zhì)條件。這是北方諸窯不能與之相比的。天時(shí)地利成就了景德鎮(zhèn)青花瓷。

回顧元明清三代青花瓷器，總體上的特點(diǎn)是元代青花氣勢(shì)奔放，洪武建文青花溫潤(rùn)敦實(shí)，永樂(lè)宣德青花棱線分明，細(xì)平腴潤(rùn)的正統(tǒng)青花，松散朦朧的景泰青花，淡雅疏朗的天順青花，纖細(xì)精致的成化弘治青花，異域風(fēng)情的正德青花，釉面厚重的嘉靖青花，工整俊美的隆慶青花，紋飾多樣的萬(wàn)歷青花，稱(chēng)冠清代的康熙青花，強(qiáng)調(diào)復(fù)古的雍正青花，造型新奇的乾隆青花。正是這些精美的青花瓷器使得歐洲社會(huì)迷戀了幾個(gè)世紀(jì)，迷戀的程度可以用瘋狂來(lái)形容。歐洲人把產(chǎn)自中國(guó)的絲綢、茶葉、瓷器、家具、漆器等視為奢侈品，并以擁有此種物品作為身份的象征。其中最偏愛(ài)的是景德鎮(zhèn)青花瓷，歐洲貴族和皇室都喜歡用景德鎮(zhèn)青花瓷或青花色調(diào)來(lái)裝飾房間。英國(guó)人柯玫瑰在她的著作《中國(guó)清代瓷器》中說(shuō)，“中國(guó)在印刷、制瓷與運(yùn)輸?shù)确矫妫I(lǐng)先于世界，那時(shí)，西方民族降服于中國(guó)傲慢的裙裾之下?！?/p>

二、青花瓷在歐洲的銷(xiāo)售與傳播

青花瓷進(jìn)入歐洲，影響歐洲的瓷業(yè)生產(chǎn)并深刻影響了歐洲的裝飾風(fēng)格與藝術(shù)欣賞。景德鎮(zhèn)青花瓷大規(guī)模的輸入歐洲之際，正是歐洲歷史上的文藝復(fù)興后期。景德鎮(zhèn)青花瓷以其迷人的藝術(shù)魅力點(diǎn)燃了歐洲人對(duì)中國(guó)的夢(mèng)幻想象，當(dāng)時(shí)正值羅可可風(fēng)格的形成初期，由于青花瓷的東方魅力，使得羅可可風(fēng)格吸收了大量的青花瓷元素。青花瓷在歐洲已影響到人們的社會(huì)生活當(dāng)中，中國(guó)藝術(shù)成了當(dāng)時(shí)歐洲談?wù)摰臅r(shí)尚話題。尤其是馬可波羅的游記用大量的優(yōu)美文字，誘惑煽情的筆法，撩撥西方人的神經(jīng)。歐洲人對(duì)東方藝術(shù)品的迷戀，已經(jīng)演化成一種時(shí)尚。

