吳潔

（肇慶學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

指尖下的細(xì)膩傳神與豐沛熱情
——郎郎肇慶2017新年音樂(lè)會(huì)演奏藝術(shù)探析

吳潔

（肇慶學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

郎朗是一位世界矚目的新一代鋼琴家。其所演奏不同時(shí)期的中外音樂(lè)作品，不僅僅是秉承，而更多是全新的個(gè)性化詮釋。在郎朗肇慶2017新年音樂(lè)會(huì)上，郎郎對(duì)曲目的選擇與安排都經(jīng)過(guò)深思熟慮；全面卓越的藝術(shù)技巧展示了該音樂(lè)會(huì)的特點(diǎn)；細(xì)膩多變的藝術(shù)處理增添了音樂(lè)層次；充滿激情的音樂(lè)感染力和強(qiáng)大的音樂(lè)氣場(chǎng)震撼了聽(tīng)眾。

郎朗；肇慶；新年音樂(lè)會(huì)

郎朗是一位世界矚目的新一代鋼琴家。他3歲習(xí)琴；5歲獲沈陽(yáng)市少兒鋼琴比賽第一名；15歲獲美國(guó)柯蒂斯全額獎(jiǎng)學(xué)金赴美深造，曾多次在國(guó)內(nèi)外著名鋼琴比賽中榮獲大獎(jiǎng)；20歲成為第一屆伯恩斯坦藝術(shù)成就大獎(jiǎng)得主。鋼琴家傅聰這樣評(píng)價(jià)他：“中國(guó)100年才出這樣一個(gè)天才！”鋼琴大師波利尼說(shuō)：“他是一位天份極高的鋼琴家，將有遠(yuǎn)大的發(fā)展?！薄都~約時(shí)報(bào)》稱(chēng)他為“古典音樂(lè)界最閃亮的明星”；德國(guó)《世界報(bào)》稱(chēng)他為“當(dāng)今世界最成功的鋼琴家”；英國(guó)《泰晤士報(bào)》將郎朗置于頭版最醒目的位置，并稱(chēng)“郎朗，正在創(chuàng)造新的古典音樂(lè)觀眾的超級(jí)明星”。近年來(lái)，郎朗在世界各地成功舉辦了多場(chǎng)鋼琴音樂(lè)會(huì)，獲得了很高的國(guó)際聲譽(yù)。

2016年12月28日晚8時(shí)，國(guó)際鋼琴大師郎朗在新落成的肇慶學(xué)院藝術(shù)中心舉行“2017郎朗新年音樂(lè)會(huì)”，為上千名觀眾演繹中外經(jīng)典曲目。這是郎朗在肇慶的首次演出。他此次的肇慶首演，不僅帶來(lái)了精彩絕倫的音樂(lè)盛宴，也將其慈善之心和關(guān)愛(ài)之情帶給了肇慶慈善事業(yè)，郎朗與主辦方?jīng)Q定，將門(mén)票收益的10%，捐贈(zèng)給肇慶慈善會(huì)用于支持白內(nèi)障光明工程項(xiàng)目，并捐助30臺(tái)電子鋼琴給懷集的留守兒童，幫助更多有音樂(lè)夢(mèng)想的孩子圓夢(mèng)，鋼琴大師朗朗這一舉動(dòng)，也激發(fā)了肇慶民眾的慈善愛(ài)心。

當(dāng)晚郎朗演奏曲目都是鋼琴文獻(xiàn)史上的重磅之作，對(duì)于鋼琴家來(lái)說(shuō)，不僅需要卓越的技術(shù)，而且需要持久的耐力和強(qiáng)大的氣場(chǎng)。全場(chǎng)演出曲目包括《德彪西：敘事曲》《肖邦：B小調(diào)第一號(hào)諧謔曲》《肖邦：降B小調(diào)第二號(hào)諧謔曲》《肖邦：升C小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》《阿爾貝尼茲：西班牙組曲》《春節(jié)序曲法雅》《火祭舞》。音樂(lè)會(huì)上，郎朗用充沛的激情、細(xì)膩傳神的技藝、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格把握，給觀眾聲音與畫(huà)面最完美的演繹，帶來(lái)一場(chǎng)頗具感染力的鋼琴音樂(lè)盛宴。本文嘗試結(jié)合表演分析的方法，對(duì)鋼琴家朗朗細(xì)膩傳神的音樂(lè)表達(dá)和充滿激情的演奏風(fēng)格進(jìn)行探討。

