李興常+李慶超

摘要：電影《我是傳奇》是一部享譽(yù)世界的佳作。在這部影片中，音樂成為了影片非常重要的組成部分。電影音樂在片中起到了推動(dòng)劇情發(fā)展，刻畫人物，渲染氣氛，抒發(fā)人物情感，解析人物心理等重要作用。音樂在這里已經(jīng)不只是陪襯和渲染，而是直接參與電影敘事本身，成為影片不可或缺的一部分，實(shí)現(xiàn)了電影與音樂的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞： 《我是傳奇》 ；電影音樂；音效功能

一個(gè)人、一座城、一段悲慘的人生經(jīng)歷，構(gòu)造出了《我是傳奇》這部令人驚訝的作品，一個(gè)信念、兩方勢(shì)力、三個(gè)夢(mèng)境，將電影勾勒出一個(gè)凄慘卻又感人的故事，同時(shí)導(dǎo)演極具創(chuàng)意而獨(dú)特的影像風(fēng)格是影片的一大點(diǎn)睛之筆，如果換一個(gè)導(dǎo)演可能就不會(huì)成為這樣一部傳世佳作，就不會(huì)讓筆者觸及到這樣一個(gè)用生命在堅(jiān)持信念的故事，就無法體驗(yàn)到這場(chǎng)聲音之旅。

音樂總是人類情感的極佳宣泄方式。都說音樂是人類通往藝術(shù)殿堂的階梯，是打開人類藝術(shù)大門的一把重要鑰匙，正是音樂，能迎合著人類的喜怒哀樂而演奏著，讓人們?cè)谝魳分胁粩嘈怪约旱膽嵤兰邓?，在音樂中找到自己靈感的慰藉，在影片中幾處音樂的運(yùn)用可謂是恰到好處，將羅伯特的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。在第一次出現(xiàn)音樂時(shí)，羅伯特在幫小珊洗澡，當(dāng)羅伯特沉思時(shí)音樂消失，緩過來后音樂繼續(xù)，這里的音樂起到一定的轉(zhuǎn)場(chǎng)作用，配合著羅伯特的情感淡入淡出，不讓觀眾對(duì)這一片段感覺到戲不搭調(diào)，不會(huì)產(chǎn)生一種空曠感，音樂總是那么美妙，在電影中渲染著氣氛，同時(shí)也影響著每個(gè)人，當(dāng)羅伯特因長(zhǎng)期的生活在無人區(qū)，孤獨(dú)的內(nèi)心無人能懂，這時(shí)一首抒情緩慢的歌曲迎面而來，將男主的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致，并且細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中出現(xiàn)雷鬼教父—巴布瑪利這一詞，正是巴布瑪利的一句話和一首歌影響著羅伯特，使羅伯特堅(jiān)強(qiáng)的走下去，正是這樣表達(dá)的一曲牙買加音樂，讓身臨絕境的人還在堅(jiān)持著活下去拯救全人類。這就是音樂獨(dú)特的魅力，不同的人對(duì)音樂有著不同的理解，不同的音樂讓不同的人宣泄著不同的情感。

雷鬼音樂在黑人世界里散發(fā)著無限的魅力。在這里筆者先介紹一下雷鬼音樂，雷鬼音樂是一種由斯卡（Ska）和洛克斯代迪（Rock Steady）音樂演變而來的牙買加流行音樂，也譯作雷吉，雷鬼音樂在黑人世界里可謂是一位“精神領(lǐng)袖”，充斥著黑人的生活，然而提到雷鬼就不得不提的一種植物——麻葉，麻葉對(duì)于許多專業(yè)人士在雷鬼的創(chuàng)作上都是一副強(qiáng)心劑，能增加著創(chuàng)作的靈感。雷鬼音樂的魅力正是在于用簡(jiǎn)單的Off—beat節(jié)奏就能讓人們神魂顛倒，這就是不需要額外解釋的世界上最簡(jiǎn)單和最美妙的節(jié)奏，也是Skaguitar和雷鬼音樂的所有秘密，人們會(huì)被雷鬼衍生出來的Rastafari文化所吸引，隨之觀念和生活態(tài)度也會(huì)有改變，列入影片中的羅伯特上校，正是雷鬼教父想在人們的生活中植入音樂和愛的思想以及堅(jiān)強(qiáng)的信念激勵(lì)著羅伯特，讓在絕境中重生，在絕境中堅(jiān)持走下去，正是這樣的雷鬼音樂，在影片《我家種大麻》中有著同樣的體現(xiàn)，影片講述了來自郊區(qū)的少年Quinn Dawson，他家隱藏在樹林中美麗的大宅其實(shí)是一座種植大麻、制造毒品的秘密工廠。在家自學(xué)多年的Quinn決定要到正常的學(xué)校讀高中，在那里他見識(shí)了全新的世界并遇到喜愛的女孩，正是雷鬼精神的影響下，讓這位少年在“熊熊烈火”中絕處逢生，堅(jiān)定不移的走向人生的光明之路。再次點(diǎn)燃香煙可以理解所謂的煙到盡頭，再次用心傾聽雷鬼音樂可以理解所謂Peace&Love的真諦，也會(huì)讀懂“Herb is the healing of a nation， alcohol is the destruction”這句話。

