⊙汪 勝［紹興文理學(xué)院， 浙江 紹興 312000］

析《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的“大河”

⊙汪 勝［紹興文理學(xué)院， 浙江 紹興 312000］

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的中的“大河”是小說中的一大基點(diǎn)，在敘事上，它給予了小說完美的形式，引領(lǐng)小說敘事的空間轉(zhuǎn)換，促成小說的戲劇性事件，從象征意義的角度來看，它象征著安全與自由、死亡與新生。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》 大河 敘事 象征

馬克·吐溫在密西西比河岸邊長(zhǎng)大，成長(zhǎng)始終都受著大河的浸潤(rùn)滋養(yǎng)，他的創(chuàng)作中就有一系列以密西西比河為背景的作品，包括《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》《密西西比河上的生活》以及《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》等，其中最為出色的是《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，在小說中，這條寄寓著作者無(wú)限回憶和迷戀，具有神秘的力量的“大河”扮演了重要的角色，涵容了豐富的意蘊(yùn)，以至于它被譽(yù)為“河之書”。下面，筆者就從敘事和象征角度著手，來詳細(xì)談?wù)劇豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的“大河”。

一、“大河”的敘事功能

正如托·斯·艾略特在《序〈哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記〉》中寫道：“馬克·吐溫在寫《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的過程中，有兩個(gè)要素經(jīng)過他的敏感和經(jīng)驗(yàn)的駕馭，構(gòu)成了一部偉大的作品：這兩個(gè)要素就是那個(gè)孩子和那條大河……哈克給予這本書以風(fēng)格，大河則給予這本書形式?！睂?duì)小說進(jìn)行縱觀，我們可以看到，大河正是小說敘事的中心，它作為一個(gè)統(tǒng)率概念賦予文本以統(tǒng)一的形式。

（一）引領(lǐng)小說敘事的空間變換

在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，小說的敘事空間發(fā)生了兩次明顯的轉(zhuǎn)換，在大河（密西西比河）流域的內(nèi)部更是發(fā)生了多次空間位移。密西西比河作為一種特殊力量，在小說中充當(dāng)著空間變換的動(dòng)力，同時(shí)也控制著空間轉(zhuǎn)換的方向，約束著空間移動(dòng)的軌跡。

在小說開頭，面對(duì)悶氣的文明教化，哈克跟隨湯姆去追求冒險(xiǎn)，他們爬上房子對(duì)面小山的脊梁就看到“下面的村莊旁邊就是那條大河，足有一英里寬，怪清靜、怪神氣的”，下了山，他們“順?biāo)畡澫聝捎⒗锇搿保谝粋€(gè)“四壁都滲著水珠，又濕又冷”的山洞里成立了強(qiáng)盜幫。小說開頭這段在水上漂流、上岸冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，以及后來的搶劫阿拉伯人劇情，雖然只是小孩子由好奇冒險(xiǎn)之心引發(fā)的胡鬧嬉戲，但大河的吸引力在此已然初現(xiàn)，就像一次彩排，預(yù)示了哈克日后將在河上進(jìn)行的漂流之旅。果然，不久哈克就被父親逮住，被帶到了上游三里左右的大河上，然后過河到了伊利諾斯州的岸邊。在那里，樹林茂密，河網(wǎng)縱橫，是一個(gè)完全自然的空間。他不看書也不學(xué)習(xí)，用排鉤釣魚，用槍打獵，躺著抽煙，衣服也破破爛爛、臟兮兮的，哈克在這里遠(yuǎn)離文明的教化，過著自然化的生活。但是，逃離了寡婦清規(guī)戒律的哈克在此卻依然遭受父親的毒打，還被關(guān)在了破舊的小木屋里。而在小說中“只有那條永不停息的大河勾畫出了那本來難以捉摸的自由的輪廓……河流給人以自由的希望”，大河為哈克指引著追尋自由的方向。六月漲水的河流為哈克漂來了他得以逃脫父親毒打的小劃子，在制造了自己被強(qiáng)盜殺害的表象后，哈克“把劃子漂到大河上”，先是“在靠岸背陰的地方順流急沖下去”，接著“輕輕地劃”（哈，18），沿著大河而下前往杰克遜島，他在小島上遇到了同樣用小木筏逃出來的黑奴吉姆，他答應(yīng)為吉姆保守秘密，并打算與他結(jié)伴而行，去尋找可以自由生活的地方——“自由州”卡羅鎮(zhèn)。在這里，大河為哈克提供了逃出牢籠的工具和路線，同時(shí)也讓情節(jié)發(fā)展變得豁然開朗。在文中，由于哈克父親的干預(yù)，故事發(fā)展的情境由一個(gè)文明世界的村莊轉(zhuǎn)換為了自然中的大河一角，緊接著，小說又以河上漂流的形式瞬間將故事發(fā)展的背景置于整個(gè)偌大的密西西比河流域之下。由此，小說敘述的背景空間在轉(zhuǎn)換中一步步向著密西西比河靠近。