中國(guó)瓷器傳入歐洲，最早可以追溯到十字軍東征時(shí)期，十字軍在征戰(zhàn)后將大量戰(zhàn)利品帶回了歐洲，其中就有中國(guó)的瓷器，有幾件留存至今。[1]研究陶瓷歷史的學(xué)者很想搞清楚青花瓷最早是什么時(shí)候輸入歐洲，但至今沒(méi)有確鑿的史料論證。轉(zhuǎn)到研究西方油畫(huà)的角度，在 15 世紀(jì)意大利油畫(huà)作品中有青花瓷器的描繪?；蛟S隨著研究的深入時(shí)間還要往前推。大規(guī)模的瓷器輸入歐洲，應(yīng)該始于葡萄牙人。1514年葡萄牙人到達(dá)東亞，迅速推動(dòng)了瓷器的貿(mào)易。其后，荷蘭人在與東方的貿(mào)易中逐漸占了上風(fēng)。1602 年荷蘭東印度公司成立，對(duì)中國(guó)的貿(mào)易進(jìn)一步擴(kuò)大。荷蘭人大量采購(gòu)瓷器,使景德鎮(zhèn)青花瓷運(yùn)往歐洲大陸的數(shù)量呈井噴式增長(zhǎng)。荷蘭人之前是葡萄牙人壟斷著中歐的貿(mào)易。葡萄牙人以廣東的澳門(mén)為中心開(kāi)通了澳門(mén)－果阿－里斯本航線，這是當(dāng)時(shí)國(guó)際貿(mào)易最重要的海上航線。葡萄牙人通過(guò)這條航線將景德鎮(zhèn)青花瓷一船一船地運(yùn)往歐洲，以至于里斯本代替了威尼斯成為歐洲銷(xiāo)售中國(guó)瓷器等藝術(shù)品的中心。荷蘭人來(lái)到東亞后，在臺(tái)灣建立貿(mào)易中心，對(duì)歐洲進(jìn)行直接貿(mào)易。在1602至1657 年的半個(gè)多世紀(jì)里，荷蘭東印度公司自臺(tái)灣運(yùn)到荷蘭的瓷器總數(shù)有300萬(wàn)件以上。英國(guó)、法國(guó)也于1600年和1664年分別設(shè)立東印度公司，中國(guó)的青花瓷從而源源不斷地銷(xiāo)往歐洲。

早期到達(dá)歐洲的景德鎮(zhèn)青花瓷不是作為實(shí)用器皿，基本上被上流社會(huì)當(dāng)作珍貴的藝術(shù)品來(lái)收藏，隨著東印度公司大量輸入東方實(shí)用瓷具，瓷器才逐漸恢復(fù)了它的實(shí)用價(jià)值。青花瓷器的大量輸入，對(duì)歐洲的影響也越來(lái)越深。在法國(guó)，國(guó)王路易十五下令把原有的銀器用品全部改換成中國(guó)的瓷器。此風(fēng)氣擴(kuò)散到民間，并被效仿，再影響到歐洲其他國(guó)家。

銷(xiāo)往歐洲的景德鎮(zhèn)青花瓷基本上分三種。一種是用于中國(guó)內(nèi)地銷(xiāo)售的普通瓷器，因而瓷器造型、裝飾紋樣都是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格。數(shù)量更多的瓷器是由西方客戶(hù)訂制的專(zhuān)門(mén)用于銷(xiāo)往歐洲的青花瓷。其實(shí)訂制瓷器早在16 世紀(jì)初期就有了，只是當(dāng)時(shí)僅僅是皇室貴族、富商、教主等上層社會(huì)的需求，數(shù)量不是很多。如瑞典皇家收藏協(xié)會(huì)留存180件青花瑞典城堡紋飾餐具便是由18世紀(jì)的瑞典皇家定制。荷蘭人的瓷器貿(mào)易使得西方人收藏青花瓷的行為更加普遍。1635年，荷蘭人帶來(lái)了大量木制瓷器樣品來(lái)到廣州，樣品都是符合西方人的生活習(xí)慣和藝術(shù)審美。樣品從廣州轉(zhuǎn)運(yùn)到景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)窯工依照樣品燒制。荷蘭人帶來(lái)的樣品種類(lèi)繁多，其中有大盤(pán)、大碗、杯子、瓶子、大罐、餐具、芥末瓶、以及寬邊扁盤(pán)、帶水罐臉盆等等，樣品都是木制的，大多是鏇出來(lái)的。另外歐洲商人還將歐洲國(guó)家的族徽、文字、人物、風(fēng)景等圖案讓景德鎮(zhèn)窯工依樣燒制，當(dāng)中國(guó)傳統(tǒng)紋樣如山水、人物、花鳥(niǎo)，再配以西方紋飾就形成了一種中西融合的中歐風(fēng)格，景德鎮(zhèn)青花瓷的裝飾得以拓展，這也是中西陶瓷藝術(shù)交流的寫(xiě)照。

