闕政

坦白說(shuō)，磨合期的合拍片，簡(jiǎn)直像同時(shí)打開了國(guó)語(yǔ)音軌和粵語(yǔ)音軌，夾纏不清的雙聲道，對(duì)創(chuàng)作者和觀眾來(lái)說(shuō)，彼此都是一種折磨。好在，經(jīng)歷過(guò)盲目的蜜月期、磨合期，敏感而擅長(zhǎng)表達(dá)的香港電影人們，經(jīng)過(guò)多年的浸淫，終于拍出了真正意義上的“華語(yǔ)片”，不再局限于香港故事。

說(shuō)起“港片”，恐怕最有感觸的莫過(guò)于70后和80后——小馬哥用美元點(diǎn)燃嘴里的一支煙，阿飛的鏡前獨(dú)舞，聶小倩的幽幽一回頭，黃沙大漠里的一間客棧，甚至是嘉禾那擲地有聲的片頭，昏暗的錄像廳里一雙雙圓睜的雙眼……都已經(jīng)被歲月定格，鑄成了我們青春記憶的一部分。

若問(wèn)港片當(dāng)年到底有多火？正如粵語(yǔ)歌《你是八十年代》中所唱：“你是潮流和營(yíng)養(yǎng)，為世上帶出偏鋒新方向;你為頑童們而戰(zhàn)，共往日那些保守黨打仗……全球被你轟動(dòng)，全球被你感動(dòng)。”

盡皆癲狂，盡是過(guò)火

說(shuō)起香港電影的風(fēng)格，大衛(wèi)·波德維爾的一句點(diǎn)評(píng)總被拿來(lái)反復(fù)引用：盡皆癲狂，盡是過(guò)火。

《一代宗師》

從1985-1995年，堪稱是港片的“黃金十年”，每年幾百上千部的產(chǎn)量，賣埠賣到全東南亞，那時(shí)的港片有多威風(fēng)，看看它層出不窮的類型片浪潮就知道：

1986年，《英雄本色》橫空出世，帶動(dòng)了警匪片熱潮，自此以降，《喋血雙雄》《縱橫四?！贰洱埢L(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》《旺角卡門》《放逐》《無(wú)味神探》《警察故事》紛紛粉墨登場(chǎng)，為香港影壇產(chǎn)出了幾個(gè)最出名的“警察”：一個(gè)是根紅苗正的前警司陳欣健，放著警司不做，辭職跑去拍電影，在電影里演警司;一個(gè)是自己都不知道演了多少次警察的李修賢，難得演一次悍匪，都會(huì)被記者問(wèn)：你是在演臥底嗎？再后來(lái)，成龍也因《警察故事》系列紅上加紅;梁朝偉的《無(wú)間道》故事里，最著名的臺(tái)詞也是：我是一個(gè)警察。

那時(shí)的警匪片，涉案金額動(dòng)不動(dòng)就是上百萬(wàn)——對(duì)當(dāng)時(shí)的大陸人民來(lái)講完全是個(gè)天文數(shù)字。小小的我，每次看到這種百萬(wàn)情節(jié)，也都會(huì)一廂情愿地腦補(bǔ)：大概港幣和人民幣的匯率是10比1吧……直到開放自由行之后，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)匯率是1比1.1……

近年來(lái)，隨著“涉案劇”的解禁，大陸影壇也出現(xiàn)了像《掃毒》《湄公河行動(dòng)》《非凡行動(dòng)》這樣的佳作。但如果你回過(guò)頭再看看香港30年前拍的這些警匪片、臥底片，會(huì)發(fā)現(xiàn)該有的早已經(jīng)都有了。

又比如賭片：各種神乎其神的雀牌技藝、出千秘門，被鼎盛時(shí)期的港片一再揣摩、宣布、發(fā)揚(yáng)光大。高手名錄從上世紀(jì)70年代的謝賢、陳觀泰到80年代的周潤(rùn)發(fā)、萬(wàn)梓良，再到90年代的周星馳?！顿€神》《賭圣》，以“賭”為名的影片在香江可謂自成一派，獨(dú)開類型先河。

