耿景華

摘 要：當(dāng)代北方冰雪題材的水彩畫所具有的繪畫語言和藝術(shù)特征，尤其在用色、用水和用筆的經(jīng)營上，具有非常豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)特質(zhì)。獨特的地域環(huán)境和人文景觀養(yǎng)育這里的畫家群體。因此對水彩畫語言的意象性分析和研究，可以在理論的角度豐富和完善這個充滿生機和活力的領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：意象 冰雪題材 語言 水彩畫創(chuàng)作

水彩畫的水與彩的應(yīng)用所表現(xiàn)出的透明、水韻、筆意、詩意和彩味等獨特的藝術(shù)特征與形式，增添了水彩畫有別于其它畫種的獨特審美意蘊。冰雪題材的水彩畫作為水彩家族里的成員之一仍處于探索階段，冰雪題材的水彩畫帶給受眾的影響還遠(yuǎn)沒有達(dá)到她應(yīng)有的境地?？上驳氖钱?dāng)下已有越來越多的水彩畫家對此情有獨鐘。

一、水彩畫里的意象

簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是帶有主觀色彩的客觀物象。在畫家在創(chuàng)作過程中，由客觀物象引發(fā)創(chuàng)作主體產(chǎn)生情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。而康德認(rèn)為：“藝術(shù)作品富有靈魂性的創(chuàng)作表現(xiàn)，是由想象力所形成的一種形象顯現(xiàn)，而使人們浮現(xiàn)出許多思想靈感，因此，這種因想象力所形成的形象顯現(xiàn)，就叫‘意象。”{1}想象力是藝術(shù)創(chuàng)作的必需和前提條件，意象就是想象力的定型，豐富的想象力應(yīng)是藝術(shù)家的特質(zhì)，是潛在的能力，只有把想象力具體化為具有某些個人藝術(shù)特質(zhì)的點、線、面、用筆、用色、肌理和形狀等語言特征時，才是真正的有能力和才華的水彩畫家。藝術(shù)品的存在是意象醞釀的結(jié)果，沒有意象的藝術(shù)不是藝術(shù)，藝術(shù)品的誕生過程正是意象的顯現(xiàn)過程。

近些年來水彩畫的發(fā)展有目共睹，日臻成熟。縱覽當(dāng)代水彩畫，欣喜的發(fā)現(xiàn)，水彩畫的意象性傾向日益突出，出現(xiàn)很多具有個人特質(zhì)的優(yōu)秀作品，讓受眾耳目一新。

二、冰雪題材水彩畫語言的意象性

1.用色的意象性

色彩的象征性是發(fā)揮水彩畫意象性的一個重要因素。在冰雪水彩畫創(chuàng)作過程中，要把握好色彩的意象性要具備兩方面的修養(yǎng)，一方面是審美認(rèn)識，相對于江南的四季回春，而在北方冰封的大地，無垠的雪原，帶給人的是 “冷逸之美”這是對北方氣候的感受，是對冰雪謳歌。另一方面是審美情感，不同時期，不同水彩畫家在北方這塊土地，以他們飽滿的熱情和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗、敏銳的觸覺借助水彩媒材營造出了或靜謐、或粗獷、或雄渾、或悲愴的藝術(shù)作品。如戴劍波的冰雪題材作品，其風(fēng)格的形成不僅僅是因畫家長期生活居住于此，更重要的是畫家托物寄情，是精神氣質(zhì)和個人修養(yǎng)的體現(xiàn)，《暖陽》【圖一】和《憩息》【圖二】這兩幅作品雖畫的物象不同，但表現(xiàn)的心象是一致的，那種恬靜而優(yōu)雅的北方雪色之美借助于水彩色的運用躍然紙上。不同藝術(shù)家因個人學(xué)養(yǎng)的不同，在創(chuàng)作冰雪題材的作品會有所差異，其實質(zhì)是審美認(rèn)識和審美情感的不同，這正是冰雪世界藝術(shù)化的最好詮釋。缺少任何一面都可能導(dǎo)致繪畫把色彩引向走向機械復(fù)制客觀色彩或片面的表達(dá)個人主觀心態(tài)的境地。這兩方面的因素的合理協(xié)調(diào)才能更好地借色彩來抒發(fā)畫者的“胸中逸氣”，準(zhǔn)確地表現(xiàn)自我主觀的靈性和情感。

水彩畫單純而簡練的物理之色相較于油畫、丙烯等畫種的色彩特性，水彩畫的顏色具有輕柔、透明的特點。水彩畫的顏料種類繁多，其覆蓋力上有透明和半透明的區(qū)別，少用水、調(diào)的稠一些或加入中國白等就可取得不透明的效果。正是這些水彩顏料特點，可以疊加、可以交融、可以沖洗，一旦與水相調(diào)便會酣暢淋漓、明快通透、嫵媚潤澤，顯露出“只可意會，不可言傳”的獨特韻味對表現(xiàn)冰天雪地的北方的“冷逸之美”具有獨特的優(yōu)勢。水彩畫相較我們傳統(tǒng)的國畫，在冰雪的表現(xiàn)上色彩的運用和發(fā)揮無疑是最佳選項。色彩無論是在情緒的傳達(dá)和對氣氛的渲染等方面都更直接更有效。