影片經(jīng)過效果聲的修飾變得別具一格。效果聲在影片中的運(yùn)用是比音樂更形象的聲音，在空間造型上比音樂更具體、更真實(shí)、更易把握，當(dāng)觀眾一聽到這聲音時(shí)便會(huì)聯(lián)系到它所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景，使觀眾在思維上有一種延伸感，例如影片中在實(shí)驗(yàn)室里各種動(dòng)物的嘶叫聲，能在觀眾的思維上產(chǎn)生一種恐懼感，深刻的體會(huì)到這種病毒的恐怖以及與人們所產(chǎn)生恐慌場(chǎng)面想對(duì)應(yīng)。一般來講，效果聲會(huì)增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，如果在影片中將一種效果聲加載在另一畫面上，那么畫面原有的空間感就會(huì)被大大擴(kuò)展，畫面的意義也更加豐富，影片中羅伯特抱著愛犬小珊在浴盆中睡覺時(shí)，房屋外喪尸的各種嘶鳴聲，讓羅伯特內(nèi)心最深處的恐懼感又悄悄的涌上心頭，同時(shí)在觀眾的的想象中紐約徹底成為了一個(gè)喪尸成群的地帶，在這里喪尸的嘶鳴聲的運(yùn)用，畫面的空間不但被擴(kuò)大，而且羅伯特睡覺時(shí)畫面內(nèi)涵更加豐富。聲音和畫面的隔離，在畫面的表現(xiàn)上更具有別樣的韻味，在影片中羅伯特在開車護(hù)送家人撤離災(zāi)區(qū)時(shí)，一家人在車上安靜的環(huán)境，外界爭(zhēng)吵聲音的消除，更為突出了一家人在災(zāi)難來臨時(shí)片刻的寧靜，讓觀者瞬間感覺到片刻的溫馨，與影片中的災(zāi)難形成對(duì)比。聲音不但具有創(chuàng)作畫面形象的能力，而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫面上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富了、生動(dòng)了，而且也可能被改變和修飾，在影片的展現(xiàn)上更為獨(dú)特，這正是效果聲在影片中別樣的表現(xiàn)，讓不同的觀眾在思維上有著不同的感受。而這一切也是為電影中主人翁的在對(duì)于他要堅(jiān)持斗爭(zhēng)和研究的一種動(dòng)力。一個(gè)曾經(jīng)繁華的商業(yè)街也儼然成了他的后花園，白天他可以肆無忌憚的在這座城市里任何街道開車，而羅伯特.內(nèi)維爾是紐約一個(gè)才華橫溢的病原體學(xué)者，為美國(guó)軍方服務(wù)。他作為政府投資研究抵抗流行疾病的疫苗的先頭部隊(duì)，看著病毒在街道上如此肆虐，卻也只能無能為力的份兒。羅伯特在焦急中將妻子佑伊和7歲的女兒馬莉送上出城的直升機(jī)，卻目睹他們死在面前的慘劇……這種時(shí)候，死亡也許是最好的選擇，因?yàn)槟切┍桓腥緟s沒死的人，身體發(fā)生了異變，不再存在任何理智的思考，行尸走肉般地居住在城市地下的黑暗和陰影當(dāng)中，躲避著陽光——他們對(duì)新鮮的血與肉，有著最為原始的渴望。這一切也為他在深夜里經(jīng)受那份孤獨(dú)和執(zhí)著奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和堅(jiān)定的信念。

雷鬼的音樂，雷鬼的精神，獨(dú)特的效果聲，讓觀眾在用耳去感受電影的同時(shí)，也觸動(dòng)了心靈。而正是這樣一部災(zāi)難片卻折射出了當(dāng)代的社會(huì)一些陋習(xí)，孤獨(dú)、冷漠時(shí)常伴隨在人們的生活中，又有多少人能在一座空城忍受一千多個(gè)日夜，導(dǎo)演用自己對(duì)于聲音方面的獨(dú)特運(yùn)用，將一個(gè)個(gè)畫面拋出在觀眾的視線里，延伸出無數(shù)個(gè)對(duì)畫面的幻想以及對(duì)整個(gè)社會(huì)的反思，影片的成功在于對(duì)孤獨(dú)、冷漠、人性的真實(shí)刻畫，用聲音營(yíng)造出一個(gè)個(gè)觸動(dòng)心靈的畫面，將人們的思維延向一個(gè)新的高度。endprint