一、全面卓越的技巧展示音樂(lè)的特點(diǎn)

郎朗演奏的每首作品都有非常鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，速度的快慢處理和力度的對(duì)比讓觀眾感受到郎朗深邃豐沛的音樂(lè)情感。朗朗在音樂(lè)會(huì)上演奏了刺激感官的超難曲目，也有鋼琴文獻(xiàn)的經(jīng)典作品。郎朗演奏的3首《肖邦鋼琴諧謔曲》是很多演奏家演奏過(guò)或錄過(guò)唱片的，要彈奏出作品的新意很不容易。而郎郎面對(duì)這幾首超難大曲目，如同耍雜技般，所彈奏出來(lái)的肖邦諧謔曲卻是讓聽(tīng)者感受到一種浪漫主義演奏方式的回歸。高超的技術(shù)是郎朗成為大師的前提，精湛、華麗、瀟灑自由的發(fā)揮，更使聽(tīng)眾如進(jìn)入了無(wú)人之境。尤其是他演奏的第一首諧謔曲作品20號(hào)，這部作品是1931年肖邦在維也納得知波蘭起義后創(chuàng)作的，這首作品采用三拍子的節(jié)奏，三拍子的節(jié)奏加上快速的音流，讓音樂(lè)充滿了飛馳的特點(diǎn)。即便在很快速的段落，郎朗也能非常精準(zhǔn)地點(diǎn)綴出句子的拉伸效果；密集音型中快速的遠(yuǎn)距離的跳進(jìn)，有氣勢(shì)的八度進(jìn)行，這些令人炫目的技巧，在郎朗的手中如同施展完美魔法般精準(zhǔn)穩(wěn)定地表現(xiàn)。他在兼顧技巧的時(shí)候并沒(méi)有降低演奏作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。在這首諧謔曲的慢板的樂(lè)段是肖邦搖籃曲的創(chuàng)作風(fēng)格，音樂(lè)非常安靜，肖邦將所有的和聲巧妙地分布在3～4個(gè)八度音域之內(nèi)。郎朗在演奏這樂(lè)段時(shí)也是用手指貼鍵的觸鍵方式將聲部?jī)?nèi)的線條、層次彈奏得非常平滑、柔和、天衣無(wú)縫（見(jiàn)譜例1）。在這種很弱的音響里彈奏出的變化與層次，確實(shí)是鋼琴演奏技術(shù)的最高境界。他所演繹的肖邦作品，里面有生命力的因素，能讓聽(tīng)眾感受到作品里面的和聲，結(jié)構(gòu)、調(diào)性、都在音樂(lè)的脈絡(luò)里顯現(xiàn)出來(lái)[1]。這3首諧謔曲也有我們熟悉的大師俄羅斯鋼琴家普雷特涅夫的演奏，他演奏的肖邦鋼琴曲呈現(xiàn)出來(lái)更多的是內(nèi)斂和神秘感。如果說(shuō)郎朗演繹的肖邦的鋼琴曲如同一團(tuán)火焰，有很大的力度變化和張力，那么，普雷特涅夫的演奏就如同月光，充滿寧?kù)o的魅力。

譜例1：

二、細(xì)膩多變的藝術(shù)處理增添了音樂(lè)層次

（一）精致細(xì)膩的觸鍵

開(kāi)場(chǎng)曲目是德彪西的《敘事曲》，郎朗用不同的音色詮釋出德彪西音樂(lè)中的曼妙的音色，展現(xiàn)了神秘、靈動(dòng)的音樂(lè)意向。主題的出現(xiàn)隨著低音聲部的流淌慢慢奏出，他用撫鍵指觸勾勒出柔光閃爍的旋律線條?！缎ぐ钪C謔曲》很多華彩的跑動(dòng)樂(lè)句，細(xì)膩的句子是飄而實(shí)的，并且非常有光澤。郎郎在彈奏這些跑動(dòng)的樂(lè)句時(shí)，大多用指頭前端快速纖巧觸鍵，彈奏出輕盈而迷人的聲音（見(jiàn)譜例2）。當(dāng)彈奏和弦段落時(shí)，郎朗用整個(gè)大臂和全身的力量去彈奏，聲音飽滿有勁。

