劉仲辰

(福建省建筑設(shè)計(jì)研究院 福建福州 350001)

與古為新
——藝術(shù)博物館保護(hù)更新探索——以西班牙馬德里藝術(shù)博物館“金三角”為例

劉仲辰

(福建省建筑設(shè)計(jì)研究院 福建福州 350001)

通過(guò)整理研究西班牙馬德里著名的三大藝術(shù)博物館(普拉多博物館、索菲婭王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館以及提森—博內(nèi)米薩博物館)以新舊共生、與古為新為主要理念的保護(hù)更新歷程與設(shè)計(jì)策略，總結(jié)其空間設(shè)計(jì)的共性與保持活力的內(nèi)在原因，得出當(dāng)代藝術(shù)博物館發(fā)展的普適性規(guī)律，為當(dāng)代藝術(shù)博物館的保護(hù)更新與改造新建提供了發(fā)展思路與實(shí)施策略。

保護(hù)更新；與古為新；新舊共生；博物館設(shè)計(jì)；城市設(shè)計(jì)

0 引言

西班牙馬德里的普拉多博物館、索菲婭王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館、提森—博內(nèi)米薩博物館被稱為藝術(shù)博物館“金三角”。它們是世界著名的藝術(shù)文化圣殿，也是馬德里重要的城市景點(diǎn)。在數(shù)百年的發(fā)展歷程中，它們的設(shè)計(jì)結(jié)合了城市環(huán)境、文化資源與社會(huì)發(fā)展機(jī)遇，與古為新，將歷史文脈與現(xiàn)代活力完美地融合共生，值得深入研究探討。

1 馬德里三大博物館區(qū)位簡(jiǎn)述

西班牙著名的普拉多博物館(Museo del Prado)、索菲婭王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía)以及提森—博內(nèi)米薩博物館(Museo Thyssen-Bornemisza)“鑲嵌”在馬德里的普拉多大道周圍，呈三角之勢(shì)。普拉多大道(Paseo del Prado)位于西班牙馬德里(Madrid, Spain)的南北城市中軸線上,如圖1所示。連接了北部的西貝萊斯廣場(chǎng)(Plaza de Cibeles)以及其南部的查理五世廣場(chǎng)(Plaza del Emperador Carlos V)。三大博物館地塊與附近的廣場(chǎng)公園形成了良好的集聚效應(yīng)，也成為了游覽者與市民休閑娛樂(lè)的重要目的地[1]。

圖1 西班牙馬德里藝術(shù)博物館金三角區(qū)位分析

2 三大博物館的保護(hù)更新歷程與策略

2.1 普拉多博物館

2.1.1 普拉多博物館概況

普拉多博物館的主體是由西班牙建筑師胡安·德·維拉紐瓦(Juan de Villanueva)于1785年設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)為自然歷史博物館。拿破侖戰(zhàn)役期間，博物館曾作為軍營(yíng)，后來(lái)該館在政府支持下得以恢復(fù)。

1819年，博物館首次向公眾開(kāi)放。19～20世紀(jì)，博物館逐步發(fā)展。2001～2007年，普拉多博物館由建筑師拉菲爾·莫內(nèi)歐(Rafael Moneo)負(fù)責(zé)擴(kuò)建，形成博物館建筑群,如圖2所示。如今，普拉多博物館校園總建筑面積為45 322m2，其中包括維拉紐瓦設(shè)計(jì)的主體建筑22 043m2，熱羅尼姆斯(Jerónimos)修道院14 447m2，卡森布恩(Casón del Buen)博物館研究中心5 506m2，魯伊斯阿拉爾孔(Ruiz de Alarcón 23)公共展廳以及行政服務(wù)辦公室3 326m2。

圖2 普拉多博物館校園鳥(niǎo)瞰圖

2.1.2 普拉多博物館的保護(hù)更新歷程

普拉多博物館的主體維拉紐瓦樓的最初平面為啞鈴型，如圖3-1所示。建筑北側(cè)入口設(shè)置斜坡，從1層進(jìn)入，建筑南側(cè)則從0層進(jìn)入。隨后，普拉多博物館的更新變革主要可以分為3個(gè)階段：第一階段是漸進(jìn)生長(zhǎng)；第二階段是新舊共生；第三階段是與古為新[2]。