武俠片更是地方一霸，從邵氏就開始的武俠片潮流，又相繼發(fā)展出了胡金銓的詩(shī)意武俠、徐克的浪漫武俠，高手也從獨(dú)臂刀王王羽、俠女惠英紅，變成三少爺爾冬升、黃飛鴻李連杰……說(shuō)真的，那時(shí)候的香港大明星，有哪個(gè)沒經(jīng)過(guò)金庸古龍梁羽生溫瑞安的“洗禮”呢？盡管過(guò)程也是非常艱辛的——比如爾冬升就很委屈地說(shuō)過(guò)：“我入行的那個(gè)年代剛好是武俠片當(dāng)?shù)?，但是?dāng)武打明星對(duì)我來(lái)說(shuō)很乏味的，尤其是演大俠。大俠能干什么呢？無(wú)非就是擺個(gè)很酷的樣子，沒有什么發(fā)揮。我其實(shí)很新潮的，學(xué)打鼓，玩樂(lè)隊(duì)——到了片場(chǎng)卻要拿把劍……”林青霞也在拍攝《白發(fā)魔女傳》的休息間隙對(duì)張國(guó)榮落過(guò)淚：“一把年紀(jì)了還吊在威亞上飛來(lái)飛去……”

火的不只是類型片，還有大大小小的制作公司，老老少少的電影人。嘉禾、邵氏、新藝城這樣的航母旗艦就不用說(shuō)了，許多更加私人化的電影公司也都各有所長(zhǎng)——比如杜琪峰的“銀河映像”，一向都那么“超乎想象”;又比如曾志偉、陳可辛等人的“UFO”，以都市輕喜劇叫好又叫座，拍出過(guò)《風(fēng)塵三俠》《金枝玉葉》《甜蜜蜜》這樣的經(jīng)典。當(dāng)年的“新藝城七杰”——黃百鳴、麥嘉、石天、徐克、施南生、泰迪羅賓、曾志偉的創(chuàng)作故事也始終廣為流傳——幾乎每個(gè)晚上七杰都在美孚的小公寓里談劇本，這種工作氛圍至今為人津津樂(lè)道。

而“錄像廳”，幾乎就是當(dāng)時(shí)大陸文藝青年能接觸到港片的唯一場(chǎng)所。在那里，我們開啟了自己的迷影時(shí)代，也是在那里，我們認(rèn)識(shí)了影響自己一生的男神、女神——張國(guó)榮、周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、劉青云、黎明、周星馳、鐘楚紅、張曼玉、林青霞、邱淑貞、周慧敏……給多少流量鮮肉、人氣小花，都不換。

香港電影潛水了

上世紀(jì)八九十年代，香港輸出影片數(shù)量?jī)H此于美國(guó)，并一直雄霸東南亞。和如今好萊塢席卷全球大趨勢(shì)不同的是，彼時(shí)在港上映的好萊塢電影，其受眾并不能超過(guò)本土作品。吳宇森、于仁泰、陳可辛、徐克等知名導(dǎo)演更勇闖好萊塢拍攝西片。

1993年，《我的1997》響徹神州，民謠歌手艾靜反復(fù)詠唱的那句：“1997快些到吧，我就可以去香港”滿載了大陸心聲。在舉國(guó)謀求合作的觀望中，本土意識(shí)強(qiáng)烈的香港電影人，則開始了他們對(duì)“九七焦慮”的表達(dá)。

陳果拍攝于1997年的《香港制造》，乃至后來(lái)的《榴蓮飄飄》《香港有個(gè)荷里活》，共同構(gòu)成了著名的“香港三部曲”。他幾乎同時(shí)期的《細(xì)路祥》《去年煙花特別多》中，也不少見偷渡赴港的大陸居民生存狀態(tài)。王家衛(wèi)的同志電影《春光乍泄》會(huì)被影評(píng)人直接解讀為政治三角。銀河映像的驚悚片《恐怖雞》，同樣拍攝于1997年，直白露骨地表達(dá)了香港人怕被取代的身份迷失。

就在艾靜歌聲回蕩的1993年12月，香港電影界還組織了一個(gè)40人的代表團(tuán)訪京，探討九七后香港電影的發(fā)展。成員包括片商、院線，以及梅艷芳、梁家輝等知名藝人。當(dāng)時(shí)的重要主題，包括“創(chuàng)作自由，拍片題材不受管制，可以中國(guó)香港名義參加國(guó)際影展”等。有種“不期合作有功，但求馬照跑舞照跳”的意思。