譜例2：

他演奏阿爾貝尼茲的《西班牙組曲》，其觸鍵也是變化豐富。阿爾貝尼茲《西班牙組曲》op.47描寫(xiě)的是西班牙風(fēng)光旖旎的景色和各民族的風(fēng)土人情，每首曲名都用當(dāng)?shù)氐牡孛麃?lái)命名。這樂(lè)曲是西班牙民間素材和舞蹈元素相融合的音樂(lè)風(fēng)格，有很多樂(lè)段模仿吉他的彈奏，而吉他也是西班牙民間重要的民族樂(lè)器，樂(lè)段中的琶音和重復(fù)音是模仿吉他奏法的表現(xiàn)形式。例如，組曲中第5首《阿斯圖里亞斯傳說(shuō)》，阿斯圖里亞斯曾是西班牙的小鎮(zhèn)，也是當(dāng)時(shí)的古戰(zhàn)場(chǎng)。郎朗在彈奏這些段落時(shí)，用指尖垂直快速而敏銳的下鍵，在右手的重復(fù)音的伴奏映襯下，左手的旋律清晰充滿節(jié)奏的律動(dòng)感，右手一直重復(fù)彈奏著g小調(diào)的屬音來(lái)穩(wěn)定調(diào)性，通過(guò)八度和弦和屬七和弦的加入采用快速而有爆發(fā)力的觸鍵，并且做出兩個(gè)小節(jié)從稍慢到回原速的變化，音響從ppsff快速的觸鍵，描繪出戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)馬跑動(dòng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面（見(jiàn)譜例3）。這一切都得益于他從作品風(fēng)格出發(fā)的較為科學(xué)的演奏方式。

譜例3：

（二）踏板的處理

筆者觀看音樂(lè)會(huì)時(shí)坐在第二排，能夠仔細(xì)觀察到郎朗踩換踏板的方式，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)鋼琴的聲音效果是非常干凈利落的。他雖然使用踏板的頻率較高，但很少大篇幅大段落地使用，而是將踏板作為變換色彩的調(diào)色板，通過(guò)手指觸鍵的不同方式，來(lái)變換各種充滿想象力的音色。根據(jù)筆者觀察，可將郎朗鋼琴音樂(lè)會(huì)的踏板種類(lèi)分為3大類(lèi)：

第一類(lèi)是和聲性踏板。例如，在演奏肖邦降B小調(diào)《諧謔曲》中，郎朗的踏板變換是建立在和聲分析的基礎(chǔ)上，用旋律的主干音和聲結(jié)構(gòu)構(gòu)成的和聲動(dòng)態(tài)的變換來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的和聲內(nèi)涵[2]（見(jiàn)譜例4）。

譜例4:

第二類(lèi)是修飾性踏板。例如，在演奏阿爾貝尼茲《西班牙組曲》中，郎朗將這里的踏板有時(shí)踩下二分之一，有時(shí)踩下四分之一，或者在高音區(qū)音符密集時(shí)采用顫抖踏板，增加樂(lè)句的亮度并使音響效果不渾濁（見(jiàn)譜例5）。

譜例5：

第三類(lèi)是左右踏板同時(shí)使用。在演奏印象派德彪西的《敘事曲》旋律特性獨(dú)立聲部的綿延的線條感時(shí)，郎朗踩換踏板是根據(jù)右手的旋律進(jìn)行的，他以左手的和弦變換為界限，右踏板每?jī)膳难杆俨葥Q一次。由于印象派作品的力度變化非常精細(xì)，加上整個(gè)樂(lè)段出現(xiàn)PP力度，他將右踏板采用半踩踏的方式，左踏板在PP段落中一直踩下用于柔化聲音，呈現(xiàn)出朦朧夢(mèng)幻的意境[4]（見(jiàn)譜例6)。