圖3 普拉多博物館平面更新過(guò)程

(1)第一階段——漸進(jìn)生長(zhǎng)

從1847年～1980年，建筑更新的主線是展廳的擴(kuò)增。

1847年～1852年，建筑師納西索(Narciso Pascual y Colomer)將中部教堂改造為展廳，如圖3-2所示。1880年～1892年，建筑師弗郎西斯科(Francisco Jareo)把建筑北側(cè)坡道改為樓梯，并在東側(cè)增加兩個(gè)新空間與原建筑脫開(kāi)。既延續(xù)原有記憶，又為擴(kuò)建留有余地，如圖3-3所示。

1893～1913年，建筑師費(fèi)爾南多(Fernando Arbósy Tremanti)擴(kuò)建建筑東側(cè)，形成展廊與兩個(gè)對(duì)稱的中庭，如圖3-4所示。1943～1946年，建筑師彼得(Pedro Muguruzay)將建筑北側(cè)樓梯優(yōu)化，利用樓梯下部的空間。如今博物館售票處就設(shè)置于此，如圖3-5所示。1953～1956年，建筑師費(fèi)爾南多(Fernando Chueca y Manuel Lorente)增加?xùn)|側(cè)近一倍的展廳面積，如圖3-5所示。1964～1968年建筑師何塞(José María Muguruza)再次擴(kuò)容，新建展廳覆蓋了預(yù)留的兩個(gè)中庭，如圖3-6所示。

(2)第二階段——新舊共生

1980年起，建筑更新的主線從展廳擴(kuò)增轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)附屬功能的補(bǔ)充。

1981年～1983年建筑師何塞(José María García de Paredes)負(fù)責(zé)了建筑中部新禮堂的改革，使會(huì)議中心融入維拉紐瓦樓舊樓中，使得博物館可以承辦學(xué)術(shù)會(huì)議，如圖3-7所示。

(3)第三階段——與古為新

1997年，拉斐爾莫內(nèi)歐(Rafael Moneo)的設(shè)計(jì)得到批準(zhǔn)，如圖3-8所示。他把主體舊建筑通過(guò)0層與其東側(cè)的修道院以及行政管理用房相連。地面則把公園的綠帶延伸進(jìn)來(lái)，與鄰近的植物園融為一體。統(tǒng)一建筑材料與色彩比例，立面修補(bǔ)保留建筑生長(zhǎng)痕跡。原有建筑部分外立面成為了新建建筑的內(nèi)立面，視線的貫穿增加了博物館的趣味性。

2.1.3 普拉多博物館的保護(hù)更新策略

從1997年至今，與古為新的建筑策略可歸結(jié)為復(fù)合功能的重置與提升。復(fù)合功能的重置與提升主要可以歸納為管理運(yùn)營(yíng)空間增加和展廳模式更新兩個(gè)層面。

首先，從管理運(yùn)營(yíng)空間層面來(lái)講，問(wèn)詢處與語(yǔ)音導(dǎo)覽設(shè)置在博物館的出入口處以及維拉紐瓦建筑0層的中心部分，與書(shū)店結(jié)合。商店及咖啡廳設(shè)置在0層，作為維拉紐瓦建筑與熱羅尼姆斯建筑的連接體，其側(cè)向設(shè)置透光天窗增加空間引導(dǎo)性。

其次，熱羅尼姆斯建筑中的新多功能廳用于學(xué)術(shù)講座，既解決了原先展廳不延續(xù)的問(wèn)題，又使得講座聽(tīng)眾與看展人流互不干擾。

再者，政府已無(wú)法覆蓋博物館的巨額運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)。普拉多博物館成立了“普拉多博物館之友”基金會(huì)，拉斐爾將其行政辦公所需的空間設(shè)置在多功能廳對(duì)面，方便2.5萬(wàn)基金會(huì)會(huì)員日常的使用。

從展廳模式更新來(lái)講，常設(shè)展廳設(shè)置在舊的維拉紐瓦建筑的-1、0、1、2層，采用串并聯(lián)結(jié)合的展廳結(jié)構(gòu)，繪畫與雕塑穿插布展。臨時(shí)展廳主要設(shè)置在新的熱羅尼姆斯建筑的0、1、2層。