中國(guó)瓷器能夠遠(yuǎn)銷(xiāo)歐洲，荷蘭人貢獻(xiàn)較大?？梢哉f(shuō)由于荷蘭與中國(guó)的貿(mào)易導(dǎo)致了歐洲的第一波中國(guó)藝術(shù)熱。隨著中歐貿(mào)易的擴(kuò)大，中國(guó)藝術(shù)品散布?xì)W洲各國(guó)。據(jù)荷蘭陶瓷研究學(xué)者JORG博士的資料顯示：從荷蘭東印度公司1602年成立到康熙三十四年間（1695），歐洲向中國(guó)購(gòu)買(mǎi)的瓷器總量大約為2000萬(wàn)件。據(jù)另一項(xiàng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從明萬(wàn)歷三十二年（1604）到淸順冶十三年（1656）銷(xiāo)往荷蘭的瓷器達(dá)300萬(wàn)件，平均每年約6萬(wàn)件。主要有明清青花、五彩以及廣彩瓷，其中景德鎮(zhèn)青花瓷是主打產(chǎn)品。由此可見(jiàn)“海上馬車(chē)夫”的荷蘭人在中外藝術(shù)交流中的貢獻(xiàn)之大。

明、清兩朝交替，政局動(dòng)蕩，嚴(yán)重影響景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)，使得銷(xiāo)往歐洲的瓷器急劇下滑，為了填補(bǔ)空缺的歐洲瓷器市場(chǎng)，荷蘭人趕緊模仿中國(guó)瓷器，最受歐洲市場(chǎng)歡迎的要算代爾夫特窯生產(chǎn)的青花釉陶，這些瓷器外表完全模仿中國(guó)瓷器，歐洲人誤以為是景德鎮(zhèn)青花瓷，因此大受市場(chǎng)的歡迎。在荷蘭的德福特，荷蘭陶工制作出了白地藍(lán)花的陶器，稱(chēng)為“德福特瓷”，陶工對(duì)于仿照青花瓷的成功欣喜不已，宣稱(chēng)自己為“瓷器面包師”。荷蘭人模仿景德鎮(zhèn)青花瓷的成功還帶動(dòng)其他國(guó)家的仿造熱潮。比利時(shí)在德?tīng)柤{也創(chuàng)建了陶瓷工廠，仿照中國(guó)青花瓷器的技法，用簡(jiǎn)單的釉下藍(lán)彩裝飾陶器。

荷蘭人也生產(chǎn)中國(guó)青花風(fēng)格融合荷蘭元素的青花釉陶。現(xiàn)藏于荷蘭國(guó)家博物館的一青花釉陶瓶，是當(dāng)時(shí)的代爾夫特窯生產(chǎn)的，是景德鎮(zhèn)青花瓷與歐洲交流的雜交產(chǎn)物。此花瓶器形為中式，器身主要繪制西方宗教人物。荷蘭人因?yàn)榧夹g(shù)問(wèn)題當(dāng)時(shí)無(wú)法燒制瓷器，因此代爾夫特窯生產(chǎn)的都是陶器而不是瓷器，這就給辨別景德鎮(zhèn)青花瓷與荷蘭青花釉陶提供依據(jù)。景德鎮(zhèn)青花瓷胎白質(zhì)硬半透明，而荷蘭青花釉陶胎褐粗松不透明。由此可見(jiàn)歐洲制瓷技術(shù)并未獲得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。真正使歐洲人能夠成功模仿出景德鎮(zhèn)青花瓷，還是法國(guó)傳教士昂特雷科萊（殷弘緒）的貢獻(xiàn)。他客居景德鎮(zhèn)10年（1712—1722），他一面?zhèn)鹘?，一面廣泛收集制瓷技術(shù)，最后寫(xiě)出兩份約3萬(wàn)余字的報(bào)告信呈給教皇。另外杜哈爾德（Du Halde）在他的《中國(guó)概論》著作中引用了大量的昂特雷科萊的報(bào)告。由此景德鎮(zhèn)的制瓷技術(shù)被歐洲人借鑒應(yīng)用，經(jīng)過(guò)反復(fù)的嘗試，最終燒制出類(lèi)似景德鎮(zhèn)式的青花瓷器。[2]