“一條河，一條十分巨大而強(qiáng)有力的河是決定人類旅程的唯一的自然力量。”在故事發(fā)生伊始，密西西比河的這種力量就表現(xiàn)為一個(gè)磁場(chǎng)般的吸聚力和拉力，將人物以及情節(jié)發(fā)展的線索都引入到大河流域空間的內(nèi)部，匯聚到密西西比河中來。小說敘事的空間隨著這種力量的作用發(fā)生轉(zhuǎn)換，并在轉(zhuǎn)換中變得愈來愈廣闊。

而當(dāng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展，哈克和吉姆在大河上的漂流使他們的冒險(xiǎn)地點(diǎn)不斷發(fā)生著位移，小說敘事的空間也變得流動(dòng)起來。以杰克遜島為漂流的起點(diǎn)，順流而下，間或逆流劃行，他們?cè)谛u、小河溝、大河溜上來來回回，足跡到達(dá)河岸的小鎮(zhèn)、村莊、農(nóng)場(chǎng)，他們一次次進(jìn)行著河流與河岸之間的穿梭，這復(fù)雜迂回的路線構(gòu)成了一張嚴(yán)密的網(wǎng)?？臻g在漂流過程中時(shí)時(shí)發(fā)生著變化，但又大致不出密西西比河這個(gè)大的流域背景空間，這張網(wǎng)唯一的中心就是這條大河。哈克的歷險(xiǎn)在流動(dòng)中進(jìn)行，我們無(wú)法將敘事中心定在某一個(gè)點(diǎn)，而只能是一條線或一個(gè)面，要將敘事脈絡(luò)厘清也只能依靠這條大河?！罢缗了箍査f：‘河流是活動(dòng)的道路’，道路的流動(dòng)以其自身神秘莫測(cè)的生命改變了原始質(zhì)樸的形式：在這部行路小說中，道路本身成了一名最重要的角色，主人公離開河流與返回河流構(gòu)成了一種微妙而意味深長(zhǎng)的格局?！贝蠛邮枪似髀肪€的中心，在這里，密西西比河除了有吸聚力、拉力，還具有推力。它為哈克提供庇護(hù)之處，每當(dāng)哈克遇到危險(xiǎn)，他心中總是會(huì)聽到大河的召喚，他會(huì)迫不及待地回到河流的懷抱中去。同時(shí)，河流也會(huì)推他離開，推他到下游去，到岸上，到小鎮(zhèn)去，到村莊農(nóng)場(chǎng)去……密西西比河空間內(nèi)部這兩種力量的相互作用和激蕩是小說空間位移的一種動(dòng)力。而從另一方面講，大河也是哈克漂流軌跡的約束力量，它將空間位移大致約束在它的流域之內(nèi)，將敘事的空間鎖定和聚焦在一個(gè)特定的范圍之下，這才造就了敘事上的不偏不倚，恰在重心。

大河是小說敘事的空間變換中心，而時(shí)空相連，空間的流動(dòng)變化又關(guān)涉時(shí)間的維度，大河通過它自身這個(gè)“連續(xù)性主題”將一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事串聯(lián)起來，同時(shí)又在時(shí)間上使其相互銜接，環(huán)環(huán)相扣。大河的主題性和時(shí)間性功能增強(qiáng)了小說的敘事性。這些使得整部小說顯得散而不亂，雜而有序，使作品結(jié)構(gòu)達(dá)到完整和統(tǒng)一。

（二）通過戲劇性事件增強(qiáng)敘事

哈克在大河上的漂流如果只是沿著河流平靜地一路向下當(dāng)然會(huì)使文本的敘事變得索然無(wú)味，這時(shí)大河通過它的自然力量為小說制造了一系列戲劇性事件，為小說的情節(jié)“掀起波瀾”，起到了豐富和拓展敘事的作用。