然而沒想到的是，隨后三四年間，港片產(chǎn)量急遽下降，傳統(tǒng)市場(chǎng)驚人萎縮?！芭_(tái)灣市場(chǎng)名存實(shí)亡，韓國(guó)與泰國(guó)則只垂青動(dòng)作片，只有新加坡與馬來(lái)西亞對(duì)港片依然興趣未減。”黃百鳴的《家有喜事》本是家庭題材的賀歲喜劇，為了遷就韓國(guó)市場(chǎng)，硬生生加拍一場(chǎng)張國(guó)榮與周星馳的槍戰(zhàn)戲。徐克的《滿漢全席》，同樣為法國(guó)上映版本多加一場(chǎng)趙文卓與熊欣欣的拳腳對(duì)戰(zhàn)。

即使如此，仍然無(wú)法改變外銷市場(chǎng)的大蕭條。另一方面，本土市場(chǎng)同樣難以成為票房支柱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1988年，香港本地電影票房約為6600萬(wàn)，到1993年跌至4400萬(wàn)，1996年更只余2200萬(wàn)，8年間縮水多達(dá)2/3。次年，亞洲金融風(fēng)暴席卷香江，影業(yè)更是雪上加霜。

從前，輿論一直認(rèn)為金融風(fēng)暴是壓死駱駝的最后一根稻草。但如今，這樣的說(shuō)法已被不少電影人及研究者推翻。許鞍華就曾直言：“港片低迷的主因，其實(shí)是被長(zhǎng)期得天獨(dú)厚的旺勢(shì)寵壞了，過(guò)去粗制濫造，人人都可以做導(dǎo)演，黑社會(huì)也因?yàn)橛欣蓤D而開戲，太多人渾水摸魚?！毖芯空哏妼氋t則稱，“熱錢來(lái)得太快，市場(chǎng)嚴(yán)重超載?！?/p>

實(shí)際上，上世紀(jì)80年代末90年代初的香港，一個(gè)導(dǎo)演往往同時(shí)拍著幾部戲、演員身兼三四組是常有的事，快手的編劇3天就能完成一個(gè)劇本——繁華背后，恰恰孕育著最致命的危機(jī)。

合拍遠(yuǎn)不止20載

潛水的港片如何再次冒頭？大家都想到了一個(gè)詞——合拍。

其實(shí)陸港兩地的合作，遠(yuǎn)不是從香港回歸的1997才開始。早在1930年，大陸電影公司已經(jīng)南下，長(zhǎng)城、鳳凰、新聯(lián)電影制片公司，曾經(jīng)為港片遠(yuǎn)赴大陸取景，后來(lái)還建立了“銀都電影”，憑借大陸背景拍攝過(guò)一些實(shí)質(zhì)意義上的“合拍片”。

到了1978年，中國(guó)電影合作制片公司成立，次年起，凡進(jìn)入大陸拍戲均需與合拍公司簽訂合同（“銀都”可免此中介），合拍公司在確認(rèn)對(duì)方資質(zhì)、拍攝內(nèi)容、合作形式及利潤(rùn)分配后，聯(lián)系大陸電影制片廠，以聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制或委托攝制三種模式進(jìn)行合作，為合拍片在大陸的發(fā)行開啟了第一道門。

不過(guò)，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，1979到1989的十年間，陸港合拍片數(shù)量從未超過(guò)個(gè)位數(shù)。直到1989年，臺(tái)灣允許臺(tái)商赴大陸拍攝外景，大陸演員參演的電影也獲準(zhǔn)在臺(tái)灣地區(qū)上映。兩岸三地阻隔多年的影業(yè)渠道初一打開，即刻引發(fā)臺(tái)資加速涌港——臺(tái)灣出資、香港制作、大陸拍攝的合作模式日漸穩(wěn)固。從1990年開始，陸港合拍片有了起色——我們?nèi)缃袼煜さ慕?jīng)典，有不少即來(lái)自這次合拍熱潮：《霸王別姬》《風(fēng)月》（湯臣影業(yè)）;《大紅燈籠高高掛》《活著》（年代影業(yè)）;《新龍門客?！罚t湘電影制片廠）、《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》《宋家王朝》（北京電影制片廠）……

