魏巍

摘要：本文對(duì)德彪西本人以及他的不同領(lǐng)域的音樂(lè)作品進(jìn)行分析介紹，主要以《阿拉伯風(fēng)格第一首》的曲式特點(diǎn)和演奏分析進(jìn)行展開(kāi)討論，以及其演奏時(shí)踏板運(yùn)用和演奏時(shí)的觸鍵力度、呼吸轉(zhuǎn)換等方面進(jìn)行敘述。

關(guān)鍵詞：德彪西；演奏；音樂(lè)特色

一、德彪西的簡(jiǎn)介

1862年，德彪西在圣日耳曼昂萊降臨。德彪西在七歲的時(shí)跟隨意大利的叫讓·西汝蒂（Jean Cerutti）的鋼琴教師學(xué)習(xí)，從此開(kāi)啟了德彪西的音樂(lè)之路。

德彪西遇見(jiàn)了很多在音樂(lè)方面幫助他的人，但他很孤僻，有著自己的世界，當(dāng)時(shí)的社會(huì)很注重規(guī)規(guī)矩矩，但是德彪西的為人和家庭愛(ài)情卻像他的作品一樣大膽，突破常規(guī)，隨著自己的感覺(jué)走?？吹剿囊魳?lè)或許他的感情并不為大家驚訝，德彪西只是做了自己喜歡的事。

德彪西藝術(shù)的巔峰時(shí)期是他人生的最后十年，當(dāng)時(shí)正為世界大戰(zhàn)，他寫(xiě)了很多受苦人民的音樂(lè)。50歲起，癌癥開(kāi)始困擾著他的生活，作品出現(xiàn)了暗淡色彩。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，德彪西被炮彈炸死，去世后他和大自然融為一體，葬在了passy公墓，也算完成了他的心愿。自此世界上少了一位優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作者和開(kāi)發(fā)者。

二、德彪西的作品及創(chuàng)作風(fēng)格

（一）不同時(shí)期、不同領(lǐng)域作品及特點(diǎn)

德彪西的作品大致分為三個(gè)時(shí)期：

1880-1902年為早期階段，當(dāng)時(shí)德彪西還受古典主義的影響很深，沒(méi)有印象主義的概念，他主要?jiǎng)?chuàng)作中古調(diào)式，以五聲調(diào)式為主，早期的德彪西已經(jīng)顯露出不安分規(guī)矩創(chuàng)作的跡象。《阿拉》就是當(dāng)時(shí)時(shí)期的作品。1903-1913為中期階段，他認(rèn)識(shí)了很多著名的音樂(lè)人，所謂近朱者赤，近墨者黑，他在很多音樂(lè)大師的感染下作品也開(kāi)始成熟起來(lái)。他開(kāi)始覺(jué)得法國(guó)的音樂(lè)清新可愛(ài)、高貴典雅，愈發(fā)覺(jué)得德意志的那種榮昌繁瑣、厚重笨挫的風(fēng)格讓他開(kāi)始不喜歡。1914-1918年屬于晚期階段，他的作品風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，開(kāi)始變得抽象、晦澀，并且與世孤立、不得人解，這可能很大因素是跟他后來(lái)得癌癥身體不好有關(guān)，整個(gè)創(chuàng)作狀態(tài)和風(fēng)格也正受到自身心態(tài)的影響而發(fā)生轉(zhuǎn)變。

德彪西在不同的領(lǐng)域也有著重要音樂(lè)貢獻(xiàn)。

（1）管弦樂(lè)方面：德彪西在管弦樂(lè)方面上給主調(diào)織體換了一種新的形式，大膽換用音色，如《幻想曲》，就是典型的復(fù)調(diào)織體，讓小提琴部分演奏八度主旋律，而大提琴和低音提琴作為長(zhǎng)音支持整個(gè)弦樂(lè)組。

（2）室內(nèi)樂(lè)方面：德彪西的室內(nèi)樂(lè)就像一杯芬芳的茶，特別是1893年的《弦樂(lè)四重奏》，大膽運(yùn)用循環(huán)主題式特色。晚上夜深人靜的時(shí)候去聽(tīng)它，會(huì)讓你感覺(jué)自己在仙境。還有《大提琴奏鳴曲》《小提琴奏鳴曲》都是很好的作品。

（3）鋼琴曲方面：鋼琴曲方面我本人是最喜歡的。德彪西的鋼琴曲給人的是一個(gè)布簾看畫(huà)面一波一波襲來(lái)的感覺(jué)。有很多事情一開(kāi)始就停不下來(lái)，德彪西對(duì)于鋼琴的創(chuàng)作或許就是這樣。1903年的《版畫(huà)》真的讓人就像看見(jiàn)了那些一幅一幅的圖畫(huà)。