2.2 索菲婭王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館

2.2.1 菲婭博物館的概況與保護(hù)更新歷程

索菲婭王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館(簡(jiǎn)稱索菲婭博物館)位于普拉多大道最南端，如圖4所示。16世紀(jì)，佩里二世國(guó)王(Felipe II)建立了馬德里總醫(yī)院。這座醫(yī)院由建筑師約瑟德(Joséde Hermosilla)設(shè)計(jì)，并由他的繼任者弗郎西斯-薩巴蒂尼(Francisco Sabatini)完成。

圖4 索菲婭博物館鳥(niǎo)瞰圖

18世紀(jì)卡洛斯三世國(guó)王(Carlos III )決定新建一家醫(yī)院來(lái)取代馬德里總醫(yī)院。1977年，皇家頒布法令，保護(hù)醫(yī)院建筑主體；1986年，建筑的廣場(chǎng)以及一層被作為臨時(shí)展廳使用；1988年，皇家再次頒布法令，將舊醫(yī)院改為國(guó)家博物館；同年，英國(guó)建筑師伊恩(Ian Ritchie)修建了以玻璃和鋼結(jié)構(gòu)為材料的3層電梯塔。2005年，法國(guó)建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)在國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中脫穎而出，負(fù)責(zé)博物館的保護(hù)更新設(shè)計(jì)。

最早的醫(yī)院建筑我們稱為薩巴蒂尼(Sabatini)建筑，總建筑面積約為51 297m2。它的平面呈現(xiàn)為兩邊突出的口字形，內(nèi)部為單廊環(huán)形聯(lián)通。地上建筑為5層，地下室1層。博物館最早的功能分區(qū)如下：1層設(shè)置畢加索主服務(wù)室和圖書(shū)館大廳，2和3層設(shè)置20世紀(jì)藝術(shù)畫廊，4層設(shè)置檔案文獻(xiàn)中心，5層為設(shè)計(jì)部門以及現(xiàn)代音樂(lè)傳播中心。薩巴蒂尼建筑柱跨較小，無(wú)法設(shè)置大空間展廳。

擴(kuò)建部分統(tǒng)稱為努維爾(Nouvel)建筑，總建筑面積約為32 751m2。1994年～2012年，索菲婭博物館接待人數(shù)從72萬(wàn)人增加至258萬(wàn)人，擴(kuò)建計(jì)劃將薩巴蒂尼建筑南側(cè)的教育部辦公樓并入博物館，并入部分正是努維爾新建筑的所在地。

2.2.2 索菲婭博物館的保護(hù)更新策略

索菲婭博物館的保護(hù)更新設(shè)計(jì)策略主要可以歸納為創(chuàng)造城市廣場(chǎng)空間與文化綜合體的塑造。

(1)創(chuàng)造城市廣場(chǎng)空間

外向型的入口廣場(chǎng)的塑造。薩巴蒂尼建筑的主入口位于基地東北側(cè)，建筑主入口從一層進(jìn)入。其南側(cè)是阿托查區(qū)(Ronda de Atocha)，西側(cè)則為停車場(chǎng)。薩巴蒂尼建筑與其東北側(cè)建筑之間裂開(kāi)入口與博物館前廣場(chǎng)相連。廣場(chǎng)周圍分布文創(chuàng)類的建筑群、旅社以及餐飲店等城市配套。努維爾的改造極為大膽地在薩巴蒂尼建筑入口處增加了對(duì)稱的外掛玻璃電梯,如圖5所示。電梯與保護(hù)修繕后的薩巴蒂尼建筑形成強(qiáng)烈對(duì)比，其側(cè)面正對(duì)著城市主干道，具有強(qiáng)大的空間引導(dǎo)性。材料與材料間重疊又互相完整的關(guān)系很好地詮釋了建筑的透明性。

圖5 索菲婭薩巴蒂尼建筑主入口

城市綠化帶的延續(xù)。薩巴蒂尼建筑東南側(cè)沿街設(shè)置綠地，既阻隔了噪音，又融入城市綠帶。

內(nèi)向型的入口廣場(chǎng)的塑造。努維爾建筑主要包括圖書(shū)館、大禮堂以及擴(kuò)增的展廳,如圖6所示。它們的主入口從0層進(jìn)入。圖書(shū)館與薩巴蒂尼建筑之間、大禮堂與圖書(shū)館建筑之間各有一個(gè)出入口與內(nèi)廣場(chǎng)相連。廣場(chǎng)上設(shè)置雕塑、售票處等。新建部分通過(guò)鋼結(jié)構(gòu)支撐的懸挑大屋面覆蓋，并設(shè)置透光孔洞。光線的射入增加了入口空間引導(dǎo)性。內(nèi)向廣場(chǎng)創(chuàng)造了多個(gè)方向的界面，為歷史建筑街區(qū)的振興提供了載體，又使得建筑方便設(shè)置辦公與貴賓專用通道[3]。