從1979到1997香港回歸前，不算協(xié)助拍攝，兩地合拍片總數(shù)約為200部，并在1993年達(dá)到42部的峰值。

許多商業(yè)觸覺敏銳的電影人，早在1990年代初，內(nèi)地電影體制從“電影拷貝統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷”變?yōu)椤捌狈糠仲~”的時(shí)候，就已經(jīng)開始拓展內(nèi)地市場(chǎng)，黃百鳴就是其一：1995年，他拍攝了根據(jù)梁鳳儀小說(shuō)改編的《昨夜長(zhǎng)風(fēng)》，接著是《我要活下去》《擁抱朝陽(yáng)》——都是文藝片。為什么當(dāng)時(shí)要選文藝片呢？因?yàn)槲乃嚻趦?nèi)地比較容易通過(guò)。他當(dāng)然也想過(guò)把自己招牌的“喜事”系列引進(jìn)內(nèi)地，但《家有喜事》沒有通過(guò)?！耙?yàn)樗男c(diǎn)是在當(dāng)時(shí)看是有‘問(wèn)題的?！秉S百鳴說(shuō)，“我到北影去開了幾次會(huì)，還是沒法合作成功。而且審批的時(shí)間很長(zhǎng)，我們很趕，要在賀歲檔上映。所以我等不及，只能放棄?！倍?dāng)時(shí)的內(nèi)地電影市場(chǎng)，距離馮小剛的《甲方乙方》開啟“賀歲片”概念，還有一年多。

“我們要拍華語(yǔ)片”

2001年，中國(guó)加入世貿(mào)組織。這一年，大陸的銀幕數(shù)與人口數(shù)比例為1比12萬(wàn)，跟同時(shí)期美國(guó)的1比0.8萬(wàn)放在一起，差距大，空間更大。12億人口的消費(fèi)前景，令香港影界滿懷期待。

2003年6月，關(guān)鍵性的時(shí)刻來(lái)臨——《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）正式簽署。按照文件規(guī)定，純港片在大陸發(fā)行將不再受到配額限制（此前港片在大陸公映仍作為進(jìn)口片處理），兩地合拍片可視為國(guó)產(chǎn)片在大陸發(fā)行。但作為限制條件，文件也要求大陸演員在合拍片中所占的比例不得少于總數(shù)的1/3，并且影片情節(jié)多少要與大陸相關(guān)。

自此，合拍片一舉成為大陸電影制作的主流。陸港兩地合拍片在大陸所有合拍片中所占比例，幾乎每年都在70%以上。次年，黃百鳴投拍徐克的《七劍》，開始了他的第二次內(nèi)地征程?！耙郧拔沂桥南愀垭娪?，現(xiàn)在變成另外一個(gè)天地——我們拍華語(yǔ)片?！?/p>

合作中的雙贏顯而易見。

一方面，電影投資問(wèn)題大舉得解，大陸不僅錢多、人多，還兼地大物博，對(duì)于一直以來(lái)都試圖以新鮮環(huán)境突破固有格局的香港電影人而言，創(chuàng)作環(huán)境不再囿于片廠、港島、西九龍，幾十年來(lái)拍膩了的本地風(fēng)物終于可以借三山五岳來(lái)“搞搞新意思”。

另一方面，百足之蟲死而不僵。香港現(xiàn)代娛樂(lè)工業(yè)的純熟運(yùn)作、對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的一再總結(jié)和把握，乃至多年積累下來(lái)成熟的明星制度，都不失為大陸制片方取經(jīng)之所。

再說(shuō)到明星制，無(wú)論是表面上的類型化包裝，還是對(duì)演員這一資源的重視與培植，大陸相比香港都差了一大截。港片早就意識(shí)到“卡士”（Cast）的重要性和號(hào)召力，以明星姓名來(lái)?yè)屟圪u埠的做法相當(dāng)普遍：李小龍電影、周潤(rùn)發(fā)電影、周星馳電影，甚至黃飛鴻電影——一個(gè)人往往就代表了一種電影類別，或英雄豪情、拳腳功夫，或無(wú)厘頭搞笑、小人物悲喜，而這兩者也恰恰是香港輸出最多的電影類型。

2006年6月，香港特區(qū)政府開始推行“優(yōu)秀人才入境計(jì)劃”，每年限額1000名，要求申請(qǐng)對(duì)象除具備一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力外，還需有社會(huì)影響力。此舉一開，大陸不少知名藝人，如章子怡、周迅、張靜初、秦海璐、湯唯、胡軍、黃曉明等都申請(qǐng)到了香港身份證。