景德鎮(zhèn)青花瓷輸入歐洲，對(duì)西方社會(huì)的影響非常深遠(yuǎn)，歐洲上層人士購(gòu)買(mǎi)、收藏青花瓷器成為潮流，皇室貴族對(duì)青花瓷器也是趨之若鶩，對(duì)青花瓷的愛(ài)好可以用癡迷來(lái)形容。但是由于長(zhǎng)途運(yùn)輸?shù)睦щy，青花瓷輸入歐洲的數(shù)量有限，因而這一時(shí)期歐洲人把青花瓷當(dāng)做珍貴的藝術(shù)品而不是實(shí)用品，青花瓷器的持有也成為王公貴族們的身份象征。在葡萄牙博物館收藏的一個(gè)明嘉靖二十年（1541）的青花大碗，碗的里面描繪著宗教場(chǎng)景。外面繪著歐洲的馬車(chē)夫，明顯的具有東西方融合的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)部分青花瓷在燒制時(shí)還要求加上了訂購(gòu)者需要的特殊紋飾，以顯示身份，這就是紋章瓷的肇始。據(jù)目前史料證明最早的紋章瓷就是這一時(shí)期燒造的。著名考古學(xué)家夏鼎在他的著作中曾寫(xiě)到：“一種繪有葡王曼努埃爾一世（1469－1521 年）紋章的青花瓷壺。這壺的器形是中國(guó)式的玉壺春，但花紋是這國(guó)王的紋章?！盵3]正是這種帶紋章的青花玉壺春瓶，逐漸成為后世紋章瓷之濫觴。葡萄牙首都里斯本西小鎮(zhèn)辛特拉的山頂上，座落在葡萄牙王室的夏宮—貝納王宮，大約1847—1852年間建造完成。有陳設(shè)中國(guó)藝術(shù)品的中國(guó)廳。為了顯現(xiàn)身份的榮耀，歐洲權(quán)貴競(jìng)相建立“瓷屋”，專(zhuān)門(mén)陳列收藏華瓷，這在當(dāng)時(shí)的歐洲是大多數(shù)王宮的慣例。貝納王宮中國(guó)廳整個(gè)裝飾具有濃郁的青花風(fēng)格。所藏青花盤(pán)子通常有兩種，一種是定制，另一種是模仿中國(guó)風(fēng)情的產(chǎn)品。在王宮里竟然還有青花風(fēng)格制作的小提琴，由此可見(jiàn)葡萄牙人對(duì)青花瓷的執(zhí)迷與熱愛(ài)。

1670 年，法國(guó)路易十四在凡爾賽宮內(nèi)為情婦蒙特斯潘修建了特里亞農(nóng)瓷宮，也稱(chēng)為中國(guó)宮，以陳列路易十四收藏的青花瓷器聞名。瓷宮的室內(nèi)裝飾主要以白地藍(lán)花裝飾為主，營(yíng)造出地道的中國(guó)風(fēng)情。路易十五的情人蓬皮杜夫人也是十分熱衷于青花瓷的收藏，在她的倡導(dǎo)下，塞夫勒陶瓷廠于1738年成立，1759年成為皇家瓷廠。她親自監(jiān)督瓷器的生產(chǎn)，在瓷器的裝飾紋樣上大量采用、借鑒景德鎮(zhèn)青花瓷，并形成了一定的風(fēng)格，史稱(chēng)“蓬皮杜紋飾”?！芭钇ざ偶y飾”是中西藝術(shù)交流的結(jié)晶。

18世紀(jì)的歐洲奧古斯都二世在瓷器上的收藏上出盡風(fēng)頭。這位國(guó)王被收藏界稱(chēng)為東方瓷器最優(yōu)秀的收藏家之一。他建造了鼎鼎大名的德累斯頓茨溫格宮。奧古斯都二世收集了大量的中國(guó)藝術(shù)品。更為瘋狂的舉動(dòng)是在1717年，他得知普魯士國(guó)王威廉一世有127件珍貴的中國(guó)瓷器，竟然用600位全副武裝的近衛(wèi)騎兵去交換，史稱(chēng)“近衛(wèi)花瓶”。直到今天這批“近衛(wèi)花瓶”還收藏在德國(guó)德累斯頓茨溫格宮博物館。這批近衛(wèi)花瓶的特點(diǎn)是器形碩大，青花紋飾密不透風(fēng)，頗具皇家氣派。2006年中國(guó)太平洋國(guó)際拍賣(mài)行曾拍過(guò)一個(gè)“近衛(wèi)花瓶”，此件類(lèi)似將軍罐的青花瓷，造型獨(dú)特，有少見(jiàn)的帶寶珠鈕蓋。瓷器上所繪圖案分為十層，頸部繪芭蕉葉、錦地紋，瓷器中心四面開(kāi)光，繪嬰戲與刀馬旦人物，場(chǎng)景間以花卉相隔，底足部繪冰梅團(tuán)花。該青花瓷無(wú)論制作工藝，繪畫(huà)水準(zhǔn)皆為上乘。