在小說中大河制造戲劇沖突的有效方法之一便是對(duì)哈克賴以生存的木排加以影響。在經(jīng)歷了雷電暴雨之后，在哈克發(fā)現(xiàn)了“華爾特·司各特”號(hào)航船上的秘密，但也就在那時(shí)，木排被河水沖走了，他們偷了“華爾特·司各特”號(hào)上的小船“沖著大浪順著河往下去”（哈，34）找到了木排；哈克和吉姆原本“算計(jì)著再有三夜就可以漂到卡羅鎮(zhèn)”去往“俄亥俄河流進(jìn)密西西比河的地方”“伊利諾斯州的盡頭”，然而他們?cè)跊_積州遇到了大霧，木排被急流帶走了，哈克“一直順著沖積州往下攆”（哈，39）才再次找到了吉姆和木排；當(dāng)哈克在應(yīng)付了兩個(gè)帶槍的人對(duì)他的盤問后就駕著木排走開了，但這時(shí)有一艘“輪船就對(duì)準(zhǔn)了木排沖過去，把它撞得粉碎”（哈，47）。他在被格蘭紀(jì)福家收養(yǎng)后在岸上又一次與吉姆相遇并找回了木排。在短短的幾章中，木排就經(jīng)歷了三次丟失與尋回，但也正是在這個(gè)過程中才有了哈克的順流而下，有了哈克對(duì)吉姆的撒謊作弄，有了哈克的上岸去往其他地方的進(jìn)一步冒險(xiǎn)。木排的得失之間，事件發(fā)展就擁有了更加靈活的指向，如此，敘事自然便得到了豐富和拓展。

當(dāng)然，大河制造戲劇性事件并不只在木排中表現(xiàn)出來，“是這條大河控制著哈克和吉姆的航行；它不讓他們?cè)诳_上岸，吉姆本來能在那里獲得自由的；是這條大河使他們兩人失散，把哈克在格蘭紀(jì)福家里滯留了一段時(shí)間；是這條河又使他們重逢，接著又把不受歡迎的同伴國(guó)王和公爵強(qiáng)加給他們。作者反復(fù)提醒我們這條河的存在和威力。”要是沒有這條大河，這本書就只是由一連串平鋪直敘構(gòu)成的歷險(xiǎn)記，也就沒有跌宕起伏，很大程度上失去了引人深思的文學(xué)魅力。“大河”的力量使得情節(jié)的發(fā)展總是那么陰差陽(yáng)錯(cuò)，機(jī)緣巧合之間，它安排著人物的聚合離散，一系列戲劇性沖突才使得文本更加富有張力。

二、“大河”的象征作用

在閱讀中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些“有規(guī)律的重復(fù)”，它們被反復(fù)描摹，具有強(qiáng)調(diào)功能，重復(fù)使得意象具有象征意蘊(yùn)，在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，河流作為一種意象也是反復(fù)出現(xiàn)的，大河的象征作用是顯而易見的。作為人們視野中一種重要的自然物質(zhì)，水在漫長(zhǎng)的文化積淀中形成了豐富的象征意旨，諸如女性、愛情、思念、生命、時(shí)間、歷史，這些都可以通過水來承載和表現(xiàn)。在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，大河或者說河水，總的來說具有兩個(gè)方面的象征意蘊(yùn)，其內(nèi)涵已有一些研究成果，筆者于此仍想稍加略述，結(jié)合文本做一些小的補(bǔ)充。

（一）母親般的安全與自由

在小說中，哈克經(jīng)常遭受父親酗酒后的謾罵和鞭打，缺少家庭應(yīng)有的溫暖和呵護(hù)，更沒有體會(huì)過母愛。大河使哈克得以逃離岸上所謂的“文明社會(huì)”，逃離父親的毒打和拘束，來到了密西西比河上這個(gè)象征著自由和安全的“世外桃源”。在河上，哈克像是被母親寵壞的孩子，無(wú)憂無(wú)慮，充滿童真，在漂流過程中，他總是可以找回溫馨的感覺和平靜的生活。正如哈克所說的：“我們說，把木排當(dāng)作家，到底是最好不過，哪兒也趕不上。別的地方都很別扭，悶氣得很，木排上就不是那樣。你坐在木排上，就覺得挺自由，挺痛快，挺舒服?！保ü?，57）這里的木排實(shí)際上與河流無(wú)二，因?yàn)槟九牌饔诖蠛又?，木排的空間包含于大河的空間之中。而每當(dāng)遇到危險(xiǎn)時(shí)，大河總是會(huì)給哈克提供可靠的庇護(hù)。在漂流過程中，哈克從父親那里逃離、從抓捕黑人者那里逃離、從兩大家族的仇殺中逃離、從阿肯色逃離、從威爾克斯一家那里逃離、從國(guó)王和公爵那里逃離，最后，哈克和湯姆帶著營(yíng)救出來的吉姆從斐爾普斯家逃離。每一次逃離的途徑或目的地都是大河，它具有母親般的善良、包容，是哈克最好的庇護(hù)所。而在河上哈克與國(guó)王、公爵這兩個(gè)騙子相安無(wú)事，大河母性包容的特點(diǎn)在此也有佐證。哈克在河水上的漂流就像是回到了母體里，回到那被子宮中羊水包圍的嬰兒的原始狀態(tài)，大河的空間象征著安全的母體空間。