第二波合拍熱潮帶來(lái)的成績(jī)有目共睹：2000年，大陸電影總票房為8.6億元;10年后的2010年，增長(zhǎng)到102億，每年至少有四成的票房是來(lái)自合拍片。

率先來(lái)大陸拍攝《如果·愛》的陳可辛感嘆：“合拍片是香港電影的唯一出路。”曾志偉也坦言：“兩地電影界限將越來(lái)越模糊，香港電影會(huì)慢慢淡出人們的記憶?！?/p>

“國(guó)粵雙軌”的痛苦磨合期

不過(guò)，出路找到了，新的問(wèn)題也來(lái)了：合拍之后，港片還存在嗎？ 曾經(jīng)的“九七焦慮”“自由焦慮”，到此時(shí)，都變成了市場(chǎng)教育。馬照跑舞照跳，港片也可以照拍，但想要博得更大的市場(chǎng)，就必須遵守新的游戲規(guī)則。

畫皮容易，換心難。

如何形容港片的心？美國(guó)電影研究者大衛(wèi)·波德威爾那句著名的“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”實(shí)際上原本出自《紐約時(shí)報(bào)》某影評(píng)人對(duì)早期某部香港功夫片的怨言。但是大衛(wèi)寫道：“當(dāng)年的辱罵，竟變成今天的榮譽(yù)標(biāo)記。那些張狂的娛人作品，其實(shí)都飽含出色的創(chuàng)意與匠心獨(dú)運(yùn)的技藝，是香港給全球文化最重大的貢獻(xiàn)?！痹谒磥?lái)，“港片敢于破格，技巧純熟，訴諸情感亦坦率直接。因而贏盡全球觀眾的歡心?！?/p>

電影藝術(shù)講求獨(dú)創(chuàng)性，但在港片，這幾乎不成為問(wèn)題。即使在最嚴(yán)苛的市場(chǎng)環(huán)境里，香港電影也同樣容得下王家衛(wèi)這樣拍戲沒有劇本、臺(tái)詞不知所云、故事基本沒有、完全靠情緒靠氛圍說(shuō)話的電影人存在。

但到了合拍時(shí)代，每個(gè)獨(dú)特的香港導(dǎo)演似乎又重新變成學(xué)徒——交了不少學(xué)費(fèi)，也拍了不少爛片。曾以《逃學(xué)威龍》《野獸刑警》等片聞名的陳嘉上，如今的《畫皮》《畫壁》《四大名捕》都叫人吃不消;徐克試圖以《女人不壞》來(lái)接京城地氣，卻也難說(shuō)服觀眾貢獻(xiàn)票房，唯有憑《狄仁杰》《龍門飛甲》重回寫意武俠;黃百鳴一年接一年拍他的傳統(tǒng)“囍事”;王晶又拿《澳門風(fēng)云》炒起了自己的冷飯……

香港影人初來(lái)乍到，對(duì)兩地文化差異無(wú)所適從。而他們的解決途徑，則從最初的揣摩、試探，到試探失敗后的一力迎合，終至退攻為守，重新玩起了自己掌握多年的題材和手法。

坦白說(shuō)，磨合期的合拍片，簡(jiǎn)直像同時(shí)打開了國(guó)語(yǔ)音軌和粵語(yǔ)音軌，夾纏不清的雙聲道，對(duì)創(chuàng)作者和觀眾來(lái)說(shuō)，彼此都是一種折磨。

再度如魚得水，如虎添翼

好在，經(jīng)歷過(guò)盲目的蜜月期、磨合期，敏感而擅長(zhǎng)表達(dá)的香港電影人們，經(jīng)過(guò)多年的浸淫，終于拍出了真正意義上的“華語(yǔ)片”，不再局限于香港故事。

比如陳可辛，當(dāng)年初來(lái)乍到拍攝的《如果·愛》，其實(shí)是他非常抗拒的歌舞片類型，演員演著演著突然唱起來(lái)跳起來(lái)，他受不了。然后拍的《投名狀》《武俠》，又是他當(dāng)年極力反抗的武俠類型，卻不得不為了討好市場(chǎng)，“還是得飛，還是得打”，結(jié)果票房還失利。他曾經(jīng)跟朋友訴苦：“在內(nèi)地拍片好辛苦呀！每天有幾百個(gè)問(wèn)題等著解決，但我著實(shí)沒有答案，忽然得了神經(jīng)官能癥”，逃回香港，不想再回去，“但看完醫(yī)生拿了抗抑郁藥之后還是回去了”。