英國(guó)南方布列頓的東方宮殿里存放一件中國(guó)嘉慶時(shí)期的青花加彩寶塔，當(dāng)時(shí)為國(guó)王喬治四世定制。寶塔瓷器高276厘米，分七級(jí)。塔的六面以青花繪中國(guó)山水，塔身裝飾精美，并有鏤空雕、圓雕、鑲嵌金銀等。每個(gè)檐角都掛有金鈴，整體呈現(xiàn)出王室富麗堂皇的風(fēng)范。在倫敦的白金漢宮也收藏有6件相同的寶塔青花五彩瓷。英國(guó)學(xué)者克萊格·克勒斯曾撰文評(píng)述：“如此精美絕倫的高水準(zhǔn)藝術(shù)寶塔實(shí)屬罕見(jiàn)！”

英國(guó)歷史上著名的伊麗莎白一世用鍍金的銀質(zhì)鑲包中國(guó)青花瓷作為禮物送給其教子。可見(jiàn)中國(guó)青花瓷在皇家的地位?，旣愅鹾笫詹氐那嗷ù蓴?shù)量更是驚人。她在王宮里擺滿了中國(guó)瓷器，并把大量瓷器陳列在肯辛頓宮、漢普頓宮。她在重新裝飾的漢普頓宮用青花瓷和巴洛克風(fēng)格完美結(jié)合，營(yíng)造一種東西方融合的情調(diào)。她的這種做法也影響著英格蘭其他王公貴族家庭。

在遙遠(yuǎn)的北歐瑞典王宮——爵庭夏宮，許多房間用中國(guó)青瓷器進(jìn)行裝飾，并有專(zhuān)門(mén)的“中國(guó)廳”。1762年夏宮發(fā)生火災(zāi)。部分建筑破壞，重修后整個(gè)夏宮采用羅可可與中國(guó)風(fēng)格混搭。并在周?chē)ㄔ熘袊?guó)宮、法國(guó)宮、英國(guó)宮等。中國(guó)宮模仿中國(guó)的建筑風(fēng)格和室內(nèi)裝飾風(fēng)格，擺放了大量中國(guó)藝術(shù)品，有漆器屏風(fēng)、掛屏、中國(guó)紋樣瓷磚，并有許多青花瓷。聯(lián)合國(guó)教科文組織于1991年確定這座中國(guó)宮為世界文化遺產(chǎn)。

西班牙國(guó)王查理三世在馬德里王宮附近建立了皇家瓷廠，在王宮內(nèi)建有瓷器廳，擺設(shè)各種各樣的瓷器。因?yàn)榻⒘俗约旱拇蓮S，所以許多瓷器可能不是由中國(guó)購(gòu)進(jìn)，而是由皇家瓷廠生產(chǎn)，因?yàn)檫@些瓷器擺脫了中國(guó)式的影響。雖然這類(lèi)瓷器是“模仿—變化”式的產(chǎn)品，但依然可以看到有中國(guó)瓷器的影子或者說(shuō)有中國(guó)瓷器的痕跡。在馬德里王宮內(nèi)有一個(gè)規(guī)模宏大的大宴會(huì)廳，擺放著12尊青花五彩大將軍罐。這十二尊青花五彩瓷罐是景德鎮(zhèn)18世紀(jì)生產(chǎn)的外銷(xiāo)瓷。瓷器色彩鮮明，制作精美，瓷罐有1米多高，瓷器紋飾以鳳凰、牡丹花、牡丹樹(shù)枝葉組合，堪稱(chēng)外銷(xiāo)瓷中的珍品。此12尊中國(guó)青花五彩大瓶陳設(shè)在西式宴會(huì)廳里凸現(xiàn)出恢弘氣派的中國(guó)風(fēng)情，使得宴會(huì)廳流光溢彩、氣象非凡。

