摘要：在油畫藝術(shù)中，色彩作為其重要組成部分，既是情感表達(dá)的載體，又是油畫藝術(shù)語言的重要表達(dá)形式。在油畫創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們通過不同色彩的靈活運(yùn)用來向觀賞者傳達(dá)作品所蘊(yùn)含的情感。因此，在本文中，筆者將在油畫中情感表現(xiàn)的影響，情感表達(dá)的內(nèi)涵，以及中國(guó)油畫藝術(shù)中情感色彩的體現(xiàn)三個(gè)角度，并結(jié)合色調(diào)的選取等問題，對(duì)油畫創(chuàng)作過程中的情感表達(dá)技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：油畫；色彩；情感表現(xiàn)

一、情感表現(xiàn)對(duì)油畫產(chǎn)生的影響

有關(guān)于油畫作品中的創(chuàng)作情感的體現(xiàn)，是因畫家而異的。在油畫的發(fā)展歷史中，因社會(huì)環(huán)境和認(rèn)知觀念不同，在世界各個(gè)地域形成了多元化的流派，但這些流派都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是注重畫家情感的表達(dá)方式，換句話說，就是注重油畫中表達(dá)情感的藝術(shù)技巧即油畫形式語言。如我們熟知的幾種流派：新古典主義流派、浪漫主義流派、拉斐爾前流派、野獸流派、立體主義流派、表現(xiàn)主義流派以及抽象主義流派等，他們?cè)谟彤嫷那楦斜磉_(dá)技巧上有著不同的側(cè)重。浪漫主義流派多采用悲觀主題，通過特殊的色彩和構(gòu)圖方式來鋪開畫面，創(chuàng)造出一種緊張的急迫感；野獸派注重在油畫的強(qiáng)烈色彩中追求平衡；表現(xiàn)流派注重通過色彩，和作畫手法來表現(xiàn)畫面；各個(gè)流派都有著自己的特色，筆者就不再一一贅敘。

近代油畫的發(fā)展歷史中，在現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的影響下，涌現(xiàn)了諸多如上敘的流派。但是無論油畫怎么發(fā)展，它的核心都是畫家通過一定的油畫技巧來表達(dá)出某些特定的內(nèi)容，其中必然也會(huì)蘊(yùn)含著畫家自身的情感。對(duì)此，在世界上不同領(lǐng)域的學(xué)者都有著相似的觀點(diǎn)。心理學(xué)家費(fèi)洛伊德通過心理學(xué)上的分析，得出的藝術(shù)情感表現(xiàn)論；美學(xué)家蘇珊·朗格則用美學(xué)的觀點(diǎn)將藝術(shù)形式當(dāng)作情感的表現(xiàn)符號(hào)；或者用科懷特伍德的最通俗的語言來講，“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)”。

二、色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)內(nèi)涵

（一）色彩是近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的生命和靈魂

在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的組成要素中必不可忽略的就是油畫的色彩，無論是什么流派或者什么表現(xiàn)內(nèi)容的油畫，呈現(xiàn)在人們眼前時(shí)，無論觀賞者是否懂得油畫，直接刺激觀賞者眼球的就是油畫的色彩，一部好的油畫作品，能夠在色彩上吸引觀賞者和感染觀賞者，是觀賞者產(chǎn)生情感和精神上的共鳴。換言之，一副油畫作品是否成功在很大的程度上取決于油畫的色彩，或者說是油畫的色彩感情。所以油畫色彩并不僅僅是油畫畫家情感和精神的寄托，同時(shí)也是畫家與觀賞者進(jìn)行情感交流的橋梁，或者說色彩就是近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的生命和靈魂。

（二）色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)的內(nèi)涵

色彩，其自身是沒有什么內(nèi)在的含義的，它只是一種天然或者人為加工的顏料，但是使用和觀賞它的人類是有思想和情感的，因此人們定義色彩的稱呼，大類上有紅色、黃色、綠色等，小類上有草綠色，酒紅色，草黃色等，從對(duì)人類視覺和心理刺激上分有冷色和暖色；不同的色彩能夠激發(fā)人們不同的情感，從對(duì)人類情感的影像上可以分為積極色彩和消極色彩，前者是一種主動(dòng)的，使人能夠產(chǎn)生積極進(jìn)取心態(tài)的色彩，后者則是一種被動(dòng)的，使人產(chǎn)生消極的不安的情緒的色彩，如黃色代表著太陽的光和熱，使人感覺到溫暖；紅色代表著血液的顏色，使人感到興奮；黑色則代表黑夜，使人感到恐懼和不安；由此看來，人們不厭其煩的對(duì)色彩進(jìn)行各種各樣的分類，其原因在于色彩在人的主觀情感中占據(jù)有相當(dāng)重要的地位，同樣的道理也適用于近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中，音油畫作者所要表達(dá)的情感不同，會(huì)使用不用的色彩，同時(shí)這些色彩也刺激著觀賞者，引發(fā)他們的共鳴。

（三）色彩在油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的應(yīng)用

在油畫作品的創(chuàng)作過程中，各種不同的因素的和諧統(tǒng)一是表達(dá)油畫作品情感的關(guān)鍵所在，不同的色彩結(jié)合的越緊密，對(duì)油畫的情感表達(dá)越有利。因此，色彩在油畫的創(chuàng)作以及油畫的情感表達(dá)中就顯得十分重要，在油畫畫家所創(chuàng)作的每一副油畫作品中，都必須有一個(gè)主色調(diào)，同時(shí)切忌用色過多導(dǎo)致主次不分，從而影響畫面的整體美觀，所以合適的主色彩能夠使油畫在畫面上就能夠產(chǎn)生一種律動(dòng)，給人視覺上鮮明的體驗(yàn)，能夠直擊觀賞者的心靈，使觀賞者感受到情感上的觸動(dòng)。一副優(yōu)秀的油畫作品，在其畫面情感色彩的選擇時(shí)，畫家一定經(jīng)過了反復(fù)和認(rèn)真的推敲，經(jīng)過認(rèn)真的分析和取舍后，采取一定的的變色技巧使整個(gè)畫面色彩和諧統(tǒng)一，秩序井然，給觀賞者帶來最具沖擊力的色彩美感。例如，由博納爾創(chuàng)作的著名油畫《浴室》，在這幅作品中，畫家將畫面的色彩進(jìn)行了歸納和組合，將自己的情感融入到那鮮明和必要的色彩之中，補(bǔ)充說明的是，這幅作品并不是通過寫生完成的，同時(shí)這幅作品也體現(xiàn)了一部扽平面化和裝飾的韻味。

總而言之，作為一門藝術(shù)，一副好的油畫作品是離不開畫家情感的，因此，在不違背色彩規(guī)律的前提下，如若將作者所青睞的感情色彩元素應(yīng)用的合適的地方，也能夠形成一種個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。如在油畫作品《回望》中，畫家詹建俊融入了自己對(duì)勞動(dòng)人民的尊敬和景仰之情，歌頌了勞動(dòng)人民辛勤勞動(dòng)的精神，又融入了一些主觀的色彩，使觀賞者在情感上產(chǎn)生共鳴。

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作者簡(jiǎn)介：李文娟（1989.08.08）女，籍貫：山西省長(zhǎng)治市潞城市，研究生在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫方向。endprint