(2)文化綜合體的塑造

多種組合的展區(qū)設(shè)置。索菲婭博物館的常設(shè)展廳設(shè)置在薩巴蒂尼建筑的第二和第四層以及努維爾建筑的0層和第一層，臨時(shí)展廳則設(shè)置在薩巴蒂尼建筑的第一和第三層以及有覆蓋的室外廣場(chǎng)。

文創(chuàng)教育活動(dòng)植入。索菲婭博物館為文創(chuàng)教育提供了構(gòu)思、創(chuàng)造、實(shí)驗(yàn)等各個(gè)環(huán)節(jié)的場(chǎng)所。串聯(lián)式的序列展覽空間、并聯(lián)式的互動(dòng)展覽空間以及獨(dú)立的臨時(shí)展覽空間為策展提供優(yōu)越的條件，它們之間的公共空間成為了文化傳承與發(fā)展的載體[4]。

圖7 索菲婭博物館東西向剖面圖

創(chuàng)造大型活動(dòng)場(chǎng)所。薩巴蒂尼建筑中設(shè)置150座禮堂，努維爾建筑中新增了400座禮堂及200座會(huì)議廳，如圖7所示。索菲婭博物館與西班牙學(xué)校間形成戰(zhàn)略聯(lián)盟，設(shè)置了學(xué)術(shù)講座、表演藝術(shù)實(shí)踐、視覺(jué)文化傳播以及當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)實(shí)踐基地。面向社會(huì)的兒童工坊、親子活動(dòng)、電影放映以及音樂(lè)會(huì)等活動(dòng)也相繼入駐[5]。

2.3 提森—博內(nèi)米薩博物館

2.3.1 提森博物館概況

提森—博內(nèi)米薩博物館(簡(jiǎn)稱提森博物館)位于西班牙馬德里普拉多大道的北端，處于西貝萊斯廣場(chǎng)的西北角。建筑包括比亞埃爾莫薩宮(the Palacio de Villahermosa)以及擴(kuò)建的新館。建筑平面呈現(xiàn)S形，新老建筑圍合的廣場(chǎng)與普拉多大道相連,如圖8所示。

圖8 提森博物館入口廣場(chǎng)

2.3.2 提森博物館的保護(hù)更新歷程

1789年，比亞埃爾莫薩宮由西爾維斯特和安東尼奧(Silvestre Pérez and Antonio López Aguado)主持修建。1970年，比亞埃爾莫薩宮被收購(gòu)，由建筑師費(fèi)爾南多(Fernando Moreno Barbera)負(fù)責(zé)內(nèi)部改造。隨后，該館作為普拉多博物館的附屬館。1989年，提森博物館由建筑師拉斐爾(Rafael Moneo)負(fù)責(zé)改建，該館在改建后獨(dú)立成館。2004年，由建筑師曼努埃爾(Manuel Baquero)、羅伯特(Robert Brufau)和BOPBAA工作室(包括Josep Bohigas，F(xiàn)rancesc Pla和I·akiBaquero)組成的團(tuán)隊(duì)遵循拉斐爾的建筑理念完成了保護(hù)更新工作。

改造后，比亞埃爾莫薩宮與擴(kuò)建部分通過(guò)連續(xù)的展廳相連,如圖9所示。臨時(shí)展廳設(shè)置在比亞埃爾莫薩宮的地下一層以及擴(kuò)建部分的0層，其余均為常設(shè)展廳。地下一層還設(shè)置活動(dòng)室以及提森教育工作室。商店設(shè)置在0層的主要出入口處。起初，擴(kuò)建建筑前結(jié)合屋面綠化設(shè)置了一層咖啡館，后來(lái)又在屋面上加建了一層咖啡吧。