譜例6

三、曲目的選擇安排深思熟慮

綜觀朗朗肇慶2017年新年音樂(lè)會(huì)，演奏曲目都體現(xiàn)郎朗精心的選擇與安排。上半場(chǎng)，他以德彪西印象派的音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，極其高品質(zhì)的觸鍵，從第一個(gè)音符細(xì)膩的指觸開(kāi)始，就賦予了作品生命的靈性。隨后演奏了浪漫派肖邦的3首經(jīng)典曲目，這3首諧謔曲也是肖邦成熟時(shí)期的非常具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。在曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局方面沖破了古典奏鳴曲的曲式規(guī)范，更多地呈現(xiàn)音樂(lè)色彩和調(diào)性對(duì)比。3首諧謔曲都有歌唱性，采用搖籃曲題材的插部段落；尾聲的處理也大多以氣勢(shì)磅礴的火熱激情結(jié)束全曲。肖邦的諧謔曲其實(shí)并沒(méi)有明顯的詼諧幽默的特點(diǎn)，更多的是復(fù)雜的思想內(nèi)容和戲劇性的音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)，而我們仔細(xì)聆聽(tīng)郎朗的彈奏，發(fā)現(xiàn)他演奏這3首作品，既有史詩(shī)般宏偉氣勢(shì)，又有失望痛苦悲情的傾訴，將肖邦內(nèi)心豐富的情感世界表達(dá)得淋漓盡致。

下半場(chǎng)，一開(kāi)場(chǎng)郎朗就演奏了阿爾貝尼茲的西班牙組曲。這首組曲是作曲家晚期的作品，具有濃郁的西班牙特色，也表達(dá)了作曲家濃濃的愛(ài)國(guó)情懷。組曲與組曲之間，銜接得非常自然，音樂(lè)的氣息綿長(zhǎng)，環(huán)環(huán)相扣，做到了真正意義上的聲斷情不斷。恰逢春節(jié)來(lái)臨，當(dāng)晚他還演奏了聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)奈覈?guó)作品《春節(jié)序曲》。這首作品是我國(guó)著名作曲家李煥之在延安生活的體驗(yàn)，描述了人們?cè)诟鶕?jù)地?zé)崃覛g慶的場(chǎng)面。觀眾熟悉春節(jié)晚會(huì)管弦樂(lè)版本的《春節(jié)序曲》，郎朗彈奏的鋼琴版本的《春節(jié)序曲》的音效也是精妙入神，他運(yùn)用了交響化的思維以豐富的音樂(lè)想象力來(lái)詮釋這首我國(guó)作品，用鋼琴模仿出嗩吶、笙等民族樂(lè)器的音響效果。曲中的鑼鼓節(jié)奏，郎朗用準(zhǔn)確、飽滿、通透的和弦彈奏得動(dòng)感十足。這首樂(lè)曲的中段具有中國(guó)北方特色的“秧歌”舞蹈，郎朗通過(guò)改變指觸的角度、速度、深淺，將秧歌舞蹈的柔美俏麗、千姿百態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，郎朗嫻熟的演奏使整首作品洋溢著中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日歡騰的過(guò)年氛圍，音樂(lè)會(huì)的最后，以非常具有演出效果的西班牙民族作曲家法雅的《火祭舞》結(jié)束了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

從音樂(lè)會(huì)的整體布局來(lái)看，每一曲的音樂(lè)風(fēng)格，每一曲的音樂(lè)特質(zhì)，每一曲的聲音、場(chǎng)景，動(dòng)靜交錯(cuò)，不拘一格，體現(xiàn)出郎朗在曲目安排選擇中的考究。這些作品大多出自作曲家創(chuàng)作的成熟時(shí)期或晚期，深沉與透徹，體現(xiàn)了音這場(chǎng)樂(lè)會(huì)的風(fēng)格不是浮于表面的炫技，而是傳遞音樂(lè)深層次的精神內(nèi)涵[4]。朗朗的演奏呈現(xiàn)出的是對(duì)不同時(shí)代作品風(fēng)格及語(yǔ)匯獨(dú)特視角的表達(dá)與解析，是對(duì)音樂(lè)整體的運(yùn)籌把握，是對(duì)豐富的音樂(lè)層次的細(xì)膩傳神與熱情瀟灑的相呼應(yīng)，浪漫詩(shī)意情懷與神秘朦朧氛圍共存。從現(xiàn)場(chǎng)的音效看，足見(jiàn)郎朗藝術(shù)功底的深厚，揮灑自如的演奏背后是對(duì)作品充滿智慧的思考與感悟。郎朗大量的全球巡演，使他積累了豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，所以，他演奏不同時(shí)代不同風(fēng)格的作品顯得駕輕就熟。