大河的空間是安全的，同時(shí)也是自由的。“只有那永不停息的大河勾畫出了那本來難以捉摸的自由的輪廓；自然的偉大力量是可以阻攔也可以提供逃脫殘暴的城鎮(zhèn)和農(nóng)莊的唯一通路。密西西比河是這部小說的主要象征。它是一個(gè)人無(wú)需對(duì)自己或別人說假話的唯一地方。它那永不停息的流水嘲笑著兩岸靜止而愚蠢的社會(huì)……哈克贊美了大河所帶來的自由和觸發(fā)的思索?！泵芪魑鞅群訛楣颂峁┝藢ふ易杂傻耐緩?，提供了自由的希望。而和岸上形成對(duì)比，大河本身有著包容、自由的氣質(zhì)，就像哈克對(duì)木排的評(píng)價(jià)一樣，大河是“自由、痛快、舒服的”，大河象征的是一個(gè)自由的空間。

（二）死亡與新生

“這條大河和那洶涌湍急的急流，卻是木筏或汽輪的獨(dú)裁者。它是險(xiǎn)惡的反復(fù)無(wú)常的獨(dú)裁者?！保R，242）在小說的開頭，河流中漂浮著穿男人衣服的女人的尸體；在杰克遜島邊上遇見兇房；疾風(fēng)驟雨之下，大河的急流沖走哈克的木排并且吞噬了“華爾特·司各特”號(hào)航船；黑夜中漂流的哈克遇見一艘“輪船就對(duì)準(zhǔn)了木排沖過去，把它撞得粉碎”（哈，47）；格蘭紀(jì)福家族的勃克和喬埃在“順著河水往下浮的時(shí)候”被打死，“尸體在河邊躺著”（哈，55）。在大河之上有著母性的撫慰也會(huì)彌漫恐怖和死亡的氣息，這里所展現(xiàn)的就是大河毀滅性的自然力，它是強(qiáng)大的也是無(wú)情的。

在大河的毀滅力量下，哈克本人也經(jīng)歷了三次象征性的死亡和再生。大河不斷地“殺死”哈克，使他扮演新的角色，創(chuàng)造新的自我，組織新的家庭關(guān)系（格蘭紀(jì)福家），以幫助他逃避從四面八方向他包圍的那些壓抑性的力量?！按蠛硬煌５叵蚯埃诿總€(gè)轉(zhuǎn)彎處都可能有新的冒險(xiǎn)，漩渦里都可能有抒情的插曲。但是河水總能把哈克和吉姆沖出險(xiǎn)境，再為自由做新的嘗試?！贝蠛訉?duì)哈克的毀滅與再生可以說是另一種幫助哈克追尋自由的手段，從這個(gè)層面來講，大河兩個(gè)方面的象征在效用上是具有一致性的。

確然，哈克與大河的成功塑造使得“《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在形式上和文體風(fēng)格上幾乎已達(dá)到完美的地步”（馬，233）。大河通過其敘事功能和象征隱喻的作用賦予了文本幾近完美的形式，為小說注入了性靈的流動(dòng)。

①〔美〕托·斯·艾略特：《序〈哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記〉》，梁永寬譯，見董衡巽編《馬克·吐溫畫像》，上海文藝出版社1991年版，第241頁(yè)（文中相關(guān)引文均出自此版本，為了行文簡(jiǎn)潔，僅隨文標(biāo)出頁(yè)碼，不再另注）。

②⑤〔美〕馬克·吐溫：《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，張友松譯，光明日?qǐng)?bào)出版社2010年版，第4頁(yè)，第242頁(yè)。

③⑥⑦〔美〕威爾弗雷德·L·古爾靈等：《文學(xué)批評(píng)方法手冊(cè)》，姚錦清等譯，春風(fēng)文藝出版社1988年版，第147頁(yè)，第147頁(yè)，第147頁(yè)。

④〔美〕萊昂奈爾·特里林：《論〈哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記〉》，薛鴻時(shí)譯，見董衡巽編《馬克·吐溫畫像》，上海文藝出版社1991年版，第234頁(yè)。

[1]馬克·吐溫.哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記[M].張友松譯.北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,2010.

[2]威爾弗雷德·L·古爾靈等.文學(xué)批評(píng)方法手冊(cè)[M].姚錦清等譯.長(zhǎng)春：春風(fēng)文藝出版社，1988.

[3]董衡巽編選.馬克·吐溫畫像[M].上海：上海文藝出版社，1991.

[4]李靜.《哈克貝利·芬恩歷險(xiǎn)記》中水的意象[J].北京教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（3）.

[5]劉春梅.試分析《哈克貝利·芬恩歷險(xiǎn)記》中河流的意象[J].安徽文學(xué)（下半月），2010（5）.

作 者：汪勝，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com

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