（4）合唱方面：合唱方面更加出色，年輕的德彪西更加讓人驚訝。1884年的時(shí)候，德彪西還很年輕，憑借《浪蕩兒》在眾多作品中脫穎而出，一舉斬獲羅馬獎(jiǎng)，讓世人對(duì)他刮目相看。

（二）標(biāo)題音樂(lè)

標(biāo)題音樂(lè)顧名思義就是看見(jiàn)標(biāo)題就可以想到音樂(lè)要表達(dá)的情感，很多音樂(lè)家都會(huì)使用標(biāo)題性音樂(lè)，最早是李斯特使用。德彪西曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我最討厭那種唯唯諾諾故意制造意義的音樂(lè)。”雖然他也把自己的音樂(lè)加上標(biāo)題，但他并不想刻意去說(shuō)明什么，他只是想給人們一種感覺(jué)。他的很多作品都有標(biāo)題，例如《亞麻色頭發(fā)的女孩》，顧名思義就是一個(gè)浪漫的感覺(jué)帶給人們?！堆┥献阚E》也一樣，音樂(lè)就像是在夢(mèng)幻的雪地里面一樣。

三、德彪西《阿拉伯風(fēng)格第一首》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

德彪西在曲式結(jié)構(gòu)方面雖然受到古典音樂(lè)的影響，但與傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)大不相同，他作品以三部性為基礎(chǔ)，《阿拉伯風(fēng)格第一首》采用的是ABA三段體，當(dāng)時(shí)處于他創(chuàng)作的初期，所以有很多小樂(lè)句沒(méi)有跨越傳統(tǒng)意義的范圍。其結(jié)構(gòu)是：

曲式結(jié)構(gòu)方面主要分為三個(gè)部分，第一部分給人帶入一個(gè)夢(mèng)幻的仙境，一連串的音階式長(zhǎng)音滑落下來(lái)。B段速度較自由，就像人們?cè)谶@個(gè)仙境里面自由的游玩，一個(gè)又一個(gè)的彩色起泡泡在我們身邊圍繞。A1段是樂(lè)曲的再現(xiàn)段落，再次把人帶到樂(lè)曲的主體思想上。德彪西可能還是初期深受古典音樂(lè)的影響，用了這個(gè)古典結(jié)構(gòu)，但是結(jié)構(gòu)中的段落劃分卻不是太明顯，這也看出來(lái)德彪西早期就開(kāi)始萌發(fā)了不規(guī)矩的創(chuàng)作心理。這也已經(jīng)顯露出了他后期引領(lǐng)“印象派”的蹤跡，使得后來(lái)出現(xiàn)獨(dú)特的東方調(diào)式等。這正體現(xiàn)了德彪西對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)新精神。

（二）作品風(fēng)格

初次接觸《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》時(shí)，是聽(tīng)一位老師演奏，當(dāng)時(shí)自己被吸引。給人一種芭蕾舞的感覺(jué)。突然我就想到了阿拉伯花飾，這或許就是標(biāo)題音樂(lè)帶給人的感覺(jué)。一連串一連串的音符輕快的像流水般想我飄來(lái)，給人一種輕快、春風(fēng)、春雨般的心曠神怡的另一種聽(tīng)覺(jué)享受。這首曲子，標(biāo)題性用音樂(lè)首先帶給人們一幅幅阿拉伯美麗、幽靜的感覺(jué)，緊接著弱弱優(yōu)美的音色帶給我們音樂(lè)另一個(gè)世界。

《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》雖然有古典主義傳統(tǒng)的影子，但在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上從節(jié)奏、音色、和聲方面開(kāi)始了新的改變，開(kāi)辟了音樂(lè)審美的新篇章，給聽(tīng)眾一種耳目一新的感覺(jué)。這一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲子，給人帶來(lái)了如夢(mèng)如幻、如煙如霧的世外意境，充滿了詩(shī)情畫(huà)意之感，從此開(kāi)啟了印象主義音樂(lè)的新篇章，也開(kāi)始讓印象主義音樂(lè)更為受世人所關(guān)注和熱愛(ài)，所以今時(shí)我選擇德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》來(lái)淺析，讓我們?nèi)ジ私庥∠笾髁x音樂(lè)，同時(shí)也更了解一個(gè)全面的德彪西。

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