2.用水深得中國水彩畫家的青睞，源于中國傳統(tǒng)的文化精神，老子對水有這樣的表述：“上善若水。水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道。”{2}以水為媒介來表述自己不爭、謙恭、涵養(yǎng)及就低位（如水）的觀念。道家關(guān)于水的論述體現(xiàn)了“道”柔而不爭的“無為而無不為”、“柔而隱則于內(nèi)”的品性。道家對水暗藏玄機，其中蘊藏著博大智慧對中國畫和水彩畫喜水韻的追求有深遠(yuǎn)的影響。冰雪水彩畫中對水的運用關(guān)鍵是把握精神、氣韻，追求“冷逸之美”的境界。這種可感的意中之象折射出水彩畫材料的特性可以很默契的迎合中國文化的精神，追求氣韻、格調(diào)和意境。黃賓虹在總結(jié)自己用水、用墨的經(jīng)驗中，通過水墨融合得出了潑墨法、破墨法、積墨法，并對水的作用有了新認(rèn)識，“ 夫善畫者，筑基于筆，建勛于墨，而能使筆墨變化無窮者，在蘸水耳。”{3}可見水對筆墨的重要性。由于水彩畫作畫時水分、筆觸、顏色、紙張是同時在互相作用，所以會產(chǎn)生偶然的效果，也使水彩畫在顏色和水分的把握上具有一定的難度。畫者對一幅水彩畫的結(jié)果是否滿意，往往與水分的控制有直接的關(guān)系。冰雪水彩畫家要擅于利用畫面的水分表現(xiàn)物象的虛實關(guān)系，質(zhì)感變化，銜接的效果及顏色的變化。只有控制好畫面的水分，才能使水色交融成趣，才能創(chuàng)作出反應(yīng)北方冰雪特質(zhì)的滋潤、潔凈、滲化、柔和、朦朧的水彩畫作品，才能有淡雅飄逸、空靈幽遠(yuǎn)的意境，才能有虛實相生、物生像外的禪意。如劉剛的作品【圖三】，畫家熟練的水分控制為水彩畫作品的意境形成起了重要的作用。

3.用筆作為營造冰雪題材水彩畫意象性的手段之一，筆上功夫是基礎(chǔ)，畫者通過用筆實現(xiàn)完善形體、傳情達(dá)意的目的。水彩畫作品里的語言元素，如點線面、形體、肌理、色彩、筆觸、水分的把握，基至作者本人的氣質(zhì)性格與藝術(shù)修養(yǎng)等，無一不是通過用筆的形式表現(xiàn)出來的。在冰雪水彩畫的創(chuàng)作過程中，筆的選擇和用筆的狀態(tài)都關(guān)乎作品的結(jié)果，要具有極豐富的變化，既可以通過不同種類的畫筆，也可以通過各種不同的用筆技巧，如皴、擦、點、染、掃、洗等常用的筆法，來表現(xiàn)冰雪物象的形體、空間、結(jié)構(gòu)、明暗、色彩、質(zhì)感等。水彩筆有大小、軟硬之區(qū)別，筆形也有圓、扁、尖，象國畫用筆一樣采用中鋒和側(cè)鋒，順勢還是逆勢用筆，以及把握色彩的干、濕，運筆快慢、抑揚頓挫等等，都能營造出冰雪水彩畫的別具一格的美感。用筆在冰雪水彩畫的意象經(jīng)營中是無可取代的。

三、冰雪題材水彩畫語言要適應(yīng)時代的發(fā)展

當(dāng)代水彩畫中，造型語言的運用日趨單純而直接，又不失內(nèi)涵。如點、線、面、體、明暗、筆觸與肌理等，它們在不同畫者的情感驅(qū)動下，在偶然與必然之間，可以衍生出千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式，這正是藝術(shù)語言之所以存在的藝術(shù)價值，這種藝術(shù)的升華最基本的載體是水與色。而作為冰雪題材的水彩畫，如何用好用活這些表現(xiàn)語言使其意象性更加豐富和深邃，這正是需要我們當(dāng)下水彩畫家去研究和探討的。水彩畫形式語言的主要特征是水色交融，所形成的畫面效果具有很強的隨機性和抒情性，能產(chǎn)生許多意想不到奇妙的節(jié)奏和韻律關(guān)系，形成酣暢淋漓、明快清新的視覺效果。水彩畫語言的個性所具有的種種的諧趣與北方冰天雪地物象與大自然保持著默契，并不斷的映射出意象之美。

注釋：

①伍蠡甫.西方文論選（上卷）[M].上海譯文出版.1979.

②林語堂.圣哲的智慧[M].陜西師范大學(xué)出版社，2003.

③周積寅，史金城.近現(xiàn)代中國畫大師談藝錄[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2000.

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院