三、青花瓷對(duì)歐洲藝術(shù)的影響

景德鎮(zhèn)青花瓷傳入歐洲，成為歐洲流行的時(shí)尚，歐洲人對(duì)青花瓷無(wú)比的執(zhí)迷，并認(rèn)為任何與青花瓷相關(guān)事情，都是美好的。并逐漸形成一股青花瓷熱潮，青花瓷深刻地影響了歐洲的社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)文化，這就是中歐藝術(shù)交流中獨(dú)特的“青花瓷現(xiàn)象”。歐洲人認(rèn)真研究青花瓷器的胎釉、線條、圖案。隨著研究的深入以及對(duì)陶瓷欣賞水平的提升，歐洲人把青花瓷藝術(shù)運(yùn)用到自己的文化當(dāng)中, 豐富了歐洲的裝飾藝術(shù),也為歐洲本土藝術(shù)的發(fā)展提供了借鑒。

18世紀(jì)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格逐漸從巴洛克向羅可可風(fēng)格轉(zhuǎn)變。羅可可風(fēng)格的特點(diǎn)是別致、優(yōu)雅、輕盈、細(xì)膩。青花瓷獨(dú)特的東方韻味正好契合了羅可可的風(fēng)格。因此羅可可在形成過(guò)程中充分吸收青花瓷器藝術(shù)特點(diǎn)，最終形成了強(qiáng)大的藝術(shù)潮流，席卷歐洲。青花瓷對(duì)西方藝術(shù)史上巴洛克風(fēng)格向羅可可風(fēng)格的轉(zhuǎn)變具有重要的影響,這在陶瓷史學(xué)上是有所公認(rèn)的。國(guó)外一些歷史學(xué)家也都作過(guò)客觀的評(píng)價(jià)，如德國(guó)歷史學(xué)者利奇溫在他的著作《十八世紀(jì)中國(guó)與歐洲文化的接觸》中談到：“……羅可可藝術(shù)風(fēng)格和古代中國(guó)文化的契合,其秘密在于這種纖細(xì)入微的情調(diào)。”[4]日本歷史學(xué)家小林太市郎更是明確指出：“所謂羅可可美術(shù)的主要特征，完全由中國(guó)工藝美術(shù)而來(lái)。所以這個(gè)羅可可是一個(gè)曖昧不明的稱(chēng)呼，不如直接稱(chēng)之為中國(guó)—法國(guó)式美術(shù)，其意義更明確而實(shí)際些。”盡管當(dāng)時(shí)的歐洲并沒(méi)有真正地吸取到中國(guó)文化中的精髓，只是浮光獵影的表面部分，但是中國(guó)瓷器卻在羅可可風(fēng)格的美學(xué)形成上留下了光輝的一筆。

[本文為江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（YS1346）研究成果]

注釋?zhuān)?/p>

[1]（英）簡(jiǎn)·迪維斯,熊寥譯. 歐洲瓷器史［M］.杭州：浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1991年，第 7 頁(yè)。

[2]黃忠杰. 波蘭王奧古斯都二世收藏的中國(guó)外銷(xiāo)瓷藝術(shù)研究［D］. 福建師范大學(xué)博士論文，2012年，第160頁(yè)。

[3]夏鼐. 瑞典所藏的中國(guó)外銷(xiāo)瓷［J］.文物，1981（5）.

[4]（德）利奇溫. 十八世紀(jì)中國(guó)與歐洲文化的接觸［M］.北京：商務(wù)印書(shū)館，1962年，第27頁(yè)。

劉 寒：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院

周德威 ：新余學(xué)院抱石美術(shù)學(xué)院

責(zé)任編輯：范干忠