《中國收藏》：您認為新生代買家的進入，是偶然還是必然？

奧巖：這是一種自然過渡。畢竟80、90后成長在這樣一個文化氛圍中，傳統(tǒng)文化對他們的影響是一種骨子里的“基因”。所以年輕人喜歡玉，這在中國大文化背景下是很正常、必然的事情。他們的口味跟原來的客戶不一樣，更加多樣、多元，更加自然和追求個性。再加上創(chuàng)作群體的新老更替，能給年輕的買家提供很多可以選擇的機會，同齡的雙方供求是相吻合的。

當然，我也見過20多歲的人一猛子扎進來就喜歡特別傳統(tǒng)的情況。

《中國收藏》：迎合年輕人的市場會不會破壞了傳統(tǒng)？

奧巖：舉個例子，蘇州一位新生代的玉雕創(chuàng)作者，一方面做傳統(tǒng)的東西，一方面又做了很多重金屬感覺的東西。我們愿意在行業(yè)發(fā)展中看到特立獨行，是好事。玉雕的探索不是一個模子出來就可以完成的，發(fā)展到今天需要多元、多樣，大膽創(chuàng)造，不能總是那老幾樣。

新老共存其實還有一個重要的問題，80、90后的玉雕師跟同齡受眾互通感更強、更親切，年輕一代玉雕師的加入，一是從成長的規(guī)律上講，順其自然；二是要看到他們對于行業(yè)的拉動是很大的。

《中國收藏》：也許等年輕買家有足夠了解后，也會喜歡上傳統(tǒng)的東西。

奧巖：一定會喜歡的。進來后就會了解更多，會自然或不自然地被傳統(tǒng)影響。我自己也是這樣，雖然一直在做新玉方面的工作，但是從排斥到接受，再到現(xiàn)在我對老玉特別關(guān)注。我想以后我會越來越喜愛，尤其是戰(zhàn)國、兩漢時期的東西，富含很經(jīng)典的韻味。所以這樣的過程是一種輪回，你不可能把傳統(tǒng)元素完全剔除出去。

《中國收藏》：新生力量的涌現(xiàn)對行業(yè)發(fā)展也是種促進。

奧巖：整體感覺大家更加靜下心來創(chuàng)作了。無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，每個人都在根據(jù)自己的特色，在最具代表性的板塊精心耕耘。可以說，這種變化也促使創(chuàng)作隊伍整體在自我完善、分選。必須承認，光有美好的意愿仍然不能解決實際的東西，淘汰也是很正常的，但是這樣的一輪過后，一定是向好的。而且無論是哪個年齡階段的客群，都會更加理性，要求也會越來越高。

《中國收藏》：對于玉雕人才的培養(yǎng)，您怎么看？

奧巖：現(xiàn)在玉雕的創(chuàng)作可以分為三種類型：一類是師傅帶徒弟，基本原汁原味繼承，個別會有突破。第二類是先受正規(guī)美術(shù)教育，再進入到這個行業(yè)，但我不認為這類人是在做玉雕，因為對玉的理解和玉性的表現(xiàn)并不清楚，完全把它變成雕塑或是其他造型的材質(zhì)而已。這一類人群還不斷擴充，逐漸形成一種流派，我建議他們需要對傳統(tǒng)文化和玉有所領悟。而介于上述兩類人群之間的這一類，我認為是需要去特別關(guān)注的，既會技法，又有寬闊的視野，還有良好的審美，這在理論上是最好的玉雕人才。

對于傳統(tǒng)技藝，師傅帶徒弟的方法是非常好的，你會發(fā)現(xiàn)大部分學徒從12歲學到18歲至20歲，這個階段所學會的技藝，是一個生理技藝養(yǎng)成，不會忘的，因此這個階段形成的很多技藝更扎實，即所謂的“童子功”。過了這個年齡段，再想形成非常難。

但這種培養(yǎng)方法也有不好的一面，即缺失了綜合文化修養(yǎng)。因此需要找一條新的路徑，比如孩子們初中畢業(yè)，十四五歲開始學技藝，再加上良好的素質(zhì)教育和比較好的社會環(huán)境，這樣培養(yǎng)出來的玉雕師是比較理想的。