四、充滿激情的音樂(lè)感染力和強(qiáng)大的音樂(lè)氣場(chǎng)震撼聽(tīng)眾

郎朗對(duì)音樂(lè)作品的演奏把握得恰到好處。當(dāng)晚的壓軸曲目法雅《火祭舞》最全面地展示了郎朗爐火純青的鋼琴技藝?！痘鸺牢琛肥敲耖g舞蹈性濃厚的舞曲，全曲的創(chuàng)作靈感來(lái)自西班牙民間的“火祭節(jié)”。郎朗將這首作品演奏得充滿個(gè)性，很多細(xì)節(jié)處理不經(jīng)意間呈現(xiàn)出意外的驚喜。開(kāi)頭右手是神秘怪誕的顫音，是一種恐怖氛圍的前引，一切都籠罩在死亡的氛圍中，緊接著左手的旋律如火焰般跳躍蹦出。郎朗在演奏這些左手旋律低音時(shí)用了整個(gè)大臂和身體的力量，并且在彈奏時(shí)非常注意每個(gè)低音的力量轉(zhuǎn)移，在快速的手指進(jìn)行中表現(xiàn)出了原始的舞蹈節(jié)奏，音樂(lè)的畫(huà)面感躍然而出（見(jiàn)譜例7）。

譜例7：

音樂(lè)的律動(dòng)感隨著速度不斷推進(jìn)，而郎郎能很穩(wěn)健地控制好節(jié)奏的律動(dòng)，讓欣賞者在熱情的音樂(lè)里感受到理智，在輝煌的音響里感受到松弛。當(dāng)郎朗用最后全身的力氣以最強(qiáng)的力度奏出C大調(diào)終止的和弦時(shí)，全場(chǎng)觀眾爆發(fā)出雷鳴般的掌聲和瘋狂的喝彩聲，將音樂(lè)會(huì)的情緒沸騰推向高潮。郎朗演奏的音樂(lè)和郎朗演奏的姿態(tài)，能使欣賞者感受到他自然散發(fā)出來(lái)的自信。他演奏細(xì)膩專(zhuān)注，全情投入，充滿激情，富有感染力，是為舞臺(tái)而生的鋼琴家。

五、結(jié)語(yǔ)

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只是朗朗每年近百場(chǎng)音樂(lè)會(huì)實(shí)踐中的其中一場(chǎng)。郎朗在音樂(lè)道路上不斷努力探索，其所演奏的不同時(shí)期的中外音樂(lè)作品，不僅僅是秉承，而更多的是全新的個(gè)性化詮釋。他對(duì)于音樂(lè)的細(xì)膩處理與完美的技巧，展現(xiàn)出其成熟的藝術(shù)修養(yǎng)。他的演奏體現(xiàn)了準(zhǔn)確的力度和音色變化、毫不猶豫的意志力和深邃豐沛的音樂(lè)情感。朗朗肇慶2017新年音樂(lè)會(huì)帶給了肇慶人民一場(chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴，也使肇慶的鋼琴愛(ài)好者對(duì)于鋼琴演奏有了更多更深刻的體會(huì)。

[1] 趙曉生.肖邦諧謔曲[M].合肥：安徽文藝出版社，2012：8.

[2] 哈羅爾德·C·勛伯格.不朽的鋼琴家[M].顧連理，吳佩華，譯.臺(tái)北：世界文物出版社，1998:45.

[3] 馬莉.漫談法國(guó)印象樂(lè)派鋼琴作品的踏板使用[J].鋼琴藝術(shù)，2013（12）：23-24.

[4] 韓鍾恩.音樂(lè)意義的形而上顯現(xiàn)并及意向存在的可能性研究[D].北京：中央音樂(lè)學(xué)院，2003.

Subtle Expression and Overwhelming Enthusiasm Embodied in the Fingertips: a review of Lang Lang’s performing art at the 2017 Zhaoqing New Year Concert

WU Jie

（CollegeofMusic,Zhaoqing University,Zhaoqing Guangdong 526061China)

Lang Lang isaworld-famouspianistof a new generation.Both Chineseand western piecesofmusic from different times performed by Lang Lang are simplymore than a replication,and rather an all-new interpretation w ith his own character.At the 2017 New Year Concert,w ithmuch deliberation,Lang Lang handpicked all the items on the program list.His brilliantartistic techniquesmanifestedmusical characteristics,and his discreet and flexible artistic dealings w ithmusic promoted musical class.And his passionate and artistic affection formusic and grandmusicalatmosphere amazed the audience.

Lang Lang;Zhaoqing;New YearConcert

J624

A

1009-8445（2017）04-0034-04

（責(zé)任編輯：禤展圖）

2017-03-07

吳 潔（1985-），女，甘肅蘭州人，肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，碩士。