現(xiàn)在，他拍了《中國(guó)合伙人》，拍了《親愛的》，還為新人導(dǎo)演當(dāng)監(jiān)制拍了叫好又叫座的美食輕喜劇《喜歡你》，終于回到他最喜歡的題材——友情、創(chuàng)業(yè)、理想、夢(mèng)想，每個(gè)人成長(zhǎng)的故事。他說(shuō)自己“就像魚兒回到了大海一樣，非常自由、舒服”。

又比如杜琪峰，早在1978年，他已為拍攝處女作《碧水寒山奪命金》來(lái)內(nèi)地取景。1996年，銀河映像成立后的創(chuàng)業(yè)作之一《天若有情III烽火佳人》，同樣取景內(nèi)地。但那一次的經(jīng)歷，卻令他“非常痛苦”，苦于“內(nèi)地從業(yè)者實(shí)在太不專業(yè)”，負(fù)氣決定“以后都不來(lái)了”。直到現(xiàn)在，《毒戰(zhàn)》《華麗上班族》相繼問(wèn)世，被影評(píng)人譽(yù)為：“《毒戰(zhàn)》不是港影北漂，而是杜琪峰北伐！”

9年前，爾冬升第一次去橫店，為電影《功夫之王》，找正在那里拍《功夫之王》的成龍說(shuō)戲。正值酷暑，40度的天，一走進(jìn)樹林里的攝影棚，活像是到了熱帶雨林。在巨大的山寨“秦王宮”里，他看到那些穿古裝戴頭套的人，想起從前拍古裝片的經(jīng)歷，很快就打道回府了。但2012年，他再一次來(lái)到橫店，為了拍《三少爺?shù)膭Α罚瑓s無(wú)心插柳，對(duì)那里的“橫漂”產(chǎn)生了濃厚的興趣，從采訪橫漂開始，一拍就是三年，最終拍出了《我是路人甲》。爾冬升說(shuō)：“我喜歡拍平民題材，一直想拍一個(gè)接地氣的戲。之前在廣東的工廠觀察過(guò)一些年輕人，他們?nèi)ト珖?guó)各地打工，生活壓力很大，大部分人都不是在做自己喜歡的工作，既看不到上升空間，也找不到開心的事情。所以我在那里找不到一個(gè)興奮點(diǎn)，又不想拍非常沉重的戲，就放棄了。而橫店的年輕人又和他們不太一樣，讓我很驚訝?！?/p>

而王家衛(wèi)的《一代宗師》，雖然拍的是廣東武師葉問(wèn)，但卻頗有點(diǎn)“南北和”的味道，對(duì)武林南北的交涉與師承都廣有涉及，頗顯厚重。這個(gè)會(huì)講上海話的香港人，接下來(lái)要拍的是上海爺叔金宇澄的《繁花》，不免令人非常期待。

前不久，北漂多年的彭浩翔也交出了自己的最新作品《春嬌救志明》——和系列中的第二部《春嬌與志明》不同的是，這一部中沒有大陸空姐楊冪、大陸商人徐崢，又回到了第一部，港男志明與港女春嬌的純粹——這也未嘗不是一種合拍的方式，誰(shuí)說(shuō)合拍一定要講大陸故事？回歸多年的香港早已不再是大陸客眼中的神秘之地，觀眾對(duì)香港的風(fēng)土人情，接受度那也是很高的。

交出傲人成績(jī)單的還有香港導(dǎo)演許誠(chéng)毅——此前他一直在好萊塢做夢(mèng)工廠的動(dòng)畫師，很多人未必知道他是香港人，其實(shí)他和陳可辛還是小學(xué)同學(xué)呢。許誠(chéng)毅的《捉妖記》一經(jīng)問(wèn)世就連破紀(jì)錄，最終以24.38億的票房打破華語(yǔ)片以及引進(jìn)大片在中國(guó)市場(chǎng)的票房雙紀(jì)錄——合拍片的未來(lái)，瞄準(zhǔn)的還不只是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，華語(yǔ)片再一次的西征為期不遠(yuǎn)。