圖9 提森博物館一層與二層平面圖

2.3.3 提森博物館的保護(hù)更新策略

新舊共生，與古為新。保留了比亞埃爾莫薩宮新古典主義的舊立面，擴(kuò)建的白色新立面與磨砂玻璃共融共生,如圖10所示。創(chuàng)建文化教育基地，增設(shè)文教類功能空間，同時(shí)兼顧建筑與城市公共綠地的融合[6]。

圖10 提森博物館剖面組圖

3 總結(jié)與探討

3.1 當(dāng)代藝術(shù)博物館建設(shè)主要挑戰(zhàn)

當(dāng)代藝術(shù)博物館建設(shè)主要面臨的挑戰(zhàn)：

(1)老建筑空間構(gòu)架無(wú)法滿足現(xiàn)代文化綜合體需求;

(2)新建建筑爆破式開(kāi)發(fā)使城市無(wú)暇顧及歷史文脈;

(3)博物館最佳運(yùn)營(yíng)模式的不確定性。

3.2 三大博物館保持活力的原因

三大博物館保持活力的原因主要?dú)w結(jié)為：

(1)與古為新的更新脈絡(luò)貫穿始終;

(2)在社會(huì)發(fā)展早期就立法保護(hù),將建筑主體保留;

(3)適度且漸進(jìn)地改擴(kuò)建;

(4)每次改造都為未來(lái)留有余地;

(5)文化綜合體的塑造;

(6)融合城市公共空間。

3.3 對(duì)當(dāng)代藝術(shù)博物館建設(shè)的啟示

普拉多博物館、索菲亞博物館以及提森博物館分別擁有軍營(yíng)、醫(yī)院、附屬博物館3種不同的空間特色，又分別經(jīng)歷了多位建筑師近百年的保護(hù)更新。更新與發(fā)展歷程極具借鑒意義，可歸納為：

(1)具有歷史價(jià)值的博物館應(yīng)以保留歷史記憶的方式與現(xiàn)代建筑語(yǔ)匯耦合——與古為新、新舊共生;

(2)相關(guān)法律與制度的配套完善;

(3)博物館應(yīng)當(dāng)成為融入城市公共生活的文化綜合體;

(4)博物館建筑布局方式也應(yīng)注重與城市開(kāi)放空間的巧妙結(jié)合。

[1] 關(guān)肇鄴.美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的趨向[J].世界建筑，1985(3):8.

[2] [西]薩爾瓦多·穆尼奧斯·比尼亞斯.當(dāng)代保護(hù)理論(第一版)[M].張鵬,張怡昕,吳霄婧,譯.上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2012.

[3] [英]史蒂文·蒂耶斯德?tīng)?蒂姆·希思[土]塔內(nèi)爾·厄奇.城市歷史街區(qū)的復(fù)興(第一版)[M].張玫英,董衛(wèi),譯.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2006.

[4] 德國(guó)ISA意廈國(guó)際設(shè)計(jì)集團(tuán).從兩種文化中學(xué)習(xí)——?dú)W亞城市發(fā)展、更新、保護(hù)及管理理論與實(shí)踐[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2013.

[5] 項(xiàng)秉仁,吳云一.當(dāng)代博物館建筑與城市文化[J].建筑學(xué)報(bào)，2009(2)：81.

[6] 單霽翔.博物館的社會(huì)責(zé)任與社會(huì)教育[J].東南文化，2010(6):9.

Exploration of Protection and Renewal of Symbiosis of the Old and the New for Art Museums:The Design for‘Golden Triangle’of Madrid,Spain

LIUZhongchen

(Fujian Provincial Institute of Architectural Design and Research,Fuzhou 350001)

In this article, the author tries to interpret the history of protection and renewal which centers on the co-existence( Symbiote) of the Old and the New (endowing the Old with the New) and the design strategies for the three well-known art museums in Madrid, Spain (Prado Museum, National Central Art Reina Sofía Museum and Thyssen-Bornemisza Museum). The common characteristics of space design and the internal reasons for their persistent vitality are concluded and therefore, the general disciplines for contemporary art museums are summarized, providing the development thoughts and the implementation strategies for contemporary art museums.

Symbiosis of the Old and the New;The co-existence( Symbiote) of the Old and the New;Endowing the Old with the New;Museum design;Urban design

劉仲辰(1991.5- ),助理工程師。

E-mail:423627156@qq.com

2017-02-20

TU2

A

1004-6135(2017)05-0026-05