【摘 要】情緒記憶是一整套較為科學完整的，關于如何獲得鮮活情感的方法，為演員塑造角色層面提供了重要理論依據(jù)。所謂的情緒記憶，是“以體驗過的情緒或情感為內(nèi)容的記憶。引起情緒、情感的時間雖然已經(jīng)過去，但深刻的體驗和感受卻保留在記憶之中。在一定的條件下，這種情緒和情感又會重新被體驗?！边@就是情緒記憶。

【關鍵詞】情緒記憶；直接；間接

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0041-01

一、直接情感記憶的獲得

每個生活在這個世界上的人，無時無刻不在體驗著身邊的一切事物；無時無刻不在產(chǎn)生著各種不同的情緒和情感體驗。這種真實的體驗給我們的心靈打上了深深的烙印，這種烙印就是情緒記憶。這種真實的生活體驗是演員不可或缺的創(chuàng)作源泉。所以，在生活中，我們應該認真留意發(fā)生的一切真實的情緒體驗。見了什么人、做了什么事，這些人和事又讓我們產(chǎn)生了什么樣的情緒變化，而且還要認真觀察這些情緒變化，同時仔細研究、認真分析這些情緒是如何變化的。正如斯坦尼斯拉夫斯基要求演員做的那樣，演員應該在每天晚上睡覺之前，認真回憶這一天當中發(fā)生的一切事情。我們在這一天的生活中都做了些什么、見了什么人、產(chǎn)生了哪些情緒體驗。把這些體驗保存到腦海里，形成情緒記憶。只有這樣，我們才能豐富自己的創(chuàng)作素材。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“假定你當眾受了侮辱或挨了一個耳光，那么以后，在你的一生中，一想到這件事情，你的面頰就會發(fā)燒。這樣的情景所引起的內(nèi)心激蕩是十分強烈的……”[]這告訴我們，在生活中我們真實經(jīng)歷的事情和情緒的體驗是最真實的，最有力量、最直接的。所以生活是我們情緒記憶的主要來源。作為演員必須不斷豐富自己的情感經(jīng)歷，為自己以后的創(chuàng)作積累大量的情緒記憶資料和素材。

二、間接情緒記憶的獲得

（一）觀察生活。作為演員，要去塑造不同類型的角色，僅僅依靠自己曾經(jīng)有過的情感體驗是不夠的。所以我們不僅要留意那些親身經(jīng)歷的情緒體驗，還要用心觀察身邊正發(fā)生著的事情。生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。同時也是獲得情緒記憶的重要途徑之一。即使不是自己親身經(jīng)歷的事情也會留下深深的情緒體驗。作為演員必須時時刻刻留心生活當中每一個觸動我們的瞬間和細節(jié)，必須仔細研究、搜索這些情緒材料，把他們運用到今后的角色中去，并按照角色的要求去改造這些材料。

（二）在藝術(shù)作品等中獲取。作為一個演員應該時時刻刻、隨時隨地為自己儲備各種情緒記憶的材料，因為我們將要塑造的形象姿百態(tài)的。一個演員無論生活怎樣豐富，也不可能儲備那么多的人生經(jīng)歷和情緒體驗。角色通常都是現(xiàn)實生活中并不存在的，都是經(jīng)過藝術(shù)加工的。所以我們在刻畫“人的精神生活”的過程中，不可能僅僅通過自己的人生經(jīng)歷和情緒體驗來完成。所以，演員除了認真對待自己親身經(jīng)歷的情緒記憶和觀察生活得來的情緒記憶之外，還要增加情緒記憶的儲備，從而滿足不同劇作家筆下塑造的不同角色。因此藝術(shù)作品就成了我們情緒記憶儲備的新來源。我們應該盡可能去閱讀小說、散文、詩歌、人物傳記等，還要參加藝術(shù)觀摩。比如音樂、繪畫、電影、戲劇等，這些文學藝術(shù)作品是不可忽視的，可以幫助演員擴充生活局限。

同時藝術(shù)作品本身來源于生活，但是得到了藝術(shù)加工和情感升華。也就是說，這種間接的情緒記憶更加純凈、集中、嚴密，更加凝練，具有藝術(shù)價值。對于演員來說也具備著十分重要的價值。從藝術(shù)作品中獲得的情感體驗，也可以成為我們情緒記憶的材料。藝術(shù)作品為我們提供了情感素材，有著強烈的情感沖擊，更容易被我們所利用。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“一個真正的演員，要達到對他所提出的一切要求，他才必須過充實的、有趣的、美麗的、多樣的，使他激動和使他不斷提高的生活。他不僅要知道大城市里發(fā)生的事情，而且要知道在外省，在鄉(xiāng)村里，在工廠里，在世界文化中心所發(fā)生的事情。演員必須觀察和研究國內(nèi)外一切人的生活和心理。我們需要無限廣闊的視野?！驗槲覀兊氖姑且憩F(xiàn)全世界各種‘人的精神生活?！惫P者認為，達到斯坦尼斯拉夫斯基所提出要求的很好途徑，就是文學藝術(shù)作品。我們可以在藝術(shù)作品中去了解整個世界，了解歷史和人文。我們從中獲得的情緒體驗將會成為情緒記憶庫中寶貴的資源。

作者簡介：

李佳敉（1993- ），男，河南武陟人，河南大學藝術(shù)學院，研究方向：民